Manytranslated example sentences containing "blockbuster entertainment award" â Spanish-English dictionary and search engine for Spanish translations.
Jan 31, 2022 by apost team Kurt Russell et Goldie Hawn sont pratiquement des experts en relations durables Ă Hollywood. L'heureux couple est ensemble depuis le dĂ©but des annĂ©es 1980, et il a continuĂ© Ă manifester son amour l'un pour l'autre au fil des annĂ©es. Tous deux sont Ă©tablis dans l'industrie du divertissement en tant qu'acteurs, et chacun a suivi son propre chemin vers la cĂ©lĂ©britĂ©. Ils n'ont pas seulement Ă©tĂ© capables de se rĂ©unir sur le plan romantique, mais aussi sur le plan professionnel, puisque le couple a Ă©galement jouĂ© dans une poignĂ©e de films ensemble, montrant Ă quel point ils ont toujours de l'alchimie l'un avec l'autre. Tout au long de leurs vies rĂ©ussies, Russell et Hawn se sont imposĂ©s et semblaient avoir transmis leurs talents Ă leurs enfants, puisque trois de leurs quatre enfants sont depuis entrĂ©s dans l'industrie du divertissement, eux aussi. La famille est connue pour ĂȘtre extrĂȘmement proche et pour passer beaucoup de temps ensemble. MĂȘme si Russell et Hawn sont ensemble depuis prĂšs de quatre dĂ©cennies, ils ne sont toujours pas mariĂ©s et n'ont pas l'intention de se marier un le couple a montrĂ© une vĂ©ritable dĂ©votion Ă leur relation et a continuĂ© Ă s'Ă©panouir ensemble dans leurs deux maisons Ă Aspen, au Colorado, et Ă Los Angeles, en Californie. Ils ont mĂȘme construit ensemble leur belle maison en Californie. Bien qu'elle soit Ă©quipĂ©e de meubles somptueux, leur maison est toujours aussi confortable et accueillante. Lis la suite pour en savoir plus sur la vie commune de Russell et Hawn, ainsi que sur la longue liste de commoditĂ©s et de dĂ©corations qu'ils ont dans leur maison ! Comment Hawn a fait ses dĂ©buts Goldie Hawn, Kurt Russell 1983, Ron Galella/Ron Galella Collection/Getty Images Hawnest facilement devenue une figure emblĂ©matique au fil de ses nombreuses annĂ©es dans l'industrie du divertissement. NĂ©e le 21 novembre 1945 Ă Washington, Hawn a grandi avec une sĆur et a Ă©tĂ© Ă©levĂ©e dans la religion juive. Faisant preuve d'un vĂ©ritable talent et d'une grande ambition dĂšs son plus jeune Ăąge, elle a commencĂ© Ă prendre des cours de danse Ă l'Ăąge de trois ans, et elle est mĂȘme apparue dans quelques productions théùtrales lorsqu'elle Ă©tait l'Ăąge de 19 ans, elle avait dirigĂ© et enseignĂ© dans une Ă©cole de ballet aprĂšs avoir abandonnĂ© ses Ă©tudes d'art dramatique Ă l'universitĂ©. Hawn a travaillĂ© comme danseuse professionnelle avant de s'installer Ă Los Angeles, en Californie, en 1966, travaillant Ă la fois comme danseuse et jouant de petits rĂŽles Ă la tĂ©lĂ©vision. Son passĂ© de danseuse l'a clairement aidĂ©e Ă Ă©tablir une forte prĂ©sence lorsqu'elle s'est produite, ce qui a jouĂ© en sa faveur dans sa son dĂ©mĂ©nagement Ă Los Angeles, Hawn n'est pas passĂ©e longtemps inaperçue avant d'ĂȘtre rapidement considĂ©rĂ©e comme une It » girl des annĂ©es 1960. Elle a jouĂ© le rĂŽle de la blonde idiote stĂ©rĂ©otypĂ©e dans un certain nombre de rĂŽles et a obtenu le rĂŽle d'un membre rĂ©gulier de la distribution de l'Ă©mission de comĂ©die Ă sketches Rowan & Martinâs Laugh-In», qui a Ă©tĂ© diffusĂ©e de 1968 Ă 1973. AprĂšs avoir travaillĂ© comme actrice Ă la tĂ©lĂ©vision pendant quelques annĂ©es, elle a rĂ©orientĂ© sa carriĂšre et s'est dirigĂ©e vers le grand Ă©cran. L'un de ses premiers rĂŽles dans l'industrie cinĂ©matographique Ă©tait dans le film Cactus Flower », en 1969, qui lui a valu un Academy Award pour le meilleur second rĂŽle fĂ©minin. Ce succĂšs a lancĂ© sa carriĂšre, aidant la star Ă s'imposer rapidement et Ă vraiment faire connaĂźtre son nom Ă Hollywood. Une carriĂšre en Ă©volution Goldie Hawn, Kurt Russell 1984, Ron Galella/Ron Galella Collection/Getty Images Au cours des dĂ©cennies suivantes, sa filmographie s'est enrichie de tous les genres de films, mais il Ă©tait clair que sa spĂ©cialitĂ© Ă©tait la comĂ©die. Elle a Ă©galement Ă©tĂ© nommĂ©e une fois de plus pour un Oscar en 1981 pour Private Benjamin », mais n'a pas remportĂ© le prix. Hawn a continuĂ© Ă montrer son large Ă©ventail de talents pendant de nombreuses annĂ©es grĂące Ă une longue liste de films dans lesquels elle a les annĂ©es 1990, elle a jouĂ© dans la comĂ©die Ă succĂšs Bird on a Wire », ainsi que dans le drame Death Becomes Her », dans lequel figuraient Ă©galement Bruce Willis et Meryl Streep. Aux cĂŽtĂ©s de Bette Midler et Diane Keaton, Hawn a fait sensation dans le film The First Wives Club », qui a connu un succĂšs critique En 1999. Elle a jouĂ© dans un remake Ă succĂšs de Neil Simon de 1970, The Out-of-Towners ». Parmi ses autres rĂŽles bien connus au fil des ans, citons Shampoo » en 1975, Overboard » en 1987 et The Banger Sisters » en derniĂšres annĂ©es, Hawn a continuĂ© Ă honorer nos Ă©crans de ses incroyables capacitĂ©s d'actrice. Depuis les annĂ©es 2010, la star n'a participĂ© qu'Ă quelques projets, mais elle a tout de mĂȘme continuĂ© Ă Ă©tonner les fans et les critiques avec ses grandes performances. En 2013, elle a prĂȘtĂ© sa voix pour interprĂ©ter le rĂŽle de Peggy McGee dans un Ă©pisode de la sĂ©rie animĂ©e Disney, Phineas et Ferb ». En 2017, elle a fait son retour sur le grand Ă©cran aux cĂŽtĂ©s d'Amy Schumer dans la comĂ©die Snatched », et a Ă©galement fait la narration du film SPF-18 ». En 2018, Hawn a fait un camĂ©o en tant que MĂšre NoĂ«l dans le film Netflix, Les Chroniques de NoĂ«l », et a rejouĂ© le rĂŽle dans sa suite de 2020, Les Chroniques de NoĂ«l 2 », cette fois dans un rĂŽle principal. La renommĂ©e de Russell Goldie Hawn, Kurt Russell 1987, Aaron Rapoport/Corbis/Getty Images Russell a fait ses dĂ©buts au cinĂ©ma dans Il est arrivĂ© Ă l'Exposition universelle », bien que le rĂŽle n'ait pas Ă©tĂ© crĂ©ditĂ©. Il s'est finalement fait connaĂźtre sur le petit Ă©cran en 1963 avec un rĂŽle de guest-starring dans la sĂ©rie ABC, Our Man Higgins ». Russell a continuĂ© Ă obtenir des rĂŽles dans diffĂ©rentes sĂ©ries ABC au dĂ©but de sa carriĂšre, ce qui l'a finalement amenĂ© Ă travailler avec un rĂ©seau partenaire. Il a signĂ© un contrat de 10 ans avec The Walt Disney Company en 1966, faisant passer sa carriĂšre au niveau supĂ©rieur. Tout en travaillant avec la sociĂ©tĂ© populaire, il a continuĂ© Ă obtenir du travail dans des films et des Ă©missions de tĂ©lĂ©vision par le biais d'autres Ă sa carriĂšre d'acteur qui se dĂ©veloppe, Russell a Ă©galement eu une carriĂšre de baseball au dĂ©but des annĂ©es 1970. Il a jouĂ© pour quelques Ă©quipes, notamment les Bend Rainbows et les California Angels, maintenant connus sous le nom de Los Angeles Angels. Malheureusement, il a subi une blessure au bras de lancer alors qu'il jouait en 1973, ce qui l'a obligĂ© Ă se retirer du sport la mĂȘme annĂ©e. Il a alors fait le choix de revenir au mĂ©tier d'acteur, retrouvant facilement des a ensuite travaillĂ© avec le rĂ©alisateur John Carpenter sur une sĂ©rie de projets pendant les annĂ©es 1980. Il a Ă©galement fait son retour chez Disney pour fournir sa voix pour le film d'animation Le Renard et le Chien » en 1981. Sa carriĂšre s'est poursuivie jusque dans les annĂ©es 2020, acquĂ©rant une variĂ©tĂ© de rĂŽles et recevant des commentaires favorables et des accolades en cours de route. Russell a remportĂ© son premier prix en 1997 pour l'acteur prĂ©fĂ©rĂ© dans un film d'aventure/drame lors des Blockbuster Entertainment Awards. L'une de ses rĂ©compenses les plus rĂ©centes a Ă©tĂ© dĂ©cernĂ©e lors des Fangoria Chainsaw Awards en 2016 pour le meilleur acteur. Il a Ă©tĂ© intronisĂ© au Fangoria Horror Hall of Fame, la mĂȘme annĂ©e. Trouver enfin l'amour Goldie Hawn, Kurt Russell 1987, Aaron Rapoport/Corbis/Getty Images Avant de se retrouver, Hawn et Russell ont tous deux eu des relations et des mariages prĂ©cĂ©dents. Le premier mariage de Hawn Ă©tait avec un danseur nommĂ© Gus Trikonis. Le couple s'est mariĂ© en 1969 mais s'est malheureusement sĂ©parĂ© en 1973. Elle a continuĂ© Ă chercher l'amour et est sortie avec quelques autres personnes avant de rencontrer Bill Hudson, un chanteur des Hudson Brothers. Le couple s'est mariĂ© en 1976 et a eu deux enfants ensemble, Oliver Hudson et Kate Hudson. Cependant, leur mariage n'a pas durĂ©, et ils ont fini par divorcer en annĂ©es plus tard, en 1983, Hawn a commencĂ© Ă sortir avec Russell. Cependant, ce n'Ă©tait pas la premiĂšre fois qu'ils se rencontraient. En fait, leur histoire est ce qui rend leur histoire d'amour d'autant plus merveilleuse et belle Ă voir. Ils se sont d'abord rencontrĂ©s en 1966 sur le tournage d'un film Disney intitulĂ© The One and Only, Genuine, Original Family Band », mais ce n'est que prĂšs de deux dĂ©cennies plus tard qu'ils ont travaillĂ© ensemble sur le film Swing Shift » en 1983, ce qui les a finalement conduits Ă se mettre ensemble. Il semble que leur diffĂ©rence d'Ăąge ait Ă©tĂ© le problĂšme lors de leur premiĂšre rencontre, comme l'a rĂ©vĂ©lĂ© Hawn bien plus tard dans une interview Ă la BBC, et a dĂ©clarĂ© J'avais 21 ans et il en avait 16. Je le trouvais adorable, mais il Ă©tait beaucoup trop jeune. Puis, des annĂ©es plus tard, nous nous sommes revus, et je me suis souvenue qu'il m'avait beaucoup plu lors de notre premiĂšre rencontre. Nous avons tous les deux dit que nous ne sortirions jamais avec un autre acteur, alors cela montre qu'on ne peut jamais savoir ». Passer du temps de qualitĂ© ensemble Goldie Hawn, Kurt Russell 2017, Axelle/Bauer-Griffin/FilmMagic/Getty Images AprĂšs s'ĂȘtre mis ensemble, Hawn et Russell sont devenus complĂštement insĂ©parables en tant que couple et ont mĂȘme jouĂ© dans d'autres films ensemble par la suite, notamment Overboard » en 1987. Le film a connu un Ă©norme succĂšs, et l'heureux couple a mĂȘme jouĂ© dans une poignĂ©e d'autres films ensemble tout au long de leurs de commencer sa relation avec Hawn en 1983, Russell a Ă©tĂ© mariĂ© Ă l'actrice Season Hubley pendant quelques annĂ©es. Ensemble, ils ont eu un fils nommĂ© Boston. CĂ©lĂšbres, Hawn et Rusell ont rĂ©uni leurs enfants de leurs prĂ©cĂ©dents mariages et ont commencĂ© leur famille recomposĂ©e. En 1986, le couple a eu un enfant Ă lui, Wyatt Russell, ce qui porte leur couvĂ©e Ă et Russell sont cĂ©lĂšbres pour leur famille recomposĂ©e et la façon dont ils sont tous proches. Passer du temps de qualitĂ© ensemble a Ă©tĂ© crucial pour leur dynamique familiale et est l'une de leurs prioritĂ©s dans la vie. Russell en a parlĂ© davantage lors d'une interview avec Closer Weekly en 2018. Nous taillons toujours le sapin la veille de NoĂ«l, et nous faisons un grand repas », a-t-il dĂ©clarĂ©. Les petits-enfants mettent leurs pyjamas et accrochent leurs bas. Nous allumons le feu, et lorsqu'il fait nuit, nous choisissons toujours quelqu'un pour lire'Twas the Night Before Christmas ».Avec une famille aussi soudĂ©e, il n'est pas surprenant que de nombreux enfants de Hawn et Russell aient suivi leurs traces et soient eux-mĂȘmes entrĂ©s dans le show-business. En fait, tous leurs enfants, Ă l'exception de Boston, sont entrĂ©s dans l'industrie du spectacle, se faisant un nom par la mĂȘme occasion. Pourquoi ils ne se marient pas Goldie Hawn, Kurt Russell 2013, Kevin Tachman/Getty Images/amfAR Bien que la famille soit de la plus haute importance pour le couple, leur relation est un peu intĂ©ressante dans le fait qu'ils ont choisi de ne jamais se marier. Hawn a ouvertement abordĂ© le sujet dans une interview de 2007 avec le magazine Woman's Day, expliquant pourquoi exactement elle ne s'attend pas Ă descendre l'allĂ©e pour Ă©pouser Russell. Puisque nous avons parfaitement rĂ©ussi sans nous marier », a expliquĂ© Hawn. Je me sens dĂ©jĂ dĂ©vouĂ©e et n'est-ce pas ce que le mariage est censĂ© faire ? Donc tant que mon Ă©tat Ă©motionnel est dans un Ă©tat de dĂ©votion, d'honnĂȘtetĂ©, d'attention et d'amour, alors tout va bien ». En parlant avec Woman's Day, Hawn a aussi mentionnĂ© leurs enfants et leur famille recomposĂ©e et comment elle et Russell ont rĂ©ussi Ă les Ă©lever pour en faire de magnifiques personnes ». Nous avons fait du bon travail lĂ -bas, et nous n'avions pas besoin de nous marier pour cela, a-t-elle expliquĂ©. J'aime me rĂ©veiller chaque jour et voir qu'il est lĂ et savoir que j'ai le choix. Il n'y a vraiment aucune raison de se marier ».ConsidĂ©rant que la leur est l'une des relations les plus durables d'Hollywood, ils ont clairement prouvĂ© que le mariage n'est pas nĂ©cessaire pour leur relation, tant qu'il y a de l'amour, du respect et de la compassion mutuelle l'un pour l'autre. Russell a mĂȘme pesĂ© sur le sujet dans une interview avec Daily Mail en 2018 et a dĂ©clarĂ© Chacun a son repĂšre sur ce qui est vraiment important et oĂč l'on trace la ligne. Pour Goldie et moi, cette valeur fondamentale Ă©tait la suivante les enfants passent en premier. Le grand film que j'ai refusĂ© est arrivĂ© Ă un Ăąge oĂč ils avaient vraiment besoin de l'un de nous autour d'eux ». L'intĂ©rieur de leur superbe maison Goldie Hawn, Kurt Russell 2015, Jason LaVeris/FilmMagic/Getty images Puisque Russell et Hawn sont ensemble depuis si longtemps, il est logique qu'ils partagent leurs vies ensemble dans la mĂȘme maison. Ils ont une maison Ă Aspen, dans le Colorado, ainsi qu'une autre Ă Los Angeles, en Californie. En parlant avec CBS Sunday Morning en novembre 2020, le couple a expliquĂ© qu'ils vivaient dans leur maison de Los Angeles depuis environ quatre ans Ă l'Ă©poque. Nous l'avons construite, et c'est tout simplement gĂ©nial », a dĂ©clarĂ© Magazine a rapportĂ© que leur maison contient une salle de gym Ă domicile, un magnifique jardin et des piĂšces encore plus luxueuses. Ă l'intĂ©rieur, une piĂšce contient une tĂ©lĂ©vision montĂ©e parfaitement au centre, au-dessus d'une cheminĂ©e ornĂ©e de plantes d'intĂ©rieur. Le parquet en bois et le tapis crĂšme moelleux contribuent Ă rendre l'endroit accueillant, contrairement au somptueux escalier et Ă l'Ă©norme lustre d'une autre section de la maison. Leur cuisine et leur salle Ă manger sont ouvertes, ce qui laisse beaucoup de place pour recevoir les invitĂ©s et leur grande Hello! Magazine, la salle de sport de la maison est ornĂ©e de miroirs du sol au plafond et est Ă©quipĂ©e d'un vĂ©lo d'appartement et d'un petit tapis de course. Hawn a mĂȘme Ă©tĂ© vue en train de danser et de s'entraĂźner sur son trampoline pour l'aider Ă s'amuser tout en restant en forme. La maison est aussi Ă©tonnante Ă l'extĂ©rieur qu'Ă l'intĂ©rieur, grĂące Ă son magnifique jardin. Hello! Magazine a rapportĂ© que l'espace est suffisamment grand pour que toute la famille puisse se rĂ©unir, et qu'il comporte quelques bizarreries, notamment une statue de vache gĂ©ante et une section de autant de dĂ©tails complexes, la maison est incroyablement accueillante et semble vraiment ĂȘtre aimĂ©e et entretenue, l'endroit parfait pour que Russell et Hawn vivent ensemble. Que penses-tu de la maison de Kurt Russell et Goldie Hawn ? Fais-le nous savoir, et n'oublie pas de transmettre cette information Ă tes proches aussi ! Fais dĂ©filer la page ci-dessous pour dĂ©couvrir d'autres histoires -
Outreses relations avec le rappeur P. Diddy ou encore l'acteur Ben Affleck, Jennifer lopez s'est mariée 3 fois: en 1997, avec Ojani Noa, un chef cuisinier cubain, en 2001 avec Cris Judd, danseur-chorégraphe et, en 2004, avec l'acteur-chanteur latino Marc Anthony. Le 22 février 2008, Jennifer Lopez a donné naissance à des jumeaux, un petit garçon Max, et une petite fille, Emme. Le
NO RESULTS NO RESULTS NO RESULTS click here for more videos about Rey
Festivaldu film de Paris du meilleur acteur: A gagné Presque connu: 2001 Blockbuster Entertainment Award pour l'acteur préféré - Drame / Romance: Nommé MTV Movie + TV Award de la meilleure réplique d'un film ("Je suis un dieu d'or !") Nommé Prix de la Online Film Critics Society pour le meilleur ensemble: A gagné
L`IMAGINARIUM DU DOCTEUR PARNASSUS DP 2h02 LâHISTOIRE De ville en ville, le Docteur Parnassus et sa troupe voyagent dans leur roulotte dâun autre temps. Cet homme sans Ăąge possĂšde le pouvoir de projeter les gens dans leur propre imaginaire, mais ce fascinant voyage se conclut toujours par un choix, qui peut mener au meilleur comme au pire⊠Suite Ă un pari gagnĂ© contre le diable, Parnassus devint Ă©ternel, mais par amour pour une femme, il demanda la jeunesse en Ă©change de son immortalitĂ©. Le diable accepta, Ă condition que le jour de ses seize ans, le premier des enfants de Parnassus Ă naĂźtre lui appartienne⊠La jeune Valentina atteindra lâĂąge fatidique dans quelques jours et le diable rĂŽde. Dans une tentative dĂ©sespĂ©rĂ©e pour sauver son unique enfant, Parnassus va Ă nouveau jouer avec le feu le premier de lui ou du diable qui sĂ©duira cinq Ăąmes aura gagnĂ©. Avec Percy, Anton et le mystĂ©rieux Tony surgi de nulle part, le docteur va se lancer dans une extraordinaire course contre la montre. Le diable a tous les pouvoirs, mais Parnassus a lâImaginarium⊠2 Entretien avec TERRY GILLIAM ScĂ©nariste et rĂ©alisateur Comment lâhistoire du Docteur Parnassus est-elle nĂ©e ? Je ne suis pas certain de le savoir exactement ! Au dĂ©part, je cherchais Ă rassembler en un seul film toutes les meilleures idĂ©es que jâai pu avoir et qui nâavaient encore jamais Ă©tĂ© exploitĂ©es. Mon envie premiĂšre Ă©tait aussi de rĂ©aliser un film qui synthĂ©tiserait tout ce que jâavais fait jusquâici, y compris dans le domaine de lâanimation ! Jâai dâabord imaginĂ© une troupe dâartistes itinĂ©rants dĂ©barquant dans le Londres moderne. La roulotte de ces gens semble appartenir Ă une autre Ă©poque et constitue leur habitation, mais aussi la porte par laquelle le Docteur Parnassus sublime lâimagination des gens. Il est celui qui peut vous emmener lĂ oĂč vous nâaviez jamais rĂȘvĂ© dâaller. Toute la question est de savoir sâil possĂšde rĂ©ellement un quelconque pouvoir ou sâil est un charlatan⊠Nous en avons nous-mĂȘmes doutĂ© durant tout le projet ! On ne peut sâempĂȘcher de faire un parallĂšle entre le Docteur et vous. Vous nous avez souvent entraĂźnĂ©s au-delĂ des limites de notre imagination et vous travaillez avec votre fille, qui est productrice sur ce film⊠Certains disent effectivement que ce film pourrait ĂȘtre autobiographique. Mais je ne suis pas dâaccord. Je me suis Ă©videmment beaucoup servi de mon vĂ©cu, de mes frustrations, de mes colĂšres, de mes succĂšs au cinĂ©ma, de mes Ă©checs aussi, mais toujours en essayant dâouvrir lâesprit des gens au monde et Ă ses infinies possibilitĂ©s. Jâai personnellement deux filles et un fils, alors il est possible que lâon trouve des similitudes entre ma vie et celle du Docteur, mais lâhistoire est originale, indĂ©pendante et suit son propre chemin. Vous nâaviez plus Ă©crit de scĂ©narios originaux depuis BRAZIL et LES AVENTURES DU BARON DE MUNCHAUSEN. En quoi est-ce diffĂ©rent de travailler sur un film de sa conception jusquâĂ sa finalisation ? Jâai commencĂ© par Ă©crire des choses que dâautres rĂ©alisaient. AprĂšs LES AVENTURES DU BARON DE MUNCHAUSEN, j'Ă©tais dans un tel Ă©tat que jâaurais pu accepter tout et nâimporte quoi. Finalement, je ne me suis pas prĂ©cipitĂ©. Jâai mĂȘme saisi la seule bonne opportunitĂ© du moment avec FISHER KING. Ensuite, ce fut LâARMEE DES 12 SINGES, un autre scĂ©nario brillant que je nâai pas Ă©crit. Jâaurais pourtant adorĂ© Ă©crire ces deux films. Je traite toujours de sujets qui me sont proches et auxquels je crois profondĂ©ment. Jâai ensuite enchaĂźnĂ© avec LAS VEGAS PARANO, TIDELAND et quelques adaptations de livres. Lâadaptation est un travail qui, au final, revient 3 souvent Ă tout reprendre Ă zĂ©ro. Mais les textes originaux restent une source dâinspiration et un vĂ©ritable tremplin pour le film. Il y aura toujours quelquâun pour adapter les idĂ©es dâun autre. Lâessentiel est de ne jamais trahir lâauteur et de toujours respecter l'essence dâun livre. Cependant, câest une contrainte forte dont je commençais Ă me lasser. Je me suis dit quâil Ă©tait peut-ĂȘtre temps dâessayer de crĂ©er Ă nouveau. Jâai laissĂ© libre cours Ă mon imagination pour voir ce quâil en sortait. VoilĂ comment ce film est nĂ©. Vous vous trouvez ensuite embarquĂ© dans une expĂ©rience un peu Ă©trange et vous finissez par ne plus savoir vraiment si câest vous qui tenez le film ou le film qui vous tient ! LâIMAGINARIUM DU DOCTEUR PARNASSUS relate une formidable histoire, mais câest aussi un film trĂšs visuel. Est-ce par le visuel que vous lâavez abordĂ© ? La seule chose que je visualisais Ă©tait la roulotte. Je lâimaginais Ă©trange et surdimensionnĂ©e, un théùtre ambulant qui surgit et sâouvre comme un palais des mirages⊠Elle est un peu magique. TirĂ©e par des chevaux, elle semble dâune autre Ă©poque ; pourtant elle pourrait vous apprendre bien des choses sur vous-mĂȘme. Elle appartient Ă lâunivers des foires, des attractions qui attirent autant quâelles effraient⊠Depuis lâenfance, j'ai toujours adorĂ© cet univers. Sur son flanc est Ă©crit Entrez et vous verrez les choses les plus extraordinaires qui soient ! ». Ce fut le point de dĂ©part. Ensuite, je ne me rappelle plus exactement la maniĂšre dont tout sâest enchaĂźnĂ©. Simplement, mes vieux tiroirs dĂ©bordaient dâidĂ©es, de croquis, et il fallait trouver une place dans le film pour chaque idĂ©e. Quâest-ce que lâImaginarium ? LâImaginarium est un univers situĂ© de lâautre cĂŽtĂ© du miroir. Il rĂ©vĂšle votre imagination, la laisse grandir, sâĂ©panouir et vous emporter. Evidemment, il y a un prix Ă payer⊠LâImaginarium vous permet de survoler le plus merveilleux des mondes comme le plus affreux. Dans tous les cas, Ă un moment donnĂ©, vous devrez faire un choix, quelque part Ă la frontiĂšre entre les deux. Vous atteindrez alors des paradis toujours plus beaux, ou bien vous chuterez vers les abĂźmes de lâenfer. Pour donner corps Ă vos films, vous utilisez aussi bien les techniques traditionnelles que les plus sophistiquĂ©es Ă ce jour. Ces techniques sontelles simplement des outils ou ouvrent-elles parfois un champ dâinspiration ? Je me sers de tout ce qui est Ă ma disposition pour concrĂ©tiser ce que jâimagine. Je mĂ©lange les techniques instinctivement, sans dĂ©finir dâutilitĂ© particuliĂšre Ă chacune. Ce sont dâabord des outils au service dâune histoire. Le fait que je nâen privilĂ©gie aucune de façon systĂ©matique donne une libertĂ© et un potentiel supplĂ©mentaires. La plupart des productions comparables Ă la nĂŽtre nĂ©cessiteraient 100 Ă 150 millions de dollars pour faire ce que nous avons rĂ©alisĂ© avec 30. 4 Visuellement, ce film ressemble parfois Ă mes animations des Monty Python. Lâune des scĂšnes ̶ la premiĂšre dans lâImaginarium ̶ dĂ©voile un monde en deux dimensions, mais qui sâĂ©tend Ă l'infini. Jâavais autrefois voulu intĂ©grer ce type de scĂšne dans un film qui sâintitulait THE DEFECTIVE DETECTIVE. Câest dĂ©sormais chose faite. LâImaginarium est un univers qui Ă©chappe au naturalisme et au rĂ©alisme. Cependant, nous nous sommes attachĂ©s Ă crĂ©er des mondes complĂštement cohĂ©rents dans lesquels les personnages Ă©voluent. Je n'essaie pas de reconstituer le rĂ©el. Dans JURASSIC PARK, il faut faire en sorte que les tyrannosaures et les brontosaures soient les plus vraisemblables possibles. Avec ce film, je suis dans lâimaginaire, pas dans le rĂ©alisme. Modestement, mon ambition est dâemmener le spectateur dans des endroits quâil nâavait jamais imaginĂ©s. Câest grisant. Tout est fait pour surprendre, pour fausser les repĂšres. A quel moment lâaventure de ce film a-t-elle dĂ©marrĂ© ? Nous Ă©tions chez Peerless Camera Company, notre sociĂ©tĂ© d'effets spĂ©ciaux. Heath Ledger Ă©tait prĂ©sent ainsi quâun trĂšs bon ami commun, Daniele Auber, auteur des story-boards des FRERES GRIMM. Ils tournaient un clip vidĂ©o pour Modest Mouse. JâĂ©tais en train de montrer les premiers story-boards et Heath Ă©tait lĂ . Il mâa glissĂ© un petit mot sur lequel il avait Ă©crit Est-ce que je peux jouer Tony ? ». JâĂ©tais aussi emballĂ© que surpris. Je lui ai demandĂ© sâil Ă©tait sĂ©rieux, sâil voulait vraiment le rĂŽle. CâĂ©tait le cas. Et tout a dĂ©marrĂ© ! Vous aviez dĂ©jĂ travaillĂ© avec Heath Ledger. Quâaimiez-vous le plus en lui ? Heath Ă©tait gĂ©nial. Il ambitionnait de devenir rĂ©alisateur. Sur le tournage des FRERES GRIMM, il observait constamment le travail Ă la camĂ©ra. Il voulait tout apprendre, il Ă©tait remarquablement intelligent. CâĂ©tait quelquâun dâexceptionnel, de sage, et lâun des acteurs les plus douĂ©s que j'aie jamais rencontrĂ©s. Tout ce que vous lui proposiez, il lâattrapait au vol et le magnifiait. CâĂ©tait un acteur dâinstinct. Il y avait quelque chose de joyeux dans son jeu. Contrairement Ă beaucoup dâautres, il nâentretenait pas un cĂŽtĂ© nĂ©vrosĂ©, pas du tout. Il Ă©tait pĂ©tillant, dĂ©bordant dâune Ă©nergie communicative. Sur le tournage de LâIMAGINARIUM DU DOCTEUR PARNASSUS, nous Ă©tions tous Ă©merveillĂ©s. Heath nous surprenait Ă chaque prise tout en se montrant trĂšs gĂ©nĂ©reux avec les autres acteurs. Il parvenait Ă les transcender. Et puis, Ă la minute oĂč je disais coupez », il lançait une plaisanterie sur autre chose. Nous avons partagĂ© de trĂšs bons moments. Souvent, jâai eu lâimpression quâil portait le film. A chaque fois que je tombais sur un Ă©cueil, il Ă©tait lĂ pour donner une nouvelle impulsion. Si je me sentais fatiguĂ©, il me regonflait aussitĂŽt, moi, tout le monde⊠Il Ă©tait extraordinaire et unique. Ceux qui ont travaillĂ© avec lui peuvent en tĂ©moigner. Il serait sans aucun doute devenu le plus grand acteur de sa gĂ©nĂ©ration, vraiment. 5 Comment avez-vous choisi le reste de votre casting ? Ce casting est sans doute lâun des meilleurs que jâaie jamais eus. DĂšs le dĂ©but, pour le rĂŽle du professeur, jâai pensĂ© Ă Christopher Plummer. Nous avions travaillĂ© ensemble sur LâARMEE DES 12 SINGES mais je lâai aussi vu dans LE NOUVEAU MONDE de Terrence Malick et jâai adorĂ© sa prestation. Et puis jâai travaillĂ© avec sa fille et jâentretiens une relation privilĂ©giĂ©e avec la famille. Le choix de Tom Waits dans le rĂŽle de ce diable de Mr Nick sâest effectuĂ© lui aussi trĂšs rapidement. Nous avions dĂ©jĂ briĂšvement collaborĂ© sur FISHER KING. A mon sens, Tom est le plus grand poĂšte musical des Etats-Unis. Chacune de ses chansons me touche au plus haut point. Il est capable dâĂȘtre drĂŽle, sombre ou romantique avec la mĂȘme intensitĂ©. Je me souviens du tournage des FRERES GRIMM â Heath, Matt et moi passions notre temps Ă lâimiter ! Tom a acceptĂ© le rĂŽle sans mĂȘme avoir lu le scĂ©nario. Concernant Verne Troyer, je lâai toujours trouvĂ© extraordinaire. Il avait fait une apparition dans LAS VEGAS PARANO. Finalement, comme dans BANDITS BANDITS, se moquer de soi-mĂȘme en portant des costumes ridicules est aussi une façon, pour les gens de petite taille, de se donner une certaine dignitĂ©. Jâai ressenti cela avec Percy, un personnage extrĂȘmement sensĂ© et cynique qui suit Parnassus depuis toujours. Lily Cole a Ă©tĂ© notre choix le plus osĂ©. Elle nâavait quasiment aucune expĂ©rience du cinĂ©ma, mais Irene Lamb, la directrice de casting, lâa trouvĂ©e vraiment intĂ©ressante. Je cherchais un physique atypique - ce qui sâapplique dâailleurs Ă tous les acteurs du film ! Mais il fallait quâelle soit Ă la fois belle et hors norme. Lily correspondait parfaitement elle mesure plus dâun mĂštre quatre-vingts, elle a des cheveux roux incroyables et son visage ressemble Ă celui dâune poupĂ©e de porcelaine du XIXe siĂšcle. Elle est brillante, intelligente et on peut facilement croire quâelle a seize ans. Pour le personnage dâAnton, le scĂ©nario ne dĂ©livrait que peu dâinformations. Andrew Garfield nous avait envoyĂ© une cassette vidĂ©o tournĂ©e avec lâaide de sa petite amie. Elle contenait quelques scĂšnes, chacune interprĂ©tĂ©e de trois maniĂšres diffĂ©rentes, et nous lâavons trouvĂ© sensationnel ! Nous nous sommes donc rencontrĂ©s et câĂ©tait fait. Suite à ça, il a dĂ©crochĂ© son rĂŽle dans BOY A. LâesthĂ©tique du film est, comme toujours avec vous, minutieusement Ă©tudiĂ©e. Pourriez-vous nous en dire plus sur le soin apportĂ© Ă lâimage ? Jâai travaillĂ© de maniĂšre trĂšs instinctive en dessinant les choses. Par exemple, pour la roulotte, jâai esquissĂ© quelques croquis avant de les montrer Ă Dave qui les a ensuite retravaillĂ©s. Mais je sais ce que je veux et le rĂ©sultat reste souvent proche de mon Ă©bauche initiale ! Ensuite, Nicola Pecorini intervient et nous en discutons Ă nouveau. Nous lançons un maximum dâidĂ©es et nous nous posons des questions Ă quoi le film va-til ressembler ? Quelles couleurs allons-nous employer ? Ensuite, je donne aux choses lâaspect que je souhaite leur donner. Il faut surtout savoir sâentourer. Dave Warren, Anastasia Masaro et tous ceux qui ont travaillĂ© sur lâaspect esthĂ©tique du film lâont enrichi de leurs idĂ©es. Moi, jâai simplement agi comme un filtre. JâĂ©tais le seul Ă dire Jâaime. Je nâaime pas. » 6 Un jour, Nicola a amenĂ© le book dâun peintre scandinave nommĂ© Odd Nerdrum. Il se trouve que je connaissais cet ouvrage, ce qui montre Ă quel point il est important de sâentourer de collaborateurs branchĂ©s sur la mĂȘme longueur dâonde. Les peintures de Nerdrum sont empreintes de mystĂšre. Elles ressemblent Ă de trĂšs anciennes toiles, presque mĂ©diĂ©vales, et sont en mĂȘme temps rĂ©solument modernes. Elles mettent en scĂšne des gens lumineux dâespĂ©rance dans des univers trĂšs sombres. Le style est trĂšs curieux, quasi naturaliste⊠Nous nous sommes dit que câĂ©tait prodigieux et quâil fallait partir lĂ -dessus. Finalement, aprĂšs avoir explorĂ© de nombreuses pistes, nous avons exposĂ© le tout aux redoutables Ă©clairages de Nicola. Son job Ă©tait de rendre lugubres et ambigus les plus magnifiques Ă©lĂ©ments de dĂ©cor⊠Pendant la prĂ©paration du film, quel fut le plus grand dĂ©fi que vous ayez eu Ă relever ? Nous voulions nous rendre Ă Londres hors pĂ©riode dâaffluence, de prĂ©fĂ©rence avant la pĂ©riode de NoĂ«l, mais nous nâavons pas pu. Nous sommes donc arrivĂ©s lĂ bas durant les congĂ©s de NoĂ«l. La plupart du tournage se dĂ©roulait de nuit et lâhiver nous avantageait parce que les jours sont trĂšs courts. Cependant, le froid ne nous a pas Ă©pargnĂ©s, et puis il a fallu dĂ©nicher les nombreux lieux de tournage⊠En rĂ©sumĂ©, il a fallu rĂ©soudre tous ces problĂšmes pour pouvoir dĂ©marrer le tournage dans les temps. Mais nous y sommes parvenus. HonnĂȘtement, je ne sais pas comment ! Je me souviens de notre premiĂšre nuit au Blackfriars Bridge, Heath et Andrew Ă©taient suspendus sous le pont par des cĂąbles⊠Nous avons perdu des heures Ă rĂ©gler des dĂ©tails dans un froid de canard. Toujours est-il que soudainement, nous avons senti poindre le jour⊠Câest ainsi que le tournage a commencĂ© ! Comment la disparition de Heath Ledger a-t-elle Ă©tĂ© perçue sur le tournage et par vous-mĂȘme ? Le fait quâHeath ne revienne pas sur le tournage a Ă©tĂ© un choc pour tout le monde. Lâannonce de sa mort a Ă©tĂ© pire. JâespĂšre quâaucun de nous n'aura jamais plus Ă revivre cela parce que cette nouvelle a Ă©tĂ© insupportable. Il Ă©tait aimĂ© de tout le monde et reprĂ©sentait une source de bonne humeur et dâĂ©nergie sur ce film. Le tournage londonien achevĂ©, jâai pris lâavion pour Vancouver tandis quâHeath embarquait pour New York. Nos chemins se sont donc sĂ©parĂ©s mais devaient se recroiser Ă nouveau Ă Vancouver pour la seconde partie du tournage. Et puis il y a eu ce 22 janvier 2008. Nous attendions Heath en fin de semaine mais le mardi, jâai reçu un coup de fil de ma fille Amy qui mâa dit Tu dois venir ici ». Jâai rĂ©pondu Je suis dĂ©bordĂ© ». Et lĂ , au mĂȘme instant, sur le site de la BBC, jâai lu Heath Ledger est mort ». Ma vie sâest comme suspendue. Nous nous sommes tous retrouvĂ©s prostrĂ©s, brisĂ©s. Nous ne parvenions pas Ă mettre des mots sur cet Ă©vĂ©nement parce quâil Ă©tait tout simplement impossible et inacceptable. Il a fallu des jours pour rĂ©aliser. Câest seulement parce que cela fait plus dâun an aujourdâhui que je commence Ă croire que je pourrai un jour accepter sa disparition. Ma premiĂšre rĂ©action a Ă©tĂ© dâabandonner le tournage. Sans lui, je ne me voyais pas continuer, humainement dâabord, et ensuite parce que son rĂŽle Ă©tait trop 7 central. Ce sont les autres qui mâont donnĂ© la force de poursuivre. Ils mâont secouĂ©, ils mâont mĂȘme harcelĂ©. Tout le monde me disait que nous devions finir ce film pour Heath. Oublie ton film, Terry, câest maintenant celui de Heath Ledger ». Alors, nous avons discutĂ©. Quelquâun a dit Nous devons trouver un autre acteur pour jouer son rĂŽle ». Ce Ă quoi jâai rĂ©pliquĂ© Je ne veux pas faire ça et puis ça ne marcherait pas ». Et parce que son personnage avait traversĂ© trois fois le miroir, jâai dit Trois acteurs le remplaceront ». Jâai dâabord appelĂ© Johnny Depp qui mâa tout de suite dit oui, aussi simplement que ça. Sâil avait dit non, tout aurait Ă©tĂ© perdu. Au total, nous avons connu un arrĂȘt dâenviron un mois. Durant cette pĂ©riode, nous avons dĂ» tout revoir y compris le budget, car tout Ă©tait en train de sâeffondrer. Lorsque nous avons repris le tournage, je ne sais mĂȘme plus si Colin Farrell et Jude Law avaient dĂ©jĂ signĂ© leur contrat. DĂšs lors, nous avons dĂ» tourner presque toutes les scĂšnes en intĂ©rieur. La prĂ©sence de Colin, Johnny ou Jude supposait que lâon soit raccord au niveau des conditions mĂ©tĂ©o, et nous Ă©tions tributaires de la disponibilitĂ© des acteurs. CâĂ©tait compliquĂ©, chacun dâeux Ă©tant dĂ©jĂ pris par des projets en cours. Tout le monde y a mis du sien. Nous avons remis tout le planning Ă plat. Le tournage est devenu un numĂ©ro de cirque dont nous Ă©tions les jongleurs et les contorsionnistes. Pour ne rien arranger, Bill Vince, un de nos producteurs, souffrait beaucoup de son cancer. JâĂ©tais vraiment Ă©mu de voir Johnny, Colin et Jude sâimpliquer dans cette aventure simplement parce quâils aimaient Heath. Leur empressement Ă sauver le film et la derniĂšre prestation de Heath a Ă©tĂ© un incroyable geste dâamour et de gĂ©nĂ©rositĂ©. Un moment de cinĂ©ma et dâhumanitĂ© superbe et rare. GrĂące Ă eux, le film est encore plus spĂ©cial, plus surprenant, il est devenu plus amusant, et surtout, encore plus magique. Jâen suis et jâen serai toujours bouleversĂ©. Un jour, nous avons mis en boĂźte la derniĂšre scĂšne. Je ne sais pas comment, mais nous avons rĂ©ussi. Quel est lâapport de chacun des comĂ©diens au personnage de Tony ? Johnny apporte une Ă©nergie, un humour immĂ©diat, quelque chose de joyeux et de dĂ©calĂ©. Il est parfaitement Ă sa place dans cet univers onirique et fou. On a envie de le suivre, de le croire. Jude Law rĂ©vĂšle une facette pĂ©tillante, charmeuse du personnage. Il est sĂ©duisant, Ă©lĂ©gant. Il dĂ©gage aussi une certaine vulnĂ©rabilitĂ©. Câest un mĂ©lange qui lui correspond parfaitement. Colin Farrell avait la lourde tĂąche dâincarner Tony Ă lâheure des choix, sur toute la fin du film. Il devait Ă la fois ĂȘtre attirant et sombre, sympathique et antipathique. Ce nâĂ©tait pas Ă©vident Ă restituer et Colin est fantastique. Quel regard avez-vous sur les effets spĂ©ciaux ? Vous aimez travailler avec les fonds verts ? En lâoccurrence, nous avons utilisĂ© des fonds bleus contrairement Ă ce qui se fait dâhabitude, mais les dĂ©tails techniques nâont aucune importance. Globalement, lâĂ©cran implique une dĂ©marche assez curieuse. Vous ĂȘtes obligĂ© de garder constamment Ă lâesprit une image trĂšs prĂ©cise de ce que vous faites. Vous prĂ©visualisez grossiĂšrement les scĂšnes mais vous nâavez aucun Ă©lĂ©ment devant les 8 yeux. De fait, vous doutez perpĂ©tuellement. Dieu merci, ce film ne misait pas sur des effets trop sensationnels, au sens oĂč lâaction, de lâautre cĂŽtĂ© du miroir, sâappuyait essentiellement sur le cĂŽtĂ© joyeux ou Ă©trange des environnements. Les acteurs nâont pas eu Ă toucher ou Ă sâagripper aux Ă©lĂ©ments du dĂ©cor. Nous construisions tout de mĂȘme des plateaux avec des Ă©lĂ©ments qui me servaient de points de repĂšre. En raison de la cadence de travail, les acteurs devaient uniquement se fier Ă mon imagination. Nous nâĂ©tions pas dans des conditions ordinaires de tournage. Il nâĂ©tait pas possible que lâun dâeux donne son avis et que lâon en discute. Ils se sont retrouvĂ©s dans cette situation dâurgence et il fallait faire avec. Johnny, Colin et Jude se sont prĂȘtĂ©s au jeu et ont Ă©tĂ© formidables. Dans le principe, je sais quâil est possible de quasiment tout faire faire Ă un comĂ©dien Ă lâaide de trucages ou dâimages de synthĂšse. Certains films lâont brillamment dĂ©montrĂ©. Mais je prĂ©fĂšre de loin diriger un humain, capter lâĂ©motion dâun regard ou une prĂ©sence, quâavoir affaire Ă des ordinateurs. Ce film revĂȘt-il dĂ©sormais une signification particuliĂšre Ă vos yeux ? Ce film reprĂ©sente beaucoup pour moi mais je ne suis pas sĂ»r de savoir pourquoi. Son dĂ©roulement a Ă©tĂ© complexe, Ă©mouvant, cauchemardesque, merveilleux, magnifique, Ă©pouvantable⊠Tellement de choses extrĂȘmes Ă la fois ! Je le suspecte pourtant dâĂȘtre lâune de mes plus belles rĂ©alisations. JâĂ©tais terrifiĂ© Ă lâidĂ©e de ne pas pouvoir le terminer. Le film est magique, trĂ©pidant, touchant et drĂŽle. Câest certainement mon Ćuvre la plus mature mais aussi la plus juvĂ©nile ! Pour quel public avez-vous travaillĂ© ? Je pense que ce film peut plaire aussi bien aux enfants quâaux grands-parents. Etrangement, il me fait penser Ă un mix entre LES AVENTURES DU BARON DE MUNCHAUSEN et BANDITS BANDITS. Câest un film que nous avons voulu tous publics. Lors des premiĂšres projections, nous nous sommes aperçus que le film plaisait Ă©normĂ©ment aux enfants et aux adolescents. Ils rĂ©agissent formidablement Ă lâhistoire et aux univers visuels, qui doivent les changer des jeux vidĂ©o ! Le film traite aussi de nombreux sujets et Ă plusieurs niveaux, de sorte que chaque spectateur y trouve un Ă©cho. Vos films sont souvent empreints de mysticisme et de philosophie, et celuilĂ peut-ĂȘtre encore plus que les autres. Souhaitez-vous dĂ©livrer un message ? Le mysticisme et la spiritualitĂ© font partie de la vie. Ils sont une composante essentielle de ce qui fait de nous des ĂȘtres humains. Cela mâimprĂšgne. Je nâapprĂ©cie ni les fanatiques ni les extrĂ©mistes. Simplement, comme beaucoup, je me pose des questions. Je nâai pas la prĂ©tention dâapporter des rĂ©ponses mais jâespĂšre faire en sorte que les gens sâouvrent lâesprit en se posant des questions. Mes histoires sont faites pour les emmener lĂ oĂč ils nâauraient peut-ĂȘtre pas Ă©tĂ© tout seuls. 9 A travers vos films, vous nous entraĂźnez souvent de lâautre cĂŽtĂ© du miroir en nourrissant notre imaginaire. Que dĂ©couvririez-vous si vous-mĂȘme passiez Ă travers le miroir ? Jâai la chance de passer Ă travers chaque fois que je fais un film ! Je me plonge alors dans mes idĂ©es, dans mes visions et beaucoup de gens mâaident Ă leur donner corps pour les partager. Câest un privilĂšge. Je passe ma vie Ă visiter mon imaginaire pour ensuite y inviter des gens ! Pour moi, le plus dur, câest dâen ressortir, dâaffronter Ă nouveau le monde tel quâil est. LĂ , je ne maĂźtrise plus grand-chose et comme tout le monde, je souffre ! Vous occupez une place Ă part dans le 7Ăšme art. Savez-vous pourquoi ? Je ne sais pas pourquoi les gens aiment mes films ni ce qui les sĂ©duit exactement. Je pense mâĂȘtre toujours consacrĂ© Ă des films qui me passionnaient et qui me parlaient. Je suis sincĂšre et câest ça lâimportant. Mes films ont toujours racontĂ© une histoire. Je nâĂ©tais pas supposĂ© devenir un jour rĂ©alisateur. Mon approche est plus celle dâun cinĂ©aste que celle dâun rĂ©alisateur de film. Il y a une diffĂ©rence entre les deux. Le qualificatif de cinĂ©aste implique des qualitĂ©s dâartisan et une rĂ©elle connaissance de tous les corps de mĂ©tier. Jâestime ĂȘtre capable de faire le film seul. Bien sĂ»r, il ne serait pas aussi bon, mais jây parviendrais. Un tournage est avant tout une aventure collective. J'apprends autant de mon Ă©quipe quâelle apprend de moi ; jâapprends mĂȘme plus. Je connais tous les mĂ©tiers du cinĂ©ma et je sais comment chacun fonctionne Ă son poste, mais je ne saurais pas faire aussi bien que chacun dâeux dans leur spĂ©cialitĂ©. Lorsque je leur demande de faire quelque chose, ils savent que je connais le boulot et que jâapprĂ©cie ce quâils font. Jâenvie mĂȘme beaucoup leur talent. Je pense quâils en sont conscients. Savez-vous aujourdâhui quelle place occupe ce film dans votre Ćuvre ? Une place Ă part, câest Ă©vident, Ă la fois pour ce quâil est et pour tout ce qui sâest produit pendant que nous le faisions. MĂȘme si câest au public de dĂ©cider, jâai le sentiment pour ma part que câest lâun de mes films les plus aboutis et les plus rĂ©ussis. Je ne sais pas expliquer pourquoi, peut-ĂȘtre lâalliance dâun casting fantastique, de sentiments affectueux dont je suis de plus en plus conscient avec les annĂ©es et qui tendent Ă ressortir davantage dans mon travail. Il est certain que la disparition de Heath nous a galvanisĂ©s et que le film porte cette Ă©nergie rĂ©active, cette pulsion de vie. Je nâoublie jamais que la mort approche, et beaucoup des choses que je vis se chargent de me le rappeler chaque jour ! Je ne vis pas cela comme une peur mais comme une formidable incitation Ă profiter de la vie sans perdre de temps. Câest de cette conscience que je tire mon Ă©nergie et mon envie dâavancer. Je suis convaincu que faire et partager est le meilleur moyen de se sentir vivant. Câest pourquoi je suis heureux que ce film existe et que les premiers qui lâont dĂ©couvert semblent lâaimer. 10 LE DOCTEUR PARNASSUS par Christopher Plummer Je suis un inconditionnel de Terry Gilliam depuis que jâai dĂ©couvert BRAZIL. Jâai vu ce film Ă de nombreuses reprises et mĂȘme si je dois avouer quâil y a toujours certaines choses que je ne comprends pas, câest pour moi une expĂ©rience cinĂ©matographique absolue. Jâai par la suite eu lâoccasion de jouer pour Terry dans LâARMEE DES 12 SINGES et ce fut une grande expĂ©rience. Lorsquâil mâa contactĂ© pour me proposer le rĂŽle du Docteur Parnassus dans ce nouveau film, jâai Ă©tĂ© Ă la fois tentĂ© par le personnage et par lâenvie de retravailler avec lui. Comme toujours avec Terry, lâintrigue et le film ne peuvent pas se rĂ©sumer Ă une simple histoire mise en scĂšne. Cet homme a trop dâimagination, trop de talent pour entrer dans les petites cases habituelles. Je trouve quâavec ce film, il a rĂ©ussi Ă canaliser son foisonnement, Ă rattacher les intrigues secondaires et les nombreux personnages en un tout remarquablement cohĂ©rent qui gagne encore en puissance. Le Docteur Parnassus, mon personnage, est un vieil homme qui certes, a le don dâentraĂźner les gens vers leur imaginaire, mais qui a aussi commis lâerreur de faire un pari avec le diable ! Il y a chez cet homme un cĂŽtĂ© faustien. On sent quâil a Ă©tĂ© exubĂ©rant, dĂ©calĂ©, mais il est aujourdâhui Ă lâautomne de sa vie et sa seule prĂ©occupation est de sauver sa fille. Câest peut-ĂȘtre pour cela quâil est assez calme, assez dĂ©sabusĂ© et assez portĂ© sur la boisson ! Je crois quâil souffre dâavoir vendu son Ăąme au diable, mais au-delĂ de cela, je pense quâil a honte dâavoir du mĂȘme coup vendu celle de sa fille⊠Il sâest passĂ© quelque chose dâĂ©trange avec le personnage de Parnassus. Il Ă©tait dĂ©peint dâune façon parfois trĂšs mĂ©lodramatique dans le scĂ©nario mais quand, sur le plateau, jâai vu toutes les couleurs, lâagitation qui rĂ©gnait et toutes les crĂ©atures du film qui allaient et venaient dans les dĂ©cors, jâai dĂ©cidĂ© de jouer Parnassus comme un homme calme et introverti. Je pense que cela fonctionne trĂšs bien parce que sa peine intĂ©rieure, son remords, crĂ©dibilise son austĂ©ritĂ© ; ce nâest pas une fantaisie dâacteur. Ce film possĂšde un cĂŽtĂ© sombre et tragique, il est traitĂ© dâune façon lĂ©gĂšre et enjouĂ©e mais il est bien lĂ . Je nâai certainement jamais portĂ© de costumes aussi Ă©tonnants que dans ce film. Et pourtant, jâen ai eu quelques-uns dâassez surprenants ! Monique Prudhomme, la costumiĂšre, a fait un travail incroyable. Elle a mĂ©langĂ© les styles, les matiĂšres, et le rĂ©sultat est vraiment impressionnant. Elle est complĂštement rentrĂ©e dans le jeu crĂ©atif de Terry ! Jâai beaucoup aimĂ© jouer avec Lily Cole, dont jâapprĂ©cie la fraĂźcheur et le professionnalisme, je me suis aussi trĂšs bien entendu avec Verne Troyer qui est un homme vraiment Ă©tonnant. Lâincarnation du diable par Tom Waits est lâune des grandes idĂ©es du film. Il en offre une image dĂ©routante et pourtant terriblement crĂ©dible. Nos scĂšnes ont Ă©tĂ© un vrai plaisir de jeu. Câest un musicien et il est acteur, et je suis comĂ©dien mais jâadore la musique. Jâai commencĂ© par ĂȘtre pianiste. Nous jouions nos scĂšnes dans un rythme qui avait quelque chose de musical et Terry faisait un fabuleux chef dâorchestre. Jâai Ă©galement eu plusieurs scĂšnes avec Heath Ledger et jâen garde le souvenir dâun garçon impressionnant. Il Ă©tait toujours positif, toujours en recherche. De tous les jeunes premiers de sa gĂ©nĂ©ration, il est celui qui avait de loin dĂ©jĂ dĂ©passĂ© le cadre hollywoodien. Il aurait pu se contenter 11 dâenchaĂźner les premiers rĂŽles mais au lieu de cela, il sâest toujours risquĂ© dans des territoires inconnus, sur des Ćuvres fortes, avec un Ă©clectisme rare. Il est dommage quâil soit parti si vite. Tourner Ă Londres en plein mois de janvier et de nuit est assez Ă©loignĂ© de lâidĂ©e que je me fais dâun tournage confortable. Nous avons tous vĂ©cu un enfer, il faisait froid et nous Ă©tions toujours pressĂ©s. Je crois quâavec lâĂąge, je deviens davantage un acteur dâintĂ©rieur ! A Vancouver, jâai retrouvĂ© Colin Farrell avec qui jâai dĂ©jĂ eu lâoccasion de tourner et que jâapprĂ©cie Ă©normĂ©ment. Jâaime son sens de lâhumour et jâai trouvĂ© touchante la façon dont il est arrivĂ© pour finir ce que Heath Ledger avait commencĂ©. Avec Johnny Depp et Jude Law, ils composent toutes les facettes dâun mĂȘme personnage et lâhistoire est aussi belle dans la vraie vie que sur lâĂ©cran. MĂȘme si lâimprovisation nâa pas vraiment sa place dans un film de Terry Gilliam, il faut ĂȘtre prĂȘt Ă sâadapter parce quâil nâhĂ©site pas Ă faire Ă©voluer le script jusquâĂ la derniĂšre minute si câest utile Ă lâhistoire. De ce fait, il faut toujours faire attention Ă maintenir lâunitĂ© de votre personnage quoi quâil advienne. Cela vous pousse Ă ĂȘtre vigilant, Ă vous appuyer sur vos partenaires et jâaime cette idĂ©e car pour moi, un film nâest pas fait de lâaddition dâindividualitĂ©s, mais de la somme des talents et de la façon dont ils interagissent. Sur ce film, il y a eu une merveilleuse combinaison qui, Ă travers des hasards heureux â bien que rĂ©sultant parfois de coups du sort des plus douloureux â sous lâimpulsion unique de Terry, donne une nouvelle fois quelque chose de trĂšs spĂ©cial. 12 TONY jouĂ© par Heath, Johnny, Jude et Colin Câest par une nuit dâorage que le Docteur Parnassus et sa troupe dĂ©couvrent Tony, pendu sous un pont de Londres. Anton le sauve et trĂšs vite, lâĂ©nigmatique jeune homme se remet, sans pour autant retrouver la mĂ©moire⊠Il se rĂ©vĂšle aussi sĂ©duisant que dĂ©cidĂ© Ă sâinvestir dans la vie du groupe. Pour chacun, Tony est une rĂ©volution. Le Docteur voit en lui le fils quâil nâa pas eu, Valentina tombe sous son charme et Anton le perçoit comme un rival aux nombreuses zones dâombre... GrĂące Ă Tony, le petit théùtre ambulant connaĂźt un succĂšs inĂ©dit. Il nâa pas son pareil pour attirer les spectateurs, surtout les femmes et malgrĂ© les avertissements du Docteur, il nâhĂ©site pas Ă les accompagner de lâautre cĂŽtĂ© du miroir⊠Chacune de ses incursions va peu Ă peu rĂ©vĂ©ler son secret. Son destin est une Ă©nigme et chacun dĂ©couvrira pourquoi il est venu⊠13 PERCY par Verne Troyer Les gens aiment les films et vont au cinĂ©ma parce que cela enflamme leur imagination. Ils adorent sâĂ©vader, ressentir, aller dans dâautres univers que ceux quâils pratiquent chaque jour. LâIMAGINARIUM DU DOCTEUR PARNASSUS est idĂ©al pour cela. Câest de lâaventure, de lâĂ©motion, de lâinventivitĂ© ! Câest un grand film de Terry Gilliam ! En regardant ses Ćuvres, je me doutais que chacune dâelles Ă©tait dâabord une aventure pour lâĂ©quipe, et jâen ai eu la confirmation. Ma premiĂšre rencontre avec Terry a Ă©tĂ© assez incroyable ! CâĂ©tait dans une voiture, Ă Los Angeles, alors quâil filait Ă lâaĂ©roport pour repartir vers Londres. Dans cette voiture, il y avait aussi sa maman qui venait lâembrasser avant quâil ne dĂ©colle. Il y avait quelque chose de surrĂ©aliste dans ce rendez-vous ! Etrangement, on peut dire que jâai passĂ© mon audition dans une simple voiture qui roulait vers lâaĂ©roport ! AprĂšs avoir jouĂ© beaucoup de rĂŽles de comĂ©die, jâĂ©tais heureux dâattaquer autre chose. Mon personnage est connu sous le nom de Percy mais son vrai nom est Percival Saint Antoine Della Touraine Sansepolcro Da Piemonte, troisiĂšme du nom. Percy est le cocher de la roulotte mais il est aussi le plus vieil ami du Docteur. Depuis des siĂšcles, il partage avec lui le secret de son marchĂ© avec le diabolique Mr. Nick⊠Percy est Ă la fois sombre et cynique. Cela mâa permis de jouer quelquâun que je nâavais jamais eu lâoccasion dâexprimer, sans doute plus proche de ce que je suis rĂ©ellement ! Percy se montre volontiers sarcastique. Cette fois, jâavais du texte et du jeu face Ă mes partenaires. Et quels partenaires ! Me retrouver face Ă Christopher Plummer Ă©tait une expĂ©rience magnifique. Je garde aussi une vraie tendresse pour les quelques scĂšnes avec Heath Ledger. Il Ă©tait vraiment formidable et sa disparition nous a tous anĂ©antis. Mon personnage nâavait pas de scĂšne avec les autres incarnations de Tony, mais jâai eu la chance de partager quelques moments avec eux hors plateau et tous ont Ă©tĂ© humainement remarquables. Travailler avec Terry est une expĂ©rience unique. Il nourrit un climat familial sur le plateau. Il est fidĂšle Ă ses collaborateurs et il implique tout le monde dans le processus crĂ©atif. MĂȘme sâil sait ce quâil veut, il ne refuse jamais dâĂ©couter un avis ou de se poser une question. En faisant ce film, Ă cause de lâintensitĂ©, de la richesse humaine et des incroyables costumes, jâai eu lâimpression dâen faire trente ! Tellement de dĂ©cors, dâunivers, de situations ! Ce film est sans doute lâun des plus denses et des plus forts quâil mâait Ă©tĂ© donnĂ© de faire. 14 ANTON par Andrew Garfield LâidĂ©e de faire un film avec Terry Gilliam mâintĂ©ressait au plus haut point. Je suis fan de ce quâil fait, jâaime son esprit. Il est lâun des rares artistes Ă se rĂ©inventer Ă chaque projet. Chacune de ses Ćuvres est surprenante, signifiante et aussi riche sur le plan visuel que scĂ©naristique. En tant que spectateur, le simple fait quâil fasse un nouveau film Ă©tait une excellente nouvelle, mais que je puisse jouer dedans Ă©tait un enjeu Ă©norme ! Comme toujours avec Terry Gilliam, son film est difficile Ă rĂ©sumer et impossible Ă enfermer dans une catĂ©gorie rĂ©ductrice. Câest une aventure onirique qui vous emporte au-delĂ de votre imagination, dans des mondes insensĂ©s et qui pourtant, rĂ©vĂšlent tellement de nous ! Vous y faites beaucoup de rencontres surprenantes ! Câest un film sur la crĂ©ativitĂ©, lâoriginalitĂ©, le divin, la beautĂ©, la libertĂ© dâĂȘtre et dâimaginer face Ă tout ce que ce monde peut nous opposer. Je crois que pour Terry, les notions de bien et de mal, de blanc et de noir, lui permettent dâapprĂ©hender le monde. Il Ă©volue sans cesse entre ces deux extrĂȘmes pour raconter ses histoires. Il cherche aussi Ă montrer ce quâil y a de bien dans le plus sombre et de plus dangereux dans le meilleur. Il cultive le paradoxe, la libertĂ©, le rĂȘve et surtout, lâespoir. Je crois que Terry est toujours un enfant, il en a lâinnocence, la puretĂ©, lâidĂ©alisme, le tout associĂ© Ă une imagination dâexception. Anton, mon personnage, voyage avec le Docteur Parnassus et sa fille. Sa fonction est dâattirer les spectateurs, de les prĂ©parer Ă lâattraction du Docteur. Câest un jeune homme assez normal qui ne sait pas trop quoi penser de cet Ă©trange miroir. Il sait juste quâil ne faut pas sâaventurer derriĂšre⊠Anton est aussi trĂšs amoureux de Valentina. Il est mĂȘme probable que sâil reste, ce soit Ă cause dâelle. Il fait partie de cette drĂŽle de famille. LâarrivĂ©e de Tony va le remettre en cause de bien des façons, Ă la fois parce que ce jeune homme surgi de nulle part attire la foule bien mieux que lui et parce quâil sĂ©duit aussi Valentina⊠Câest un rĂŽle formidable parce quâil permet de jouer une trĂšs large palette dâĂ©motions et de situations. Seuls les costumes Ă©taient compliquĂ©s ! Je me promĂšne le visage peint et habillĂ© en Mercure, ou dans dâautres tenues assez peu adaptĂ©es Ă lâaction. Jâai Ă©normĂ©ment de chance, le seul film que jâai fait avant celui-ci Ă©tait dirigĂ© par Robert Redford. Ensuite, jâai travaillĂ© sous la direction de Terry Gilliam⊠Je pense quâenchaĂźner aprĂšs avec un film normal » sera forcĂ©ment difficile. Dâabord parce que Terry est bien plus quâun metteur en scĂšne. Il vous inspire, vous porte, vous fait avancer, mais toujours avec affection. Jâai aussi eu la chance de jouer avec une troupe de comĂ©diens fantastiques. Lily Cole est non seulement trĂšs belle, mais elle dĂ©gage aussi une Ă©nergie rare dans tout ce quâelle fait. Le simple fait de cĂŽtoyer Christopher Plummer vous Ă©lĂšve. Il est un modĂšle pour moi. Je regrette de ne pas avoir plus de scĂšnes avec Tom Waits parce que câest un artiste absolu et que sa voix est encore plus troublante lorsque câest Ă vous quâil sâadresse ! Verne Troyer est le plus dĂ©licieux et le plus puissant des hommes, avec un sens de lâintĂ©gritĂ© et une sorte de grĂące. Evidemment, ce film fut aussi pour moi lâoccasion de rencontrer et de 15 jouer avec Heath Ledger. Il est une de mes idoles et le sera toujours. Lâavoir croisĂ© est une chance. Je crois que le film porte un peu de la personnalitĂ© de ces gens que Terry a su magnifier Ă travers une histoire et un univers totalement fabuleux. Dâune façon assez magique, chaque spectateur, quel que soit son Ăąge, est sĂ©duit et attirĂ© par lâImaginarium. Chacun a envie dây entrer et il y ressent quelque chose de fort. Les plus jeunes sont fascinĂ©s et les plus ĂągĂ©s touchĂ©s, ou inversement ! Je crois que Terry est notre Docteur Parnassus ! 16 VALENTINA par Lily Cole Je sais que cela va surprendre, mais ce nâest pas le fait de travailler avec Terry qui mâa attirĂ©e dâabord ! Je venais de terminer un casting et Irene Lamb mâa donnĂ© le scĂ©nario Ă lire. Il mâa tout simplement emballĂ©e. Je nâai pas une grande expĂ©rience mais je nâavais jamais lu une histoire aussi forte, aussi riche et aussi imaginative. Câest alors que jâai eu envie de dĂ©couvrir le travail de Terry, que je ne connaissais pas bien. Jâai Ă©tĂ© soufflĂ©e ! Cet homme est un gĂ©nie et cela se confirme lorsque vous travaillez avec lui. Il est incroyablement intelligent, drĂŽle, passionnant et il a toujours des idĂ©es folles ! Dans le film, je joue Valentina, la fille du Docteur Parnassus. Elle va avoir 16 ans et cette Ă©chĂ©ance annonce un Ă©vĂ©nement majeur dans sa vie et celle de son pĂšre⊠Il est question du bien et du mal, de la dĂ©finition de sa propre personnalitĂ©, de ses choix, des choses que nous affrontons tous un jour. Câest un personnage qui nâest pas seulement un enjeu, elle a son mot Ă dire. Jâaime son franc-parler, son cĂŽtĂ© gitane, bohĂšme et un peu garçon manquĂ©. Moi qui viens dâun univers de mannequins dans la mode, cela me donnait enfin lâoccasion dâexprimer autre chose ! Tout Ă coup, ce nâĂ©tait plus ma coiffure ou mon maquillage qui comptait mais mon jeu. Jâai aimĂ© ce challenge-lĂ . Câest mon premier film important et je nâavais jamais travaillĂ© avec un rĂ©alisateur de cette envergure, mais jâai par contre une assez grande expĂ©rience des gens et de ce point de vue-lĂ , Terry est unique. Il mâa fait confiance, il mâa poussĂ©e Ă aller le plus loin possible. Il a toujours pris le temps de mâĂ©couter lorsque jâavais une idĂ©e. Sur le plateau, il maintient une ambiance lĂ©gĂšre, sans ego et propice Ă lâĂ©change. Jâavoue que jouer avec Christopher Plummer et Heath Ledger mâattirait aussi beaucoup. Je suis fan de lâun et de lâautre. Jâai dĂ©couvert mes autres partenaires avec un rĂ©el bonheur. Je me souviens de la premiĂšre nuit, lorsque nous avons tournĂ© Ă Londres, sous le pont. Il faisait froid et je nâavais quâune petite robe. Heath et Christopher ont Ă©tĂ© formidables de gĂ©nĂ©rositĂ©. Ils nâont jamais cherchĂ© Ă me donner de leçon mais jâai Ă©normĂ©ment appris avec eux. Au final, cette nuit de cauchemar est devenue un excellent souvenir grĂące Ă eux et Terry ! JâĂ©tais en plus la seule femme du casting, tout le monde a pris soin de moi ! Jâai adorĂ© tourner les scĂšnes du camp Ă Battersea Station. Lâendroit est incroyable, les dimensions gigantesques et câest lĂ que je joue la plupart de mes scĂšnes avec Heath. Lui aussi mâa incitĂ©e Ă oser, il mâa mise Ă lâaise. Jâavais beaucoup de sentiments Ă jouer, et mĂȘme des gens Ă malmener. Heureusement que je me suis entraĂźnĂ©e et que lâon mâa montrĂ© comment frapper parce que je nâĂ©tais pas douĂ©e pour cela ! Ces scĂšnes restent un souvenir trĂšs fort pour moi. Ce sont les derniĂšres avec Heath. Sa disparition a Ă©tĂ© un choc effroyable. Toute lâĂ©quipe sâest resserrĂ©e pour surmonter cela et finir le film en Ă©tant dignes de ce quâil nous avait dĂ©jĂ offert. Le fait de jouer devant des fonds bleus ne mâa pas gĂȘnĂ©e parce que je mâappuyais encore davantage sur mes partenaires. Leurs regards, leurs gestes devenaient mon univers, et je jouais. Jouer face au personnage de Tony, mais incarnĂ© par diffĂ©rentes personnes a Ă©tĂ© une expĂ©rience troublante. Jâai de 17 nombreuses scĂšnes avec Colin Farrell et il a Ă©tĂ© lui aussi merveilleux. Il y avait de la sensualitĂ©, du mystĂšre, et mon personnage rĂ©vĂšle encore dâautres facettes. Le film est le parfait reflet des gens qui lâont fait. Tout le monde y a mis son imagination et son cĆur, et lâhistoire est vraiment surprenante. Je crois que comme pour moi, ce film extraordinaire va ĂȘtre pour un jeune public, lâoccasion de dĂ©couvrir le talent et lâĆuvre de monsieur Terry Gilliam ! 18 Mr. NICK par Tom Waits Depuis FISHER KING â dans lequel je nâavais quâune rĂ©plique â je suis toujours restĂ© en contact de prĂšs ou de loin avec Terry. Jâaime ce quâil est et jâaime ce quâil fait. Ses films ont tous une qualitĂ© en commun ce sont des fables, des contes initiatiques qui, au-delĂ de leur cĂŽtĂ© distrayant et spectaculaire, vous inspirent et vous font rĂ©flĂ©chir Ă votre propre vie. Lorsque jâai reçu le scĂ©nario de ce film, jâai dâabord Ă©tĂ© impressionnĂ© par lâhistoire, par la force des thĂšmes quâelle combine. JâĂ©tais Ă la fois trĂšs excitĂ© de pouvoir y jouer un vrai rĂŽle et trĂšs anxieux parce que je ne voulais pas dĂ©cevoir Terry. Câest un maĂźtre Ă mes yeux. Je suis un homme de musique et de chansons, mais je ne me considĂšre pas comme un acteur. Je mâefforce dâĂȘtre moi-mĂȘme. Dans LâIMAGINARIUM DU DOCTEUR PARNASSUS, je joue le diable, tout simplement ! Mon personnage nâest pas seulement diabolique ou satanique, il est le diable. Comment jouer un rĂŽle pareil ? Jâai pris le parti de le jouer en Ă©tant moi-mĂȘme. Mr. Nick est ma version du diable. Pour le dĂ©finir visuellement, nous avons beaucoup parlĂ© avec Terry et je me suis inspirĂ© dâune photo de TolstoĂŻ dans ses derniĂšres annĂ©es. Paradoxalement, le plus dur lorsque je joue, ce ne sont pas les longues tirades car je nâai aucun mal Ă les apprendre. Le pire, câest lorsque vous nâavez que quelques mots Ă dire. Il faut ĂȘtre tout de suite juste, parfait. Mr. Nick est un homme laconique, un vieux compagnon de route du Docteur Parnassus avec lequel il a fait autrefois un marchĂ©. Parnassus Ă©tait immortel et par amour pour une jeune femme avec qui il souhaitait fonder une famille, il demanda au diable Ă redevenir mortel. Ce vĆu avait un prix et le diable, en Ă©change, exigea que la fille de Parnassus, le jour de ses 16 ans, devienne sa compagne. Au moment oĂč commence le film, le diable est venu chercher Valentina. Ce genre de situation offre la puissance des plus grands contes. Je joue la plupart de mes scĂšnes avec Christopher Plummer et câest un honneur. Sur le plateau, câest un pro et en dehors, câest un homme dâune exquise courtoise et dâune infinie culture. Etre Ă ses cĂŽtĂ©s est en soi un plaisir. Jâai beaucoup aimĂ© travailler avec Lily Cole. Nous avons pris ensemble des leçons de tango pour les besoins dâune scĂšne. Câest un excellent souvenir. CâĂ©tait la premiĂšre fois que je prenais ce genre de cours. Jâai regrettĂ© de ne pas avoir plus de scĂšnes avec les autres comĂ©diens mais jâai eu la chance de partager avec eux des dĂźners et quelques joyeuses conversations. Je garde un souvenir Ă©mu dâune soirĂ©e avec Heath, puis avec Johnny, Andrew et Verne. Jâai Ă©tĂ© impressionnĂ© par la capacitĂ© de Terry Ă affronter puis Ă transcender la tragique disparition de Heath. Au-delĂ du drame, le fait que Tony soit jouĂ© par trois autres immenses comĂ©diens est un formidable apport au film et une vĂ©ritable leçon de vie. Terry porte en lui une Ă©nergie, un enthousiasme et une imagination qui vous emportent et vous poussent Ă vous dĂ©passer. JâĂ©tais heureux lorsquâĂ la fin dâune prise, il sâapprochait pour me dire Parfait, ça sonnait comme une chanson ». JâĂ©tais vraiment touchĂ©. Travailler avec Terry est un processus vivant, collaboratif ; tout le monde apprend, Ă©change. Je suis vraiment convaincu quâen tant que spectateur de ses films ou en tant que participant, il est impossible dâen ressortir inchangĂ©. Ses Ćuvres vous 19 apportent, vous nourrissent. On en sort forcĂ©ment diffĂ©rent. Son film parle de lâamour, du destin, des choix, mais dâune façon qui ne ressemble quâĂ lui. Terry est bien placĂ© pour parler de ces thĂšmes. On a tous des choix Ă faire et des Ă©preuves Ă surmonter. Moi-mĂȘme je me souviens que gamin, jâai eu le choix entre faire du sport ou de la musique⊠Je ne regrette pas la voie que jâai suivie ! 20 LâIMAGINARIUM DU DOCTEUR PARNASSUS par Samuel Hadida, producteur Depuis toujours, je suis fan des films de Terry Gilliam. Câest un artiste complet, aussi inventif dans les histoires quâil raconte que dans sa façon de les prĂ©senter au public. Chacun de ses films est un univers complet, cohĂ©rent, fascinant, qui repousse les limites de lâimagination. Nous avions distribuĂ© LES FRERES GRIMM en France et jâavais Ă©videmment souhaitĂ© savoir quels Ă©taient ses prochains projets. Un jour, jâai reçu un appel de son agent qui mâa dit Le prochain projet de Terry sâappelle LâIMAGINARIUM DU DOCTEUR PARNASSUS et vous devriez le lire. » Lorsque jâai dĂ©couvert lâhistoire, je me suis dit quâelle Ă©tait claire, limpide, forte. Mais le fait est que lorsque vous travaillez sur un film de Terry, vous savez aussi que lâaspect visuel est dĂ©terminant. Quand vous lisez dans le scĂ©nario Tony monte sur une Ă©chelle jusquâĂ toucher les nuages », la phrase excite votre imagination mais il vous est impossible de savoir ce que Terry en fera avec son gĂ©nie, sa crĂ©ativitĂ© dĂ©bordante et son approche unique ! Lorsque je lâai rencontrĂ©, il est venu avec un Ă©norme livre, une sorte de bible remplie de croquis, de dessins prĂ©paratoires et de story-boards quâil avait lui-mĂȘme dessinĂ©s. Ce document incroyable prĂ©figurait le film, mais cela a surtout servi Ă renforcer notre enthousiasme ! A mon sens, lorsque vous produisez le film dâun artiste, vous devez vous fier Ă sa passion, Ă la vĂŽtre, et lui donner les moyens de concrĂ©tiser sa vision en lui faisant confiance. Câest ce qui sâest passĂ©. Quâil sâagisse de la conception du film ou de la recherche des comĂ©diens, Terry a toujours fait preuve dâun sens du choix remarquable. Il a tournĂ© avec les plus grands, il les a souvent mĂȘme rĂ©vĂ©lĂ©s au-delĂ de ce que tout le monde connaissait. Lorsque nous avons vu ceux quâil rĂ©unissait pour ce film, nous Ă©tions Ă la fois impressionnĂ©s et curieux de voir ce quâils allaient donner en travaillant avec lui. Terry nâa jamais peur de mĂ©langer les gens, il associe des monstres sacrĂ©s Ă des dĂ©butants, Christopher Plummer Ă Lily Cole ou Andrew Garfield. Il rĂ©unit Verne Troyer, Tom Waits et Heath Ledger. Leur seul dĂ©nominateur commun est le talent, au-delĂ des genres et des Ă©tiquettes que certains peuvent leur coller. Lâautre trait qui caractĂ©rise Terry, câest sa facultĂ© Ă raconter les histoires. Câest un conteur hors pair. Non seulement il sait imaginer des mondes inĂ©dits qui stimulent notre esprit, mais il sait en plus y amener le public. Tout ce quâil a fait depuis ses dĂ©buts, des Monty Python aux films atypiques quâil a Ă©crits ou mis en scĂšne, lui a permis dâexpĂ©rimenter et dâapprendre comment nous amener Ă son fantastique univers. Faire un film est toujours une entreprise alĂ©atoire et risquĂ©e. Tout peut arriver et notre travail est dâaider le rĂ©alisateur Ă surmonter les Ă©preuves qui se mettent en travers de lâaccomplissement de son Ćuvre. En lâoccurrence, sur ce film, il sâest produit deux choses exceptionnelles, la meilleure et la pire. La premiĂšre, la meilleure, est lâĂ©lan avec lequel tous ont travaillĂ©. Terry provoque cela, il suscite lâenthousiasme parce que ses idĂ©es sont toujours surprenantes et quâil a une approche trĂšs humaine du travail dâĂ©quipe. La seconde, la pire, câest la disparition de Heath Ledger. Au-delĂ de la catastrophe pour le film, tout le monde a vĂ©cu un drame humain. 21 Paradoxalement, ce drame a encore renforcĂ© la dĂ©termination de tous Ă finir ce film. LĂ oĂč il sâest passĂ© quelque chose de beau, câest que le film nâa pas Ă©tĂ© achevĂ© pour des raisons de production ou dâargent, mais pour dĂ©fendre un esprit, une Ă©nergie qui avait guidĂ© tout le monde, Heath en tĂȘte. Nous avons tous dĂ©cidĂ© dâappuyer Terry et son idĂ©e de rĂ©partir lâinterprĂ©tation de Tony entre trois stars est simplement gĂ©niale. Ce quâil est, son Ćuvre, et lâesprit dans lequel il lâa fait ont convaincu trois immenses stars de venir rejoindre lâĂ©quipe et de mener Ă bien le film, au nom de Heath et de ce en quoi nous croyons tous. Johnny, Jude et Colin ont rĂ©agi avec autant de professionnalisme que dâhumanitĂ©. Tous ont agi avec noblesse et en mĂ©moire de leur ami. Au final, le film existe, et tel que Terry lâavait imaginĂ©. A mon sens, LâIMAGINARIUM DU DOCTEUR PARNASSUS est sans doute le film le plus emblĂ©matique des diffĂ©rents talents de Terry. Il balaye Ă lui seul tous les domaines dans lesquels Terry aime nous entraĂźner. Le film associe lâaction et lâĂ©motion Ă une richesse visuelle et narrative sans Ă©quivalent. Une fois de plus et probablement avec une force inĂ©dite, Terry parvient Ă nous emmener au-delĂ du miroir. 22 TRAVAILLER AVEC UN ARTISTE par Amy Gilliam, productrice VoilĂ douze ans que je travaille dans la production, gravissant un Ă un les Ă©chelons, parfois aux cĂŽtĂ©s de mon pĂšre. Jâai toujours souhaitĂ© devenir productrice mais je dois avouer que durant toutes ces annĂ©es, si jâavais un rĂȘve, câĂ©tait de lâĂȘtre sur lâun de ses films. Je ne savais pas que ce serait sur celui-lĂ , maintenant. Les choses se sont faites naturellement. Ce nâest pas un poste de tout repos car mon pĂšre a le don dâimaginer â câest une chance pour le spectateur, mais cela peut devenir un cauchemar pour le producteur ! Travailler avec lui est une expĂ©rience remarquablement formatrice ! La premiĂšre fois que jâai entendu parler du film, câĂ©tait Ă la maison. Il a Ă©crit le script rapidement, avec Charles McKeown, en fin dâannĂ©e. On savait juste quâil Ă©tait question dâune histoire assez simple, celle dâune troupe itinĂ©rante. En termes de production, le projet sâannonçait facile, juste cette Ă©tonnante roulotte Ă construire. Câest ensuite que tout sâest compliquĂ© ! Le film exigeait en fait beaucoup de lieux de tournage, de nombreux extĂ©rieurs, quantitĂ© dâeffets. Beaucoup ont voulu voir un parallĂšle entre le Docteur Parnassus et Terry, y compris dans le fait quâil travaille avec moi. Câest vrai quâil y a certains points communs entre eux, ce pouvoir sur lâimagination, ce courage, et aussi ce cĂŽtĂ© parfois bougon ! Le projet sâest montĂ© avec William Vince en tant que producteur canadien, Samuel Hadida en France et moi en tant que productrice britannique. Nous avons eu de la chance de faire Ă©quipe avec eux parce quâils respectent lâesprit de Terry. Ils ont aussi tenu bon dans la tempĂȘte. Travailler avec son pĂšre nâest pas toujours simple. Je suis une jeune productrice et lui un immense crĂ©ateur. Câest vrai que notre lien personnel Ă©tait parfois un peu inhibant pour moi mais dâun autre cĂŽtĂ©, je le connais parfaitement et je sais prĂ©cisĂ©ment ce quâil aime et ce quâil dĂ©teste ! Parfois, il y avait des situations surrĂ©alistes. Par exemple, lorsque nous nous retrouvions Ă table en famille, le film arrivait immanquablement dans la conversation. Terry est tellement passionnĂ©, tellement investi quâil y pense jour et nuit. Alors je lui disais Non, pas aujourdâhui, pas maintenant, on doit pouvoir faire une pause ! ». Une fois, je lui ai mĂȘme demandĂ© de mâenvoyer un mail et dĂšs le repas fini, il lâa fait⊠On ne sâĂ©tait pas quittĂ©s depuis deux minutes que mon Blackberry vibrait ! Terry mâavait dit que cette fois, il Ă©tait dĂ©cidĂ© Ă prĂ©parer le film dans ses moindres aspects. Nous avons passĂ© une longue pĂ©riode de prĂ©production Ă dessiner, imaginer, planifier. Il disait que plus nous aurions prĂ©parĂ©, plus ce serait facile⊠Plus le projet avançait et plus il prenait de lâampleur. Mais ce nâĂ©tait pas grave parce que cela sâaccompagnait dâun enthousiasme toujours croissant. Tout le monde avait envie de raconter cette histoire. Retrouver Heath aprĂšs LES FRERES GRIMM Ă©tait un vrai bonheur. Le fait quâil ait lui-mĂȘme demandĂ© Ă jouer Tony a vraiment donnĂ© un coup de fouet au projet. Sa disparition a Ă©tĂ© un choc Ă©pouvantable, Ă la fois sur le plan humain et professionnel. Nous avons tous choisi de continuer, pour lui, en son honneur, Ă sa mĂ©moire, avec le 23 degrĂ© dâexigence dont lui et Terry ont toujours fait preuve. Johnny est un proche de Terry et il a tout de suite dit oui. Par un hasard du destin, Jude Law avait Ă©tĂ© envisagĂ© pour le rĂŽle mais il Ă©tait dĂ©jĂ engagĂ© pour la pĂ©riode de tournage que nous souhaitions. Pourtant, sur les premiers dessins que mon pĂšre avait faits de la sĂ©quence des Ă©chelles, câest lui qui figurait. Quand Ă Colin Farrell, câest Margery Simkin, une directrice de casting proche de mon pĂšre, qui en a eu lâexcellente idĂ©e. Il y a eu vraiment beaucoup de choses Ă©tranges, magnifiques et terribles sur ce film. Nous sommes tous impatients que le public dĂ©couvre LâIMAGINARIUM DU DOCTEUR PARNASSUS, mais nous partageons dĂ©jĂ lâimmense satisfaction de lâavoir menĂ© Ă son terme, dans son intĂ©gritĂ© et dans le respect de lâesprit que mon pĂšre a souhaitĂ© lui donner. Terry a su garder le cap et nous guider tous. Quand je le regarde travailler, quand je le vois faire avec les autres, quand je le vois chercher la meilleure idĂ©e possible sans jamais cĂ©der Ă la facilitĂ©, je nâoublie jamais mon pĂšre mais je vois dâabord un immense artiste. 24 NOTES DE PRODUCTION Flamboyante, Ă©mouvante et drĂŽle, lâodyssĂ©e du Docteur Parnassus et de sa troupe nous entraĂźne au-delĂ des frontiĂšres de lâimagination. Ce spectaculaire voyage orchestrĂ© par le maĂźtre de lâinventivitĂ© nous plonge au cĆur dâune aventure qui dĂ©passe les seules limites de la fiction⊠IL ETAIT UNE FOIS⊠Pour ce film, Terry Gilliam, scĂ©nariste, rĂ©alisateur et producteur, a Ă©crit avec Charles McKeown, quâil retrouvait aprĂšs avoir dĂ©jĂ collaborĂ© sur BRAZIL et LES AVENTURES DU BARON DE MUNCHAUSEN. Charles McKeown raconte Terry est arrivĂ© avec lâidĂ©e dâune troupe ambulante trĂšs en dĂ©calage dans notre Ă©poque. Le concept Ă©tait extrĂȘmement clair dans son esprit. Pendant deux semaines, nous avons dâabord Ă©changĂ© nos idĂ©es, et ensuite jâai insistĂ© pour que Terry Ă©crive le premier jet du scĂ©nario parce que sa vision du film Ă©tait Ă ce moment-lĂ plus nette que la mienne. Ensuite, jâai commencĂ© Ă Ă©crire des scĂšnes, des dialogues, et des descriptions de personnages et de dĂ©cors pour clarifier les choses. Je lui ai envoyĂ© par email six ou sept pages quâil a retravaillĂ©es. Il les a modifiĂ©es, embellies. Il a pris et ajoutĂ© ce qui lui plaisait. Les idĂ©es nâont cessĂ© dâaller et venir entre nous deux, jusquâĂ ce que nous arrivions au bout. » Le coscĂ©nariste ajoute CâĂ©tait comme un match de tennis, plus on se renvoyait la balle plus la partie sâĂ©toffait. Nous nous sommes affranchis de beaucoup de rĂšgles et notamment de celle qui veut que lâon se focalise sur un seul personnage. Cette histoire est celle dâun groupe, et bien que le nom du Docteur Parnassus soit dans le titre, et que lâaction tourne autour de lui, chaque personnage du film vous emporte dans sa propre histoire. » Charles McKeown poursuit Le thĂšme central est lâimagination, et lâimportance quâelle revĂȘt dans notre vie et notre façon de penser. Câest un thĂšme rĂ©current chez Terry. Avec ce film, il est allĂ© bien plus loin quâil ne lâavait jamais fait. Câest vraiment son histoire. Parmi tous les films quâil a pu faire, LâIMAGINARIUM DU DOCTEUR PARNASSUS est certainement celui qui lui ressemble le plus. Ce film offre sur lâhomme et lâartiste quâil est un regard rĂ©vĂ©lateur et intime. » Le coscĂ©nariste prĂ©cise Câest une histoire magique, un théùtre extraordinaire et un groupe dâartistes fabuleux qui font le tour de Londres sans que personne ne les remarque vraiment. Je suis dâaccord avec Terry lorsquâil dit quâaujourdâhui les gens ne voient plus ce qui est vraiment important. Ils passent leur temps accaparĂ©s par des gadgets, des Ipods, des jeux vidĂ©o, et en oublient lâessentiel et ce qui fait la vie. Tout le monde se coupe, sâisole, alors que câest de la vraie vie que naĂźt la vĂ©ritable imagination. » Terry Gilliam conclut Lâhistoire oppose ces deux factions qui sont en guerre depuis toujours dâun cĂŽtĂ© il y a un homme qui pourrait ĂȘtre le diable, et de 25 lâautre un homme qui pourrait ĂȘtre Dieu. LĂ oĂč les choses deviennent Ă©tranges, câest que nous avons modifiĂ© ce quâils ont Ă offrir au monde. Parnassus vous offre la possibilitĂ© de voyager Ă travers votre imagination, mais cela ne signifie pas que la promenade sera facile et agrĂ©able. Ce quâil propose implique de faire des choix et des efforts pour avancer vers la lumiĂšre, mais câest toujours une route trĂšs difficile. La route la plus facile est bien sĂ»r celle que propose Mr. Nick. Nous avons aussi changĂ© ce quâil avait Ă vendre, et dans notre version il vend la peur et lâinsĂ©curitĂ©. Il joue tout lĂ -dessus alors que Parnassus joue sur le fait que certaines personnes sont fortes et prĂȘtes Ă prendre des risques. » LâIMAGINARIUM ARRIVE EN VILLE⊠Terry Gilliam explique Le design de lâImaginarium mâa Ă©tĂ© inspirĂ© par les théùtres de marionnettes du musĂ©e des jouets Pollock Ă Londres. Quand jây suis venu pour la premiĂšre fois, jâai dĂ©couvert une boutique qui fabrique ces petits théùtres de marionnettes victoriens en carton. Ils mâont toujours fascinĂ©. Cette boutique existe encore aujourdâhui. Pour les motifs qui sont Ă lâextĂ©rieur de lâImaginarium, nous nous sommes inspirĂ©s de livres sur les arcanes et les symboles Ă©sotĂ©riques. Jâai toujours adorĂ© ces trucs. Jâignore souvent ce quâils signifient prĂ©cisĂ©ment, mais nous les avons associĂ©s entre eux pour former un ensemble homogĂšne. Il y a des serpents, des diables, des regards malĂ©fiques, des pentagrammes, toutes sortes de choses, câest un mĂ©lange de signes occultes que nous avons piochĂ©s un peu partout. Lâimagerie et lâiconographie mĂ©diĂ©vale ont une richesse incroyable. Les alchimistes essayaient de dĂ©crire le monde et le cosmos en images pour leur donner un sens philosophique. Leurs dessins sont trĂšs Ă©loignĂ©s des rĂ©alitĂ©s du monde moderne, et pourtant ils ont toujours excitĂ© mon imagination bien plus que ne le fait notre rĂ©alitĂ©. » Dave Warren, le chef dĂ©corateur, explique Construire la roulotte du Docteur a Ă©tĂ© un vrai challenge. Elle mesure prĂšs de 7 mĂštres de long sans les timons et presque 5 mĂštres de haut. Pour faciliter la logistique et le transport â elle devait voyager de lâAngleterre au Canada â il aurait fallu quâelle pĂšse entre une et deux tonnes. Mais câest une vĂ©ritable petite maison et nous lâavons construite en acier et en bois. Au final, elle pĂšse un peu plus de trois tonnes et il fallait en plus quâelle soit tirĂ©e par des chevaux⊠Nous nous en sommes sortis, et je la trouve vraiment impressionnante. » Terry Gilliam reprend Tony dit de Parnassus Il a ce cirque ambulant et le pouvoir de contrĂŽler lâesprit des gens. Pourquoi ne dirigerait-il pas le monde ? ». Et puis il ajoute cette rĂ©plique que jâadore Parce quâil ne veut pas diriger le monde, il veut que le monde se dirige lui-mĂȘme ». La scĂšne se dĂ©roule en moins de temps que jâen ai mis pour la raconter, mais pour moi il est important de transmettre des idĂ©es comme celle-ci. » TOUS LES MONDES DU DOCTEUR PARNASSUS CrĂ©er les mondes imaginĂ©s par Terry William a Ă©tĂ© un challenge pour ses collaborateurs⊠mais aussi un immense plaisir. Proche collaborateur, le directeur de la photographie Nicola Pecorini a Ă©tĂ© associĂ© au projet dĂšs le dĂ©but. Il 26 raconte Câest le degrĂ© de poĂ©sie contenu dans le scĂ©nario qui mâa le plus impressionnĂ©. Pour avoir partagĂ© les dix derniĂšres annĂ©es de passions et de frustrations de Terry, je sais trĂšs bien dâoĂč vient le Docteur Parnassus. Cet homme fatiguĂ© a essayĂ© dâĂ©clairer ses semblables humains, il a essayĂ© de leur apprendre Ă laisser leur imagination sâenvoler, et Ă considĂ©rer les rĂȘves comme une richesse et non pas comme un fardeau. Terry est Parnassus. De tout ce quâil a vĂ©cu, il a fait une histoire sublime dont il est impossible dâapprĂ©cier la richesse en une seule fois. » Nicola Pecorini continue Pour moi, cette histoire est un rĂ©sumĂ© de lâunivers artistique de Terry vous y trouvez tous les thĂšmes de ses prĂ©cĂ©dents films. Ce scĂ©nario fait preuve dâune maturitĂ© remarquable, et je suis persuadĂ© que tous ceux â et ils sont trĂšs nombreux â qui aiment lâĆuvre de Terry trouveront que ce film est le meilleur quâil ait jamais fait. » Le directeur de la photo ajoute Nous avons essayĂ© de planifier tous les dĂ©tails Ă lâavance. Les sĂ©quences avec lâImaginarium, en particulier, ont Ă©tĂ© dĂ©coupĂ©es plan par plan et cadre par cadre. Mais mĂȘme la prĂ©paration la plus minutieuse qui soit ne peut empĂȘcher les imprĂ©vus. Terry et moi partageons une vision commune de la mise en scĂšne. Nous utilisons des panoramiques Ă 360 degrĂ©s pour montrer ce qui nous entoure, de cette façon le spectateur a le sentiment dâĂȘtre vraiment au cĆur de lâaction. Mais Ă©clairer une scĂšne sur 360 degrĂ©s est beaucoup plus compliquĂ© que de la filmer de loin au tĂ©lĂ©objectif ! » Nicola Pecorini prĂ©cise Nous avons utilisĂ© des objectifs grand angle parce que câest ainsi que nous voyons le monde. Les humains voient le monde en grand angle, et Terry voulait laisser au public de lâespace et une libertĂ© de regard. Avec le grand angle, vous pouvez choisir ce sur quoi vous focalisez votre attention. A lâinverse, quand vous rĂ©duisez la profondeur de champ, vous dĂ©cidez pour le public de ce quâil doit regarder. Comme Terry, je nâaime pas trop cette approche, je nâaime pas contraindre le spectateur. » Mick Audsley, qui fut le monteur de LâARMEE DES 12 SINGES, Ă©tait heureux de retrouver Terry Gilliam. Comme Nicola Pecorini, il a rejoint le projet trĂšs tĂŽt. Le chef monteur raconte Jâai commencĂ© par schĂ©matiser le scĂ©nario sur un grand tableau, pour dĂ©tecter avant le dĂ©but du tournage ce qui aurait pu poser des problĂšmes au niveau du montage. Jâai travaillĂ© en Ă©troite collaboration avec Terry, mon rĂŽle Ă©tait donc dâassembler et dâorchestrer ce que je voyais pour le public. » Mick Audsley ajoute Le plus difficile avec ce film aura Ă©tĂ© de travailler sur les scĂšnes tournĂ©es devant des fonds bleus. Quand je les recevais, elles nâĂ©taient que partiellement terminĂ©es. MalgrĂ© cela, il fallait ĂȘtre capable de choisir les meilleures prises pour le montage mĂȘme sâil manquait la plupart des informations visuelles. CâĂ©tait un vĂ©ritable dĂ©fi. Bien sĂ»r, le plus important est toujours de choisir les meilleures prestations des comĂ©diens et de sâassurer que la construction de ces scĂšnes permettent lâincrustation dâeffets visuels. » Pour les costumes du film, Terry Gilliam a travaillĂ© avec la chef costumiĂšre Monique Prudhomme. Celle-ci raconte Terry est ouvert Ă toutes les idĂ©es intĂ©ressantes, il adore la fantaisie et les choses un peu folles. La crĂ©ation des costumes lâintĂ©ressait beaucoup. Avec lui rien nâest figĂ©, il faut ĂȘtre capable de le 27 suivre dans ses idĂ©es tout en apportant les vĂŽtres. Travailler avec lui est une vĂ©ritable aventure. » Monique Prudhomme poursuit Le travail commence par ce que jâappelle la phase chasse et collecte ». Terry avait apportĂ© beaucoup dâimages Ă partir desquelles nous avons collectĂ© toutes sortes de vĂȘtements et dâaccessoires, des chapeaux, des manteaux, des foulards. AprĂšs cela, nous avons fait venir les acteurs, et avec eux, nous avons affinĂ© les personnages en les habillant avec diverses piĂšces de notre stock. Pour le Docteur Parnassus, par exemple, jâai imaginĂ© que cet homme immortel qui vit dans les recoins perdus de Londres devait toujours avoir froid et souffrir de lâhumiditĂ©. Je lâai donc vĂȘtu de plusieurs couches de vĂȘtements. Il porte des chemises, des pulls et des doublures sous ses manteaux et ses Ă©charpes. Christopher Plummer pouvait utiliser tous ces vĂȘtements comme des accessoires, les enlever ou les remettre, mais cela lâaidait aussi beaucoup Ă crĂ©er ce personnage grognon et fatiguĂ© par la vie. » Monique Prudhomme conclut Travailler avec Terry est un honneur et un privilĂšge. Son univers est trĂšs Ă©clectique et il propose sans cesse de nouvelles idĂ©es et de nouveaux concepts. Câest un flux constant qui permet dâavoir chaque jour des idĂ©es encore meilleures que celles de la veille. Câest une façon fabuleuse de collaborer. » CrĂ©atrice des coiffures et des maquillages, Sarah Monzani confie Je connais Terry depuis longtemps, je sais comment il travaille. Il est trĂšs impliquĂ©, et quoi quâil ait pu Ă©crire, tout est dans sa tĂȘte. Il a pris le temps de nous expliquer ce quâil voulait. Sans cela nous nâaurions pas pu travailler parce quâĂ chaque lecture du scĂ©nario, vous dĂ©couvrez de nouvelles choses et de nouvelles pistes ! En fait, de mon point de vue, le film se rĂ©partit en deux grandes histoires. La premiĂšre est celle du Docteur Parnassus et des acteurs qui lâaccompagnent, une troupe de vagabonds crasseux qui vivent dans les recoins les plus sordides de la ville. Et puis il y a le monde magique des petits spectacles quâils jouent sur scĂšne. Des spectacles qui sont tous trĂšs diffĂ©rents les uns des autres. Comme le Docteur Parnassus est ĂągĂ© de plusieurs centaines dâannĂ©es, ses spectacles reflĂštent toutes les Ă©poques quâil a traversĂ©es depuis le Moyen Ăge jusquâĂ aujourdâhui. » Sarah Monzani explique Tous les maquillages et toutes les coiffures que nous avons créés pour Valentina correspondent soit Ă des choses qui la font rĂȘver depuis quâelle est petite, soit Ă des choses quâelle a trouvĂ©es dans la malle Ă costumes que possĂšde le Docteur Parnassus depuis des annĂ©es. Tous les costumes de la malle ont Ă©tĂ© conçus par Monique Prudhomme, et nous avons dĂ©veloppĂ© lâidentitĂ© visuelle de chaque personnage Ă partir de ce quâelle mâa donnĂ©. » 28 DEVANT LA CAMERA HEATH LEDGER Tony Tragiquement disparu le 22 janvier 2008, Heath Ledger Ă©tait un des acteurs les plus charismatiques de la jeune gĂ©nĂ©ration. LâIMAGINARIUM DU DOCTEUR PARNASSUS a Ă©tĂ© son dernier film. Heath Ledger avait dĂ©jĂ jouĂ© sous la direction de Terry Gilliam dans LES FRERES GRIMM, dans lequel il incarnait Jacob Grimm. NĂ© Ă Perth, en Australie, en 1979, Heath Ledger a entamĂ© sa carriĂšre au théùtre Ă 12 ans. Il possĂ©dait une solide formation et a jouĂ© avec les meilleures compagnies australiennes dont la Midnight Youth Acting Company. Il a Ă©tĂ© finaliste du concours national en 1993 en tant que membre de la Globe Shakespeare Company, et laurĂ©at du Premier Prix, pour la North of Perth Music Company, pour Open Monologue ». Il quitte lâĂ©cole Ă 17 ans pour aller sâinstaller Ă Sydney et faire carriĂšre dans le cinĂ©ma. Il est dĂ©couvert en 1997 en jouant Conor dans la sĂ©rie dâaction et dâaventure Roar, la lĂ©gende de Conor », aux cĂŽtĂ©s de Keri Russell. Le succĂšs de la sĂ©rie, entiĂšrement tournĂ©e dans son pays natal, Ă Queensland, non loin de Perth, lui ouvre les portes du cinĂ©ma international. Il joue Ă©galement dans des sĂ©ries australiennes comme Sweat », Clowning Around », Bush Patrol », Corrigan », Ship to Shore » et Home and Away ». Heath Ledger dĂ©bute sur le grand Ă©cran en 1997 dans les films australiens indĂ©pendants BLACK ROCK de Steven Vidler, nommĂ© Ă lâĂ©quivalent australien de lâOscar du meilleur film et prĂ©sentĂ© dans le cadre du Festival du Film de Sundance, et PAWS de Karl Zwicky. Il tient son premier grand rĂŽle dans le film de Gregor Jordan TWO HANDS, avec Bryan Brown, prĂ©sentĂ© au Festival de Sundance 1999. Le film a remportĂ© le Prix du meilleur film de lâAustralian Film Institute en 1999 et Heath Ledger a obtenu le Prix dâinterprĂ©tation. En 1999, il tient son premier rĂŽle dans un film amĂ©ricain avec celui de Patrick Verona dans 10 BONNES RAISONS DE TE LARGUER, version moderne de La MĂ©gĂšre apprivoisĂ©e » de Shakespeare. LâannĂ©e suivante, il est le fils de Mel Gibson dans THE PATRIOT LE CHEMIN DE LA LIBERTE de Roland Emmerich. Vedette de CHEVALIER, Ă©crit, rĂ©alisĂ© et produit par Brian Helgeland, on le retrouve aussi dans A LâOMBRE DE LA HAINE de Marc Forster, avec Billy Bob Thornton et Halle Berry, et FRERES DU DESERT de Shekhar Kapur. En 2003, il tient le rĂŽle-titre de NED KELLY de Gregor Jordan et joue dans LE PURIFICATEUR de Brian Helgeland. 2005 est une annĂ©e particuliĂšrement riche pour Heath Ledger, puisquâil est Ă lâaffiche de quatre films LES SEIGNEURS DE DOGTOWN de Catherine Hardwicke, dans lequel il incarnait le roi de la glisse Skip Engblom, LES FRERES GRIMM de Terry Gilliam, face Ă Matt Damon, CASANOVA de Lasse Hallström avec Sienna Miller et Jeremy Irons, et LE SECRET DE BROKEBACK MOUNTAIN dâAng Lee, dâaprĂšs la nouvelle dâAnnie Proulx, qui a remportĂ© le Lion dâor au dernier Festival de Venise et trois Oscars. Heath Ledger a Ă©tĂ© nommĂ© Ă lâOscar du meilleur acteur pour son 29 interprĂ©tation du personnage dâEnnis Del Mar face Ă Jake Gyllenhaal, nommĂ© Ă lâOscar du meilleur second rĂŽle. Son portrait de Casanova dans CASANOVA de Lasse Hallström a Ă©tĂ© trĂšs applaudi. Il est ensuite retournĂ© en Australie pour tourner CANDY de Neil Armfield, avec Geoffrey Rush, dans lequel il incarne un poĂšte droguĂ©. Il a ensuite Ă©tĂ© un des Bob Dylan du film de Todd Haynes IâM NOT THERE, avant dâincarner un impressionnant Joker dans le film de Christopher Nolan THE DARK KNIGHT LE CHEVALIER NOIR face Ă Christian Bale. Il a reçu Ă titre posthume lâOscar du meilleur acteur dans un second rĂŽle. JOHNNY DEPP Tony Charismatique et singulier, Johnny Depp est l'un des acteurs les plus populaires du cinĂ©ma contemporain. Il a dĂ©jĂ jouĂ© sous la direction de Terry Gilliam dans LAS VEGAS PARANO et dans THE MAN WHO KILLED DON QUIXOTE, restĂ© inachevĂ©. Il est mondialement cĂ©lĂšbre pour ĂȘtre Jack Sparrow, hĂ©ros de PIRATES DES CARAIBES LA MALEDICTION DU BLACK PEARL, PIRATES DES CARAIBES LE SECRET DU COFFRE MAUDIT et PIRATES DES CARAIBES JUSQUâAU BOUT DU MONDE de Gore Verbinski. Il a Ă©tĂ© nommĂ© pour le premier film Ă lâOscar, au Golden Globe et au BAFTA Award et a remportĂ© le Screen Actors Guild Award, et a Ă©tĂ© Ă nouveau nommĂ© au Golden Globe pour le second. NĂ© en 1963 Ă Owensboro, dans le Kentucky, Johnny Depp passe sa jeunesse en Floride oĂč il se montre trĂšs tĂŽt passionnĂ© de musique. Il fait partie dâun groupe rock nommĂ© Kids, avec lequel il part Ă Los Angeles. Lorsque le groupe se sĂ©pare, il se tourne vers le mĂ©tier dâacteur. Il tient son premier rĂŽle majeur en 1984 dans LES GRIFFES DE LA NUIT de Wes Craven. Il joue par la suite dans le tĂ©lĂ©film Slow Burn » et dans PLATOON dâOliver Stone avant de devenir un favori des tĂ©lĂ©spectateurs dans le rĂŽle de lâofficier Tom Hanson dans la trĂšs populaire sĂ©rie 21 Jump Street ». Il sera durant quatre saisons la vedette de la sĂ©rie avant de revenir vers le grand Ă©cran avec le rĂŽle principal du film de John Waters CRY BABY. Son Ă©mouvant personnage de la fable fantastique de Tim Burton EDWARD AUX MAINS DâARGENT lâimpose en 1990 aussi bien auprĂšs des critiques que du public et lui vaut une citation au Golden Globe du meilleur acteur. Il joue ensuite dans LA FIN DE FREDDY LâULTIME CAUCHEMAR de Rachel Talalay et ARIZONA DREAM dâEmir Kusturica, avec Jerry Lewis et Faye Dunaway. En 1993, il obtient une seconde citation au Golden Globe pour BENNY & JOON de Jeremiah Chechik, dont il partage la vedette avec Aidan Quinn et Mary Stuart Masterson. Il joue aussi dans GILBERT GRAPE de Lasse Hallström. Il retrouve ensuite Tim Burton pour ED WOOD, qui lui vaut sa troisiĂšme citation au Golden Globe du meilleur acteur. Il est saluĂ© en 1995 pour ses prestations dans DEAD MAN, dans lequel il est dirigĂ© par Jim Jarmusch, DON JUAN DE MARCO de Jeremy Leven avec Marlon Brando et Faye Dunaway, et MEURTRE EN SUSPENS de John Badham avec Christopher Walken. Il sera sacrĂ© 30 Meilleur acteur de sa gĂ©nĂ©ration aprĂšs son interprĂ©tation dans DONNIE BRASCO de Mike Newell, avec Al Pacino, en 1997. A cette Ă©poque, Johnny Depp passe derriĂšre la camĂ©ra pour rĂ©aliser THE BRAVE, quâil coĂ©crit avec son frĂšre Depp dâaprĂšs le roman de Gregory McDonald. Le film est prĂ©sentĂ© au Festival de Cannes 1997. Il en est lâinterprĂšte aux cĂŽtĂ©s de Marlon Brando. A sa filmographie viennent sâajouter LAS VEGAS PARANO de Terry Gilliam, dâaprĂšs le roman de Hunter S. Thompson avec Benicio Del Toro, puis I LOVE de Mika KaurismĂ€ki, LA NEUVIEME PORTE de Roman Polanski, INTRUSION de Rand Ravich. Tim Burton le dirige pour la troisiĂšme fois en 1999 dans SLEEPY HOLLOW LA LEGENDE DU CAVALIER SANS TETE, avec Christina Ricci, pour lequel il remporte le Blockbuster Entertainment Award du meilleur acteur. En 2000, Johnny Depp tourne THE MAN WHO CRIED de Sally Potter, avec John Turturro, et AVANT LA NUIT de Julian Schnabel. Il retrouve Lasse Hallström, sous la direction de qui il avait tournĂ© GILBERT GRAPE, pour LE CHOCOLAT, avec Juliette Binoche. Johnny Depp a ensuite Ă©tĂ© lâinterprĂšte de BLOW de Ted Demme, avec Penelope Cruz, et de FROM HELL des frĂšres Hughes, avec Heather Graham. LâannĂ©e suivante, en 2003, il joue dans PIRATES DES CARAIBES LA MALEDICTION DU BLACK PEARL et dans IL ETAIT UNE FOIS AU MEXIQUE DESPERADO 2 de Robert Rodriguez avec Antonio Banderas et Salma Hayek. Johnny Depp est nommĂ© Ă lâOscar pour la deuxiĂšme fois, au Golden Globe, au Screen Actors Guild Award et au BAFTA Award pour son portrait de Barrie dans le film de Mark Forster NEVERLAND avec Kate Winslet et Freddie Highmore. On lâa vu Ă©galement en 2004 dans FENETRE SECRETE de David Koepp, avec John Turturro et Maria Bello. En 2005, il a incarnĂ© Willy Wonka dans CHARLIE ET LA CHOCOLATERIE, qui marquait sa quatriĂšme collaboration avec le rĂ©alisateur Tim Burton et lui a valu une nomination au Golden Globe du meilleur acteur, et a prĂȘtĂ© sa voix Ă Victor, le hĂ©ros des NOCES FUNEBRES, film Ă©galement signĂ© Burton nommĂ© Ă lâOscar 2005 du meilleur film dâanimation. Dans un registre radicalement diffĂ©rent, il a incarnĂ© John Wilmot, poĂšte du XVIIe siĂšcle et comte de Rochester, dans ROCHESTER LE DERNIER DES LIBERTINS de Laurence Dunmore, avec John Malkovich et Samantha Morton. Il incarnait derniĂšrement le personnage-titre de SWEENEY TODD, LE DIABOLIQUE BARBIER DE FLEET STREET, son sixiĂšme film sous la direction de Tim Burton. Le film est tirĂ© de la cĂ©lĂšbre comĂ©die musicale de Stephen Sondheim sur le dĂ©moniaque barbier assassin de Londres. Johnny Depp a obtenu sa troisiĂšme nomination Ă lâOscar du meilleur acteur pour sa prestation. Il sera prochainement Ă lâaffiche du nouveau film de Tim Burton, ALICE IN WONDERLAND dans le rĂŽle du Chapelier fou, et de PUBLIC ENEMIES de Michael Mann. 31 COLIN FARRELL Tony Colin Farrell a jouĂ© dans plusieurs des films les plus remarquĂ©s de ces derniĂšres annĂ©es. Il Ă©tait derniĂšrement Ă lâaffiche du PRIX DE LA LOYAUTE de Gavin OâConnor avec Edward Norton, Jon Voight et Noah Emmerich, et partageait la vedette du film indĂ©pendant BONS BAISERS DE BRUGES, Ă©crit et rĂ©alisĂ© par Martin McDonagh, avec Brendan Gleeson et Ralph Fiennes, prĂ©sentĂ© au Festival de Sundance 2008. Il a tournĂ© depuis le drame fantastique ONDINE sous la direction de Neil Jordan, et le thriller TRIAGE du rĂ©alisateur bosniaque Danis Tanovic. NĂ© Ă Castleknock, en RĂ©publique dâIrlande, Colin Farrell est le fils de lâancien footballeur Eamon Farrell et le neveu du footballeur Tommy Farrell - tous deux sont connus pour avoir jouĂ© dans lâĂ©quipe des Shamrock Rovers de lâIrish Football Club dans les annĂ©es 60. Colin Farrell a Ă©tudiĂ© Ă la Gaiety School of Drama de Dublin. Avant mĂȘme dâavoir achevĂ© ses Ă©tudes, il a obtenu un rĂŽle principal dans la minisĂ©rie de Deirdre Purcell Falling For a Dancer ». Il a ensuite tenu un rĂŽle rĂ©gulier dans la sĂ©rie de la BBC Ballykissangel », avant de faire ses dĂ©buts au cinĂ©ma en 1999 dans le premier film de Tim Roth, THE WAR ZONE, puis dans le film de gangsters de Thaddeus OâSullivan ORDINARY DECENT CRIMINAL, avec Kevin Spacey. Câest Spacey qui a suggĂ©rĂ© son nom pour le rĂŽle aprĂšs lâavoir vu dans In a Little World of Our Own » au Donmar Warehouse Ă Londres. Colin Farrell tourne son premier film amĂ©ricain avec TIGERLAND de Joel Schumacher, et remporte pour son interprĂ©tation le Boston Society of Film Critics Award du meilleur acteur. Il joue ensuite dans AMERICAN OUTLAWS de Les Mayfield. En 2002, il tourne trois films, MISSION EVASION de Gregory Hoblit, MINORITY REPORT de Steven Spielberg, avec Tom Cruise, pour lequel il est nommĂ© Ă lâEmpire Award du meilleur acteur, et PHONE GAME, pour lequel il retrouve Joel Schumacher. Il enchaĂźne avec LA RECRUE de Roger Donaldson, avec Al Pacino, et DAREDEVIL de Mark Steven Johnson, avec Ben Affleck. Il tient un petit rĂŽle dans son troisiĂšme film avec Joel Schumacher, VERONICA GUERIN avec Cate Blanchett dans le rĂŽle-titre, puis tourne â UNITE DâELITE de Clark Johnson, avec Samuel L. Jackson, et INTERMISSION de John Crowley. En 2004, il est lâinterprĂšte de LA MAISON AU BOUT DU MONDE de Michael Mayer, dâaprĂšs le roman de lâauteur laurĂ©at du Pulitzer Michael Cunningham, et dâALEXANDRE dâOliver Stone. Il est ensuite le capitaine John Smith, hĂ©ros du film Ă©crit et rĂ©alisĂ© par Terrence Malick LE NOUVEAU MONDE, avec Christopher Plummer et Christian Bale. Il a jouĂ© depuis dans DEMANDE A LA POUSSIERE de Robert Towne, MIAMI VICE - DEUX FLICS A MIAMI de Michael Mann et LE REVE DE CASSANDRE de Woody Allen, prĂ©sentĂ© au Festival de Venise 2007. 32 JUDE LAW Tony Jude Law a jouĂ© derniĂšrement dans LE LIMIER - SLEUTH de Kenneth Branagh face Ă Michael Caine, dâaprĂšs Le Limier », la piĂšce dâAnthony Shaffer couronnĂ©e en 1971 par un Tony Award et adaptĂ©e au cinĂ©ma lâannĂ©e suivante par Joseph L. Mankiewicz. Il Ă©tait Ă©galement lâun des producteurs du film. Il a jouĂ© aussi dans RAGE de Sally Potter. On le retrouvera dans le rĂŽle du Dr. Watson aux cĂŽtĂ©s de Robert Downey Jr. dans le nouveau film de Guy Ritchie, SHERLOCK HOLMES. Jude Law a jouĂ© prĂ©cĂ©demment dans le premier film en anglais de Wong Kar WaĂŻ, MY BLUEBERRY NIGHTS, avec Norah Jones, qui a fait lâouverture du Festival de Cannes 2007, et dans THE HOLIDAY de Nancy Meyers, sa premiĂšre comĂ©die romantique, aux cĂŽtĂ©s de Cameron Diaz, Kate Winslet et Jack Black. Il Ă©tait auparavant la vedette de PAR EFFRACTION, Ă©crit et rĂ©alisĂ© par Anthony Minghella, aux cĂŽtĂ©s de Juliette Binoche et Robin Wright Penn. Il a Ă©tĂ© nommĂ© au Golden Globe et Ă lâOscar du meilleur second rĂŽle pour un film de ce mĂȘme rĂ©alisateur, LE TALENTUEUX MR. RIPLEY. Il a Ă nouveau Ă©tĂ© nommĂ© Ă lâOscar, du meilleur acteur cette fois, pour RETOUR A COLD MOUNTAIN, Ă©galement rĂ©alisĂ© par Anthony Minghella. Il a par ailleurs Ă©tĂ© saluĂ© pour ses interprĂ©tations dans STALINGRAD de JeanJacques Annaud, LES SENTIERS DE LA PERDITION de Sam Mendes avec Tom Hanks et Paul Newman, et INTELLIGENCE ARTIFICIELLE de Steven Spielberg. NĂ© Ă Londres, Jude Law avait 12 ans lorsquâil commença Ă Ă©tudier au National Youth Music Theatre. A 17 ans, il jouait dans la sĂ©rie britannique Families ». Il a entamĂ© sa carriĂšre sur scĂšne dans la piĂšce de George Bernard Shaw Pygmalion » et sâest ensuite produit dans plusieurs piĂšces dans le West End et au National Theatre. Jude Law a fait ses dĂ©buts Ă Broadway face Ă Kathleen Turner et Eileen Atkins dans Indiscretions », version amĂ©ricaine des Parents terribles » de Jean Cocteau, pour laquelle il a remportĂ© le Theatre World Award et une citation au Tony du meilleur second rĂŽle. Il avait créé le rĂŽle de Michael dans cette mĂȘme piĂšce Ă Londres en 1994, oĂč il avait remportĂ© lâIan Charleson Award du meilleur jeune comĂ©dien. Il a jouĂ© sous la direction de David Lan au Young Vic Theatre Ă Londres dans Tis Pity Sheâs a Whore » et a Ă©tĂ© saluĂ© pour sa prestation dans le rĂŽle-titre de Dr. Faustus » de Christopher Marlowe. Jude Law a dĂ©butĂ© au cinĂ©ma avec le rĂŽle principal de The Crane », un court mĂ©trage rĂ©alisĂ© pour le British Institute qui a Ă©tĂ© prĂ©sentĂ© dans le cadre du Festival du Film de Londres 1992. Il a ensuite partagĂ© avec Sadie Frost la vedette de SHOPPING de Paul W. S. Anderson. Il sâest imposĂ© par la suite dans une sĂ©rie de films amĂ©ricains dont BIENVENUE A GATTACA dâAndrew Niccol, avec Uma Thurman et Ethan Hawke, MINUIT DANS LE JARDIN DU BIEN ET DU MAL de Clint Eastwood, avec Kevin Spacey et John Cusack, et EXISTENZ de David Cronenberg avec Jennifer Jason Lee et Willem Dafoe. Il a reçu plusieurs prix pour son interprĂ©tation dans OSCAR WILDE de Brian Gilbert, dont le London Film Critics Circle Award et lâEvening Standard Award. On lâa vu en 2004 dans le film de Mike Nichols ENTRE ADULTES CONSENTANTS, oĂč il jouait aux cĂŽtĂ©s de Julia Roberts, Natalie Portman et Clive 33 Owen, et dans CAPITAINE SKY ET LE MONDE DE DEMAIN de Kerry Conran, AVIATOR de Martin Scorsese et JâADORE HUCKABEES de David O. Russell. Il a tenu Ă©galement le rĂŽle-titre de LâIRRESISTIBLE ALFIE de Charles Shyer et a prĂȘtĂ© sa voix aux DESASTREUSES AVENTURES DES ORPHELINS BAUDELAIRE de Brad Silberling. Il a jouĂ© en 2006 dans LES FOUS DU ROI, Ă©crit et rĂ©alisĂ© par Steven Zaillian dâaprĂšs le livre de Robert Penn Warren. En 2007, il a reçu un CĂ©sar dâhonneur et a Ă©tĂ© nommĂ© Chevalier de lâOrdre des Arts et des Lettres pour sa contribution au 7e art. CHRISTOPHER PLUMMER Le Docteur Parnassus Christopher Plummer est considĂ©rĂ© comme lâun des meilleurs acteurs classiques actuels. Son parcours lâa menĂ© avec le mĂȘme succĂšs au théùtre, Ă la tĂ©lĂ©vision et au cinĂ©ma. Il avait dĂ©jĂ tournĂ© avec Terry Gilliam LâARMEE DES 12 SINGES. VĂ©tĂ©ran du grand Ă©cran, Christopher Plummer compte Ă sa filmographie plus dâune centaine de titres dont le film oscarisĂ© LA MELODIE DU BONHEUR de Robert Wise en 1965, dans lequel il Ă©tait le mĂ©morable baron von Trapp, LA CHUTE DE LâEMPIRE ROMAIN dâAnthony Mann, DAISY CLOVER de Robert Mulligan, LA NUIT DES GENERAUX dâAnatole Litvak, LA BATAILLE DâANGLETERRE de Guy Hamilton, WATERLOO de SergueĂŻ Bondartchouk, LE RETOUR DE LA PANTHERE ROSE de Blake Edwards, LâHOMME QUI VOULUT ETRE ROI de John Huston, LâARGENT DE LA BANQUE de Daryl Duke, MEURTRE PAR DECRET de Bob Clark, QUELQUE PART DANS LE TEMPS de Jeannot Szwarc, STAR TREK VI TERRE INCONNUE de Nicholas Meyer, MALCOLM X de Spike Lee, WOLF de Mike Nichols, DOLORES CLAIBORNE de Taylor Hackford. En 1999, il a jouĂ© dans le film de Michael Mann citĂ© Ă lâOscar REVELATIONS. Il a obtenu pour ce dernier le Boston Film Critics Award, le Los Angeles, le Las Vegas et le Chicago Film Critics Awards du meilleur second rĂŽle, ainsi que le National Society of Film Critics Award. On lâa vu depuis dans DRACULA 2001 de Patrick Lussier, UN HOMME DâEXCEPTION de Ron Howard, ARARAT dâAtom Egoyan, NICHOLAS NICKLEBY de Douglas McGrath, BLIZZARD de LeVar Burton, LA GORGE DU DIABLE de Mike Figgis. En 2004, il est John Adam Gates dans BENJAMIN GATES ET LE TRESOR DES TEMPLIERS de Jon Turteltaub avec Nicolas Cage. LâannĂ©e suivante, il interprĂšte Aristote dans ALEXANDRE dâOliver Stone. Il tourne ensuite LA MAIN AU COLLIER de Gary David Goldberg, et SYRIANA de Stephen Gaghan, puis joue le capitaine Newport dans LE NOUVEAU MONDE de Terrence Malick, avec Colin Farrell. En 2006, il a tournĂ© ENTRE DEUX RIVES dâAlejandro Agresti et INSIDE MAN, LâHOMME DE LâINTERIEUR de Spike Lee. Christopher Plummer est nĂ© Ă Toronto. Petit-fils de lâancien Premier Ministre canadien, Sir John Abbott, il suit une formation de pianiste concertiste avant de dĂ©cider de devenir comĂ©dien. Il fait ses premiers pas sur la scĂšne des théùtres canadiens Ă la fin des annĂ©es 40. Câest Edward Everett Horton qui le pousse Ă sâinstaller aux Etats-Unis en lui confiant un rĂŽle principal dans la tournĂ©e nationale de 34 la piĂšce dâAndrĂ© Roussin, Nina ». Il fera ensuite ses dĂ©buts Ă New York en 1954, jouant notamment Ă Broadway comme partenaire dâEva Le Gallienne dans The Starcross Story ». Il devient une vĂ©ritable star au cours des annĂ©es suivantes en jouant diffĂ©rentes piĂšces dans les plus grands théùtres de Broadway et du West End de Londres. Citons entre autres Lâalouette » de Jean Anouilh, Arturo Ui » de Bertolt Brecht, », dâaprĂšs lâĆuvre dâArchibald Mac Leish, laurĂ©at du prix Pulitzer, mise en scĂšne par Elia Kazan, The Royal Hunt of the Sun » de Peter Shaffer, The Good Doctor » de Neil Simon, Dantonâs Death » de Buchner, Amphytrion 38 » de Giraudoux. ComĂ©dien vedette du Londonâs National Theatre, de la Royal Shakespeare Company et du Stratford Festival of Canada, Christopher Plummer a incarnĂ© la quasitotalitĂ© des grands personnages du théùtre classique dont Hamlet, Henry V, Benedict, Richard III, Marc Antoine, Danton, Cyrano, le roi Ćdipe, Oreste et Agamemnon. Au cours de sa longue carriĂšre, Christopher Plummer a reçu de trĂšs nombreuses distinctions dont le prix de lâEvening Standard britannique, un Drama Desk Award, deux Tony Awards pour Cyrano » et Barrymore » Ă Broadway, deux Emmy Awards, et le GĂ©nie Award canadien. Il a Ă©tĂ© le premier Ă recevoir le Maple Leaf Award des Arts et Lettres dĂ©cernĂ© par son pays natal. Câest son brillant palmarĂšs théùtral et son triomphe dans lâambitieuse adaptation dâ Hamlet » Ă la tĂ©lĂ©vision anglaise qui lui permettront de jouer, en 1958, dans son premier film il sera lâĂ©crivain des FEUX DU THEATRE de Sidney Lumet, avant dâincarner la mĂȘme annĂ©e lâidĂ©aliste dĂ©fenseur des oiseaux de LA FORET INTERDITE de Nicholas Ray. Il a Ă©tĂ© fait Compagnon de lâOrdre du Canada par la reine Elizabeth II en 1968. Il compte de nombreuses autres distinctions et a notamment Ă©tĂ© nommĂ© membre honoraire de la Julliard School de New York. Il est entrĂ© en 1986 au Theatreâs Hall of Fame. ANDREW GARFIELD Anton Andrew Garfield est nĂ© aux Etats-Unis et sâest installĂ© en Angleterre, dans le Surrey, quand il Ă©tait enfant. Il sâest formĂ© Ă la Central School of Speech and Drama Ă Londres, dont il a obtenu son diplĂŽme en juillet 2004. Connu surtout pour ses prestations au théùtre, il a fait avec LIONS ET AGNEAUX ses dĂ©buts dans une production internationale, sous la direction de Robert Redford, aux cĂŽtĂ©s de Tom Cruise et Meryl Streep. Il a jouĂ© depuis dans BOY A de John Crowley, adaptĂ© par Mark OâRowe du roman couronnĂ© de Jonathan Trigell. Il y tenait le rĂŽle principal, celui dâun jeune homme de 24 ans qui sort de prison oĂč il a passĂ© la plus grande partie de sa vie. Il y avait pour partenaires Peter Mullen et Shaun Evans. Le film a Ă©tĂ© prĂ©sentĂ© au Festival du Film de Toronto 2007 et a participĂ© au London Film Festival 2008. Andrew Garfield a obtenu le BAFTA Award du meilleur acteur pour son interprĂ©tation. On lâa retrouvĂ© ensuite dans DEUX SĆURS POUR UN ROI de Justin Chadwick. 35 Au cours de son impressionnante carriĂšre au théùtre, Andrew Garfield a obtenu plusieurs prix dont le Milton Shulman Award de lâEvening Standard britannique pour The Overwhelming » et Chatromm/Burn/Citizenship » au Royal National Theatre, le Jack Tinker Award du meilleur jeune comĂ©dien dĂ©cernĂ© par le Critics Circle pour Beautiful Thing », The Overwhelming » et Chatromm/Burn/Citizenship », et le Manchester Evening New Theatre Award du meilleur jeune comĂ©dien pour Kes ». VERNE TROYER Percy Acteur et cascadeur, Verne Troyer a jouĂ© dans plusieurs films et productions tĂ©lĂ©visĂ©es. Mesurant 0,81 m, il Ă©tait Mini-Moi auprĂšs de Mike Myers dans AUSTIN POWERS LâESPION QUI MâA TIREE et AUSTIN POWERS DANS GOLDMEMBER de Jay Roach. Il a retrouvĂ© rĂ©cemment Mike Myers dans LOVE GOUROU de Marco Schabel, dans lequel il jouait le coach dâune Ă©quipe de hockey sur glace canadienne. Il a jouĂ© Ă©galement dans HARRY POTTER A LâECOLE DES SORCIERS de Chris Columbus, INSTINCT de Jon Turteltaub, LAS VEGAS PARANO de Terry Gilliam, MY GIANT de Michael Lehmann, MON AMI JOE de Ron Underwood, WISHMASTER de Robert Kurtzman, ROCKET MAN de Stuart Gillard, VOLCANO de Mick Jackson, LA COURSE AU JOUET de Brian Levant, MEN IN BLACK de Barry Sonnenfeld et LâILE DU DOCTEUR MOREAU de John Frankenheimer. NĂ© au Texas, oĂč il a passĂ© sa jeunesse, il nâavait pas envisagĂ© une carriĂšre dans le spectacle, mais sa rencontre avec le coordinateur des cascades Freddie Fields en a dĂ©cidĂ© autrement celui-ci lâa convaincu de rejoindre lâĂ©quipe de cascadeurs dâun film de John Hughes. Il fera ses dĂ©buts au cinĂ©ma en 1994 dans BEBE PART EN VADROUILLE de Patrick Read Johnson, oĂč il Ă©tait la doublure cascades dâun bĂ©bĂ© de neuf mois. Il a jouĂ© pour la tĂ©lĂ©vision dans les sĂ©ries Dark Skies » et The Watcher ». LILY COLE Valentina Lily Cole est nĂ©e en Angleterre, Ă Torquay, dans le comtĂ© du Devon, et a grandi Ă Londres. Elle nâavait que 14 ans quand un chercheur de talents de Storm Models lâa repĂ©rĂ©e dans une rue de Soho. Elle a alors Ă©tĂ© engagĂ©e par lâagence qui a comptĂ© des clientes comme Kate Moss et Cindy Crawford. Lorsque Steven Meisel lâa photographiĂ©e pour la version italienne de Vogue en 2003, sa carriĂšre a pris son essor. Elle est devenue depuis un des visages les plus connus du monde. Elle Ă©tudie lâhistoire des arts au Kingâs College. Elle sâinvestit dans plusieurs associations de dĂ©fense de lâenvironnement et de soutien des enfants dĂ©favorisĂ©s. 36 Elle a fait ses dĂ©buts au cinĂ©ma en 2007 dans le rĂŽle de lâĂ©coliĂšre Polly dans la comĂ©die ST TRINIANâS dâOliver Parker et Barnaby Thompson et a jouĂ© depuis dans RAGE de Sally Potter avec Jude Law, Judy Dench et Steve Buscemi. TOM WAITS Mr. Nick Au cours dâune carriĂšre qui a dĂ©butĂ© il y a plus dâune quarantaine dâannĂ©es, lâacteur-compositeur Tom Waits sâest consacrĂ© aussi bien Ă la musique quâau théùtre, au cinĂ©ma, aux concerts et Ă la littĂ©rature. Il est rĂ©putĂ© pour ses orchestrations et ses arrangements et lâĂ©clectisme de ses domaines musicaux il est en effet aussi Ă lâaise dans la country que dans le jazz, le blues, la musique de cabaret, la valse, le gospel ou la polkaâŠ. Il a enregistrĂ© plus dâune vingtaine dâalbums dont, parmi les plus rĂ©cents, Alice » et Blood Money », et a jouĂ© dans autant de films. Tom Waits commence Ă composer et jouer dans sa ville natale, Los Angeles. RepĂ©rĂ© par le producteur Herb Cohen, il sort son premier album en 1972, dĂ©jĂ atypique par son mĂ©lange de folk, blues et jazz. Câest en 1979 quâil fait sa premiĂšre apparition Ă lâĂ©cran, dans LA TAVERNE DE LâENFER de Sylvester Stallone. Il travaille ensuite rĂ©guliĂšrement avec Francis Coppola il joue dans OUTSIDERS, RUSTY JAMES, COTTON CLUB et compose la musique de COUP DE CĆUR, qui lui vaut une nomination aux Oscars. Il le retrouvera comme acteur sur DRACULA. Dans les annĂ©es 80, Tom Waits enregistre trois albums unanimement saluĂ©s par la critique Swordfishtrombones », Rain Dogs » et Frankâs Wild Years ». En 1986, il Ă©crit en collaboration avec Kathleen Brennan une piĂšce tirĂ©e de ce dernier album pour le Chicago Steppenwolf Theater. Il est remarquĂ© la mĂȘme annĂ©e pour son rĂŽle dans la comĂ©die-culte de Jim Jarmusch, DOWN BY LAW, dont il signe Ă©galement la musique. Il joue ensuite dans LA FORCE DU DESTIN dâHector Babenco, CANDY MOUNTAIN de Robert Frank, COLD FEET de Robert Dornhelm, DE LâAUTRE COTE DE MANHATTAN de Steve Rash, et dans un film tirĂ© de ses concerts, BIG TIME. Il se produit au Los Angeles Theatre Center dans la piĂšce Demon Wine », qui lui vaudra un Dramalogue Award, puis revient au grand Ă©cran avec EN LIBERTE DANS LES CHAMPS DU SEIGNEUR dâHector Babenco. Il met ensuite Ă nouveau ses talents de musicien au service de Jim Jarmusch pour UNE NUIT SUR TERRE. A sa filmographie en tant quâacteur viendront sâajouter SHORT CUTS de Robert Altman, et MYSTERY MEN de Kinka Usher. Il a retrouvĂ© Jim Jarmusch pour COFFEE AND CIGARETTES. Il a jouĂ© par la suite dans DOMINO de Tony Scott. En 1991, il a jouĂ© un vĂ©tĂ©ran handicapĂ© dans FISHER KING de Terry Gilliam et a Ă©crit et interprĂ©tĂ© la chanson The Earth Died Screaming » pour LâARMEE DES 12 SINGES. Ses chansons ont illustrĂ© des films comme DERNIERES HEURES A DENVER de Gary Fleder, SMOKE de Wayne Wang, FIGHT CLUB de David Fincher, AU NOM DâANNA dâEdward Norton, HELLBOY de Guillermo Del Toro ou SHREK 2 dâAndrew Adamson. LâopĂ©ra aussi a bĂ©nĂ©ficiĂ© des multiples talents de cet artiste, qui a notamment collaborĂ© avec le metteur en scĂšne Robert Wilson et lâĂ©crivain William Burroughs 37 pour The Black Rider ». Il a Ă©galement travaillĂ© avec Wilson sur Alice in Wonderland ». A lâĂ©tĂ© 2008, sa tournĂ©e Glitter and Doom Tour a connu un grand succĂšs aux Etats-Unis et en Europe. 38 DERRIERE LA CAMERA TERRY GILLIAM RĂ©alisateur, producteur et scĂ©nariste NĂ© Ă Minneapolis, aux Etats-Unis, Terry Gillliam est dâabord illustrateur de magazines, tout en travaillant de temps Ă autre dans un studio dâanimation. En 1967, il sâinstalle Ă Londres. Deux ans plus tard, il crĂ©e avec Terry Jones, Mike Palin, Eric Idle, John Cleese et Graham Chapman le cĂ©lĂ©brissime groupe de comĂ©dienshumoristes, Monty Python. Il en est le seul membre amĂ©ricain. Il est le scĂ©nariste et lâanimateur des sĂ©quences animĂ©es de la sĂ©rie culte The Monty Pythonâs Flying Circus », et y participe Ă lâoccasion comme acteur. En 1975, aprĂšs le court mĂ©trage The Miracle of Flight », Terry Gilliam coĂ©crit et corĂ©alise avec Terry Jones son premier long mĂ©trage parodique, MONTY PYTHON, SACRE GRAAL !, puis coĂ©crit et signe seul la rĂ©alisation de JABBERWOCKY en 1977 oĂč lâon retrouve sa facette fantaisiste et hors norme. Il coĂ©crit LA VIE DE BRIAN de Terry Jones, puis coĂ©crit, rĂ©alise et produit BANDITS, BANDITS en 1981, le voyage surrĂ©aliste Ă travers lâHistoire dâun jeune garçon et de plusieurs employĂ©s divins en rĂ©bellion. Lâun des interprĂštes est John Cleese. AprĂšs avoir rĂ©alisĂ© The Crimson Permanent Assurance », le prologue de MONTY PYTHON, LE SENS DE LA VIE, il signe ce que beaucoup considĂšrent comme un chef-dâĆuvre, BRAZIL, fable visionnaire sociale surrĂ©aliste mĂȘlant humour sarcastique et visions de cauchemar, quâil dĂ©finit lui-mĂȘme comme la rencontre de Frank Capra et de Franz Kafka ». Il y dirige Robert De Niro et Jonathan Pryce. Outre des critiques dithyrambiques et un Los Angeles Film Critics Award du meilleur film, il obtient une citation Ă lâOscar du meilleur scĂ©nario original. Trois ans plus tard, en 1988, il coĂ©crit et rĂ©alise le film fantastico-historique LES AVENTURES DU BARON DE MUNCHAUSEN, avec John Neville, Eric Idle, Sarah Polley, Oliver Reed et Sting. Suivra FISHER KING, LE ROI PECHEUR avec Jeff Bridges, fable contemporaine qui lui vaut dâĂȘtre nommĂ© au Golden Globe du meilleur rĂ©alisateur. Le film remporte aussi le Lion dâargent au Festival de Venise. En 1995, Gilliam rĂ©alise le film Ă©pique de science-fiction LâARMEE DES 12 SINGES, prĂ©sentĂ© au Festival de Berlin. Il rĂ©alise ensuite LAS VEGAS PARANO, dont il cosigne le scĂ©nario, adaptĂ© du roman de Hunter S. Thompson de 1971. Il y dirige Johnny Depp et Benicio Del Toro. Le film est prĂ©sentĂ© en compĂ©tition au Festival de Cannes 1998. En 2000, Terry Gilliam entame le tournage du film dont il rĂȘve depuis des annĂ©es, THE MAN WHO KILLED DON QUIXOTE, pour lequel il retrouve Johnny Depp et Jean Rochefort. Malheureusement, suite Ă une sĂ©rie dâavaries et dâaccidents, le tournage est interrompu au bout dâune semaine. Cette terrible expĂ©rience donnera naissance Ă un remarquable documentaire, LOST IN LA MANCHA, rĂ©alisĂ© par Keith Fulton. En 2003, Terry Gilliam a rĂ©alisĂ© LES FRERES GRIMM, dans lequel il dirigeait Matt Damon et Heath Ledger. Il a depuis coĂ©crit et rĂ©alisĂ© le drame fantastique TIDELAND avec Jeff Bridges, Jodelle Ferland et Janet McTeer. 39 WILLIAM VINCE Producteur William Vince Ă©tait fondateur et prĂ©sident de la sociĂ©tĂ© Infinity Media, Inc., basĂ©e Ă Vancouver. Il est dĂ©cĂ©dĂ© Ă lâĂąge de 44 ans des suites dâune longue maladie, le 21 juin 2008, peu aprĂšs la fin du tournage de LâIMAGINARIUM DU DOCTEUR PARNASSUS. Il avait financĂ©, produit ou coproduit plus dâune quarantaine de films, dont TRUMAN CAPOTE de Bennett Miller avec Philip Seymour Hoffman, Catherine Keener et Clifton Collins Jr.. Le film a Ă©tĂ© nommĂ© Ă cinq Oscars dont celui du meilleur film, et a valu Ă Philip Seymour Hoffman la statuette du meilleur acteur. On lui doit aussi la franchise Ă succĂšs AIR BUD, qui a dĂ©butĂ© en 1997 avec BUDDY, STAR DES PANIERS de Charles Martin Smith. Pendant 18 ans, il a travaillĂ© dans la garantie de bonne fin et a ainsi acquis une expertise technique dans tous les aspects de la gestion financiĂšre dâun film. Il a derniĂšrement produit le thriller de science-fiction de Paul McGuigan PUSH, sur lequel Amy Gilliam Ă©tait crĂ©ditĂ©e pour la premiĂšre fois comme productrice et STONE OF DESTINY de Charles Martin Smith, qui a fait la clĂŽture du Festival de Toronto 2008. Il a produit Ă©galement des films comme LE CHANTAGE de Mike Barker, la comĂ©die romantique JUST FRIENDS de Roger Kumble, RIPLEY UNDER GROUND de Roger Spottiswoode, avec Barry Pepper, Tom Wilkinson et Willem Dafoe, SAVED ! de Brian Dannelly, et THE SNOW WALKER de Charles Martin Smith. AMY GILLIAM Productrice Amy Gilliam est nĂ©e Ă Londres et a Ă©tudiĂ© le graphisme Ă la Central Saint Martins School of Art. Lorsquâelle a 18 ans, son pĂšre, Terry Gilliam, lâengage comme assistante costumiĂšre sur LAS VEGAS PARANO. DĂ©sirant dĂšs lors faire carriĂšre dans le cinĂ©ma, Amy convainc le directeur de la photo Roger Pratt de la prendre comme stagiaire camĂ©ra sur LA FIN DâUNE LIAISON de Neil Jordan, LES 102 DALMATIENS de Kevin Lima, LE CHOCOLAT de Lasse Hallström et IRIS de Richard Eyre. AprĂšs cinq ans de collaboration avec des directeurs photo comme Adrian Biddle, Nicola Pecorini et Peter Sova, Amy Gilliam rejoint lâĂ©quipe de LARA CROFT TOMB RAIDER LE BERCEAU DE LA VIE comme assistante rĂ©alisation de Jan De Bont. Elle sera assistante de production ou de rĂ©alisation sur des films comme YOUNG ADAM de David Mackenzie, HARRY POTTER ET LE PRISONNIER DâAZKABAN dâAlfonso Cuaron et CAPITAINE SKY ET LE MONDE DE DEMAIN de Kerry Conran, sur lequel elle sera aussi doublure dâAngelina Jolie. Elle rejoint son pĂšre comme chargeur clappeur sur THE MAN WHO KILLED DON QUIXOTE, puis comme assistante rĂ©alisatrice sur LES FRERES GRIMM et TIDELAND. Elle occupe le mĂȘme poste auprĂšs de Katja von Garnier sur BLOOD AND CHOCOLATE et auprĂšs de Paul McGuigan sur GANGSTER N°1. 40 SAMUEL HADIDA Producteur Producteur, distributeur, Samuel Hadida est lâune des personnalitĂ©s les plus influentes et les plus respectĂ©es du cinĂ©ma. A Paris, il dirige avec son frĂšre Victor la sociĂ©tĂ© Metropolitan Filmexport, quâils ont créée avec leur pĂšre David au dĂ©but des annĂ©es 80. Metropolitan est depuis devenue la premiĂšre sociĂ©tĂ© française indĂ©pendante de distribution de films en langue anglaise. Sous cette banniĂšre ont Ă©tĂ© distribuĂ©s de trĂšs nombreux films Ă succĂšs. A partir de cette remarquable expĂ©rience en matiĂšre de distribution et de marketing, franchir le pas et devenir producteur de ses propres films Ă©tait donc pour lui une Ă©volution naturelle. Samuel Hadida a dĂ©couvert et produit le premier scĂ©nario de Quentin Tarantino, TRUE ROMANCE, signant sa premiĂšre collaboration avec Tony Scott, qui rĂ©alise le film. Samuel Hadida produit et coproduit Ă prĂ©sent plusieurs films par an Ă travers Davis Films, la sociĂ©tĂ© de production quâil possĂšde et dirige avec son frĂšre. Ses productions comprennent des fleurons du cinĂ©ma français, des productions et coproductions europĂ©ennes, et des productions amĂ©ricaines. Plus rĂ©cemment, il a produit SILENT HILL, de Christophe Gans, et DOMINO, de Tony Scott, avec Keira Knightley et Mickey Rourke. Il a aussi produit la sĂ©rie des RESIDENT EVIL, LE PONT DU ROI SAINT LOUIS, avec Robert de Niro, et le thriller EL AURA, de Fabian Bielinsky. Il a aussi Ă©tĂ© co-producteur exĂ©cutif de GOOD NIGHT AND GOOD LUCK, de George Clooney, nommĂ© aux Oscar. Samuel Hadida entretient une collaboration suivie avec le scĂ©nariste et rĂ©alisateur Roger Avary, dont KILLING ZOE et SILENT HILL sont la preuve. Il a pour habitude dâentretenir des relations sur le long terme, comme avec Christophe Gans, dont il a produit le premier film, puis le PACTE DES LOUPS, succĂšs phĂ©nomĂ©nal au box office, et enfin SILENT HILL. Parmi les autres productions de Samuel Hadida figurent le thriller psychologique de David Cronenberg SPIDER, avec Ralph Fiennes et Miranda Richardson, LA LOI DU PLUS FORT de Sheldon Lettich, le premier film dâarts martiaux sur la Capoeira, qui a rĂ©vĂ©lĂ© Mark Dacascos et la fameuse chanson Zoom Zoom Zoom », dĂ©sormais cĂ©lĂšbre grĂące aux publicitĂ©s pour les voitures Mazda, DANCING AT THE BLUE IGUANA de Michael Radford, PINOCCHIO, le film de Steve Barron avec Martin Landau, un des premiers films mĂȘlant images de synthĂšse et rĂ©elles, FREEWAY de Matthew Bright, libre adaptation du Petit Chaperon Rouge coproduite avec Oliver Stone et offrant son premier rĂŽle Ă Reese Witherspoon, qui a remportĂ© le Grand Prix du Festival de Cognac et NIRVANA, de Gabriele Salvatores, prĂ©sentĂ© au Festival de Cannes. ParallĂšlement Ă LâIMAGINARIUM DU DOCTEUR PARNASSUS, Samuel a cette annĂ©e aussi produit SOLOMON KANE, la premiĂšre adaptation des romans pulp de Robert E. Howard, crĂ©ateur de Conan Le Barbare, Ă©crit et rĂ©alisĂ© par Michael J. Bassett, avec James Purefoy. Prochainement, Samuel Hadida portera au grand Ă©cran la cĂ©lĂšbre franchise du jeu vidĂ©o RETURN TO CASTLE WOLFENSTEIN, avec Roger Avary, et produira la suite de SILENT HILL. 41 VICTOR HADIDA Producteur exĂ©cutif Victor Hadida gĂšre Metropolitan Filmexport, devenu en fĂ©vrier 2007 la premiĂšre sociĂ©tĂ© indĂ©pendante europĂ©enne, selon l'Observatoire europĂ©en de l'Audiovisuel. Aujourdâhui PrĂ©sident de la sociĂ©tĂ©, il travaille sous la banniĂšre Metropolitan avec son frĂšre Samuel depuis trente ans, et ce depuis lâobtention de son diplĂŽme de commerce et dâaffaires internationales. En juillet 2006, Victor Hadida a Ă©tĂ© Ă©lu Ă lâunanimitĂ© PrĂ©sident de la FĂ©dĂ©ration Nationale des Distributeurs de films, qui reprĂ©sente plus de 70 sociĂ©tĂ©s en France. LâannĂ©e suivante, Victor Hadida a aussi Ă©tĂ© Ă©lu PrĂ©sident de la FĂ©dĂ©ration Internationale des Distributeurs de films, qui regroupe les organisations nationales de distributeurs de films de 12 pays, comprenant plus de 275 sociĂ©tĂ©s en activitĂ©. Il assure Ă©galement pour lâannĂ©e 2009 la prĂ©sidence du Bureau de Liaison des Industries CinĂ©matographiques BLIC. Dans ces diffĂ©rentes positions, il Ćuvre pour les intĂ©rĂȘts communs de la distribution, et plus gĂ©nĂ©ralement, de la filiĂšre du cinĂ©ma. Le parcours de Victor sâapparente Ă une volontĂ© de dĂ©couverte et dâouverture vers tous les cinĂ©mas du monde ; de l'Asie, avec les films de John Woo et Park Chan Wook, Ă lâAmĂ©rique latine, avec ceux de Fabian Bielinsky. Ses paris sont risquĂ©s, avec la distribution de premiĂšres Ćuvres, comme CUBE de Vincenzo Natali, ou avec des films du cinĂ©ma indĂ©pendant amĂ©ricain tels MONSTER de Patty Jenkins ou COLLISION de Paul Haggis, A HISTORY OF VIOLENCE et LES PROMESSES DE LâOMBRE de David Cronenberg, sans oublier des films dâauteurs aux sujets controversĂ©s ou dĂ©licats, comme MAGNOLIA de Paul Thomas Anderson, AMERICAN HISTORY X de Tony Kaye, A LâOMBRE DE LA HAINE de Marc Forster, et HOTEL RWANDA de Terry George. Les choix de Victor laissent aussi une place importante au divertissement, notamment avec des films cultes comme les AUSTIN POWERS ou la sĂ©rie des RUSH HOUR, tout comme au cinĂ©ma genre et d'action, et ce depuis toujours, avec des films comme ASSAUT SUR LE CENTRAL 13, de Jean François Richet, ou LâARMEE DES MORTS de Zack Snyder, prĂ©sentĂ© en sĂ©lection au Festival de Cannes. Mais s'il devait rester un film emblĂ©matique du travail effectuĂ© par Victor Hadida au sein de Metropolitan Filmexport, ce serait sans aucun doute l'adaptation du chef-d'Ćuvre de Tolkien, LE SEIGNEUR DES ANNEAUX, rĂ©alisĂ© par Peter Jackson, qui a connu Ă la fois un succĂšs public et critique. Victor est aussi pionnier dans le domaine du cinĂ©ma numĂ©rique, un terrain dâexpĂ©rimentation des nouvelles technologies important pour attirer un public toujours plus large, comme lâa prouvĂ© le succĂšs de VOYAGE AU CENTRE DE LA TERRE. Victor Hadida a depuis Ă©tĂ© le producteur exĂ©cutif de SOLOMON KANE, de Michael Bassett. 42 CHARLES McKEOWN ScĂ©nariste Charles McKeown a fait ses Ă©tudes Ă lâĂ©cole de théùtre du Bristol Old Vic et a Ă©tĂ© acteur dans de nombreuses sĂ©ries tĂ©lĂ©visĂ©es et dans des films dont Fawlty Towers, lâhĂŽtel en folie », LA VIE DE BRIAN de Terry Jones, Ripping Yarns » et BANDITS, BANDITS de Terry Gilliam. En 1985, il a Ă©tĂ© nommĂ© Ă lâOscar avec Terry Gilliam et Tom Stoppard pour leur scĂ©nario original pour BRAZIL, rĂ©alisĂ© par Gilliam. Trois ans plus tard, Gilliam et McKeown Ă©crivaient LES AVENTURES DU BARON DE MUNCHAUSEN, conte fantastique sur les aventures dâun aristocrate europĂ©en imaginaire du XVIIe siĂšcle qui a Ă©tĂ© citĂ© Ă quatre Oscars. Charles McKeown a par ailleurs coĂ©crit le scĂ©nario du film de Jake Scott GUNS 1748, sur deux voleurs du XVIIIe siĂšcle, puis a cosignĂ© avec la rĂ©alisatrice Liliana Cavani lâadaptation du roman de Patricia Highsmith RIPLEYâS GAME. Il vit Ă prĂ©sent en Italie et continue Ă lâoccasion Ă jouer dans des films ou des sĂ©ries. NICOLA PECORINI Directeur de la photographie NĂ© en Italie, Ă Milan, Nicola Pecorini a dâabord Ă©tĂ© assistant de grands photographes de mode tels quâOliviero Toscani, Marc Platt ou Patrick Demarchelier. Il quitte ensuite le monde de la mode et part pour la Suisse oĂč il devient camĂ©raman pour la tĂ©lĂ©vision. Il couvre les actualitĂ©s, le sport, travaille sur des documentaires et des reportages sociopolitiques. En 1981, il suit une formation Ă la Steadicam dispensĂ©e par son inventeur, Garret Brown, en Californie, et devient rapidement lâun des steadicamers les plus recherchĂ©s du cinĂ©ma. Il a contribuĂ© au dĂ©veloppement de cette technologie, a enseignĂ© dans le cadre dâune vingtaine dâateliers Steadicam et a cofondĂ© la Steadicam Operators Association en 1988 avec Garret Brown. Au dĂ©but des annĂ©es 80, il a tournĂ© dans le monde entier comme steadicamer auprĂšs de rĂ©alisateurs comme Bernardo Bertolucci sur LE DERNIER EMPEREUR ou Roman Polanski pour LUNES DE FIEL. Il a ensuite retrouvĂ© Bertolucci sur UN THE AU SAHARA, LITTLE BUDDHA et BEAUTE VOLEE, et Polanski sur LA JEUNE FILLE ET LA MORT. Lâun de ses premiers films comme directeur de la photo a Ă©tĂ© LAS VEGAS PARANO de Terry Gilliam. Il a retrouvĂ© par la suite le rĂ©alisateur sur THE MAN WHO KILLED DON QUIXOTE et LES FRERES GRIMM, comme directeur de la photo additionnelle, puis sur TIDELAND comme directeur de la photo. Il a par ailleurs Ă©tĂ© le directeur photo de LâENFER DU DEVOIR de William Friedkin, HARRISONâS FLOWERS, LES FLEURS DâHARRISON dâElie Chouraqui et LE PURIFICATEUR de Brian Helgeland. 43 MICK AUDSLEY Chef monteur Mick Audsley a prĂ©cĂ©demment collaborĂ© avec Terry Gilliam sur LâARMEE DES 12 SINGES. NĂ© Ă Londres, il possĂšde une solide formation acadĂ©mique et a fait des Ă©tudes de cinĂ©ma au Hornsey College pendant trois ans, suivies de trois annĂ©es supplĂ©mentaires au Royal College of Art. Il a commencĂ© au milieu des annĂ©es 70 sur de petits films pour le British Film Institute. Mick Audsley a montĂ© cinq films pour Mike Newell, UN CRIME POUR UNE PASSION, SOURSWEET, LE SOURIRE DE MONA LISA, HARRY POTTER ET LA COUPE DE FEU et derniĂšrement, LâAMOUR AUX TEMPS DU CHOLERA. Il a Ă©tĂ© le collaborateur de Stephen Frears Ă douze reprises, notamment sur MY BEAUTIFUL LAUNDRETTE, LES ARNAQUEURS et plus rĂ©cemment THE VAN, HIGH FIDELITY et DIRTY PRETTY THINGS, LOIN DE CHEZ EUX dont il Ă©tait aussi rĂ©alisateur de la deuxiĂšme Ă©quipe. Il a remportĂ© le BAFTA Award du meilleur montage pour THE SNAPPER et a Ă©tĂ© citĂ© pour LES LIAISONS DANGEREUSES. On lui doit par ailleurs le montage de HEROS MALGRE LUI, PRICK UP et SAMMY ET ROSIE SâENVOIENT EN LâAIR. Mick Audsley a montĂ© deux films pour Neil Jordan, NOUS NE SOMMES PAS DES ANGES et ENTRETIEN AVEC UN VAMPIRE. Il est aussi le monteur du premier film de Philippe Rousselot comme rĂ©alisateur, LE BAISER DU SERPENT. Il a montĂ© Ă©galement COMRADES et MON RETOUR de Bill Douglas. Il a rencontrĂ© John Madden en remplaçant un ami malade pour achever le montage de SHAKESPEARE IN LOVE et a ensuite montĂ© pour lui CAPITAINE CORELLI et, en 2008, KILLSHOT. DAVID WARREN Direction artistique et dĂ©cors originaux David Warren a Ă©tudiĂ© au Gloucester College of Art & Technology et Ă lâUniversitĂ© du Middlesex avant de faire ses dĂ©buts professionnels comme illustrateur freelance. Il a commencĂ© Ă travailler dans lâindustrie cinĂ©matographique au sein du dĂ©partement artistique auprĂšs de dĂ©corateurs de lĂ©gende tels que Dante Ferretti, Roy Walker et John Box. Il est dessinateur sur EVITA dâAlan Parker puis directeur artistique dans lâĂ©quipe maquette sur HAMLET de Kenneth Branagh. Parmi les premiers films sur lesquels il travaille figurent aussi THE SLAB BOYS de John Byrne et PERDUS DANS LâESPACE de Stephen Hopkins. CĂŽtĂ© tĂ©lĂ©vision, il a travaillĂ© sur plusieurs Ă©pisodes de The Vice » et South Park » et depuis 2000, il a Ă©tĂ© directeur artistique ou superviseur artistique de longs mĂ©trages comme LE JOURNAL DE BRIDGET JONES de Sharon Maguire et sa suite, BRIDGET JONES LâAGE DE RAISON rĂ©alisĂ©e par Beeban Kidron, IRIS de Richard Eyre, JOHNNY ENGLISH de Peter Howitt, CAPITAINE SKY ET LE MONDE DE DEMAIN de Kerry Conran, AEON FLUX de Karyn Kusama, SUNSHINE de Danny Boyle, 10 000 de Roland Emmerich et SWEENEY TODD, LE DIABOLIQUE BARBIER DE FLEET STREET de Tim Burton. 44 Au dĂ©but de sa carriĂšre, il a Ă©tĂ© maquettiste durant la prĂ©production dâun projet de Terry Gilliam restĂ© inachevĂ©, THE DEFECTIVE DETECTIVE. ANASTASIA MASARO Chef dĂ©coratrice Anastasia Masaro est une chef dĂ©coratrice canadienne qui a prĂšs de quinze ans dâexpĂ©rience dans lâindustrie cinĂ©matographique. Elle a Ă©tudiĂ© la dĂ©coration intĂ©rieure, lâhistoire de lâart et la photographie avant de sâintĂ©resser Ă la crĂ©ation de dĂ©cors. Elle a fait partie du dĂ©partement dĂ©coration de CUBE de Vincenzo Natali et a Ă©tĂ© directrice artistique de plusieurs tĂ©lĂ©films et sĂ©ries avant dâĂȘtre crĂ©ditĂ©e pour la premiĂšre fois comme chef dĂ©coratrice sur un long mĂ©trage cinĂ©ma avec NOTHING de Vincenzo Natali. Elle a travaillĂ© ensuite sur HONEY de Bille Woodruff, SHOW ME de Cassandra Nicolau comme chef dĂ©coratrice, LâHOMME PARFAIT de Mark Rosman et DEAD SILENCE de James Wan. Sa premiĂšre collaboration avec Terry Gilliam sâest dĂ©roulĂ©e sur TIDELAND en 2005, comme directrice artistique. MONIQUE PRUDHOMME Chef costumiĂšre Cela fait trente ans que Monique Prudhomme dessine des costumes pour la publicitĂ©, la tĂ©lĂ©vision et le cinĂ©ma. NĂ©e Ă MontrĂ©al, diplĂŽmĂ©e de lâEcole des BeauxArts de lâuniversitĂ© du QuĂ©bec, licenciĂ©e en arts et en enseignement des arts, elle a commencĂ© sa carriĂšre en 1978. Elle a dĂ©butĂ© dans le mĂ©tier en portant les livres de Louis Jobin, un dĂ©corateur et costumier canadien trĂšs rĂ©putĂ©. Elle a dessinĂ© les costumes de trĂšs nombreuses Ă©missions de tĂ©lĂ©vision, dont les tĂ©lĂ©films Lâombre dâun doute », Love Is Never Silent », qui a remportĂ© deux Emmy Awards, The Christmas Snow » avec Sid Caesar et Katherine Helmond, The Room Upstairs » avec Sam Waterston, Stockard Channing et Linda Hunt et la mini-sĂ©rie ĂA », dâaprĂšs Stephen King, ainsi que The Crow Stairway to Heaven», Nick Fury », Sleepwalkers », Fire on the Mountain », Abduction of Innocence ». Elle a aussi créé ceux de 5 Days to Midnight », A Christmas Secret », First Target », The Linda McCartney Story », Futuresport », Rose Hill » et And the Sea Will Tell ». Parmi ses films figurent BETES DE SCENE de et avec Christopher Guest, avec Eugene Levy et Catherine OâHara, pour les costumes duquel elle a Ă©tĂ© saluĂ©e par lâAmerican Film Institute, ainsi que LIZZIE McGUIRE de Jim Fall, CHIENS DES NEIGES de Brian Levant, TRIXIE dâAlan Rudolph avec Nick Nolte, Emily Watson et Leslie Ann Warren, ALASKA et LE BAZAAR DE LâEPOUVANTE de Fraser C. Heston, SOUVENIRS DE LâAU-DELA de Brett Leonard avec Jeff Goldblum et LâHISTOIRE SANS FIN III de Peter McDonald. Elle a Ă©galement travaillĂ© sur BLESSURES SECRETES de Michael Caton-Jones, LE SOUFFRE-DOULEUR de Steve Miner avec Tom Arnold et Rick Moranis, et 45 IMMEDIATE FAMILY de Jonathan Kaplan avec James Woods. Elle a plus rĂ©cemment créé les costumes de FINAL CUT, Ă©crit et rĂ©alisĂ© par Omar NaĂŻm, FIERCE PEOPLE de Griffin Dunne, NEVERWAS de Joshua Michael Stern, THE FOG de Rupert Wainwright. Elle a Ă©tĂ© nommĂ©e Ă lâExcellence in Contemporary Costume Design Award de la Costume Designerâs Guild pour son travail sur JUNO de Jason Reitman. Elle vient dâachever son travail sur CASE 39 de Christian Alvart. SARAH MONZANI CrĂ©ation des coiffures et des maquillages Sarah Monzani est une maquilleuse oscarisĂ©e qui sâest formĂ©e Ă la tĂ©lĂ©vision, oĂč elle a appris les bases de lâutilisation de la couleur et lâapplication et lâidentification des diffĂ©rents styles de maquillage. Elle a fait des dĂ©buts remarquĂ©s au cinĂ©ma en travaillant sur BUGSY MALONE dâAlan Parker, quâelle a retrouvĂ© sur MIDNIGHT EXPRESS, EVITA, pour lequel elle a Ă©tĂ© nommĂ©e au BAFTA Award, LES CENDRES DâANGELA et LA VIE DE DAVID GALE. Parmi les nombreux films auxquels elle a collaborĂ© figurent ALIEN et LAME DE FOND de Ridley Scott, BREAKING GLASS de Brian Gibson, ENQUETE SUR UNE PASSION de Nicolas Roeg, HISTOIRE DâUNE TRAHISON de Marek Kanievska, ENTRETIEN AVEC UN VAMPIRE de Neil Jordan, JANE EYRE de Franco Zeffirelli, THE MAGIC FLUTE de Kenneth Branagh et WALKYRIE de Bryan Singer. Elle a remportĂ© lâOscar et le BAFTA Award en 1983 pour son travail sur lâĂ©popĂ©e prĂ©historique de Jean-Jacques Annaud, LA GUERRE DU FEU. IRENE LAMB Directrice de casting Depuis plus de quarante ans, Irene Lamb travaille pour le grand et le petit Ă©cran. Parmi les productions tĂ©lĂ© majeures dont elle a assurĂ© le casting figurent The Gathering Storm » de Richard Loncraine avec Albert Finney et Vanessa Redgrave, et My House in Umbria », avec Maggie Smith. Elle a Ă©tĂ© nommĂ©e Ă lâEmmy pour son travail sur ces deux projets. Irene Lamb compte Ă son actif la distribution des rĂŽles de plus de 60 films dont LA LOI DU MILIEU de Mike Hodges, avec Michael Caine, GATSBY LE MAGNIFIQUE de Jack Clayton, avec Robert Redford et Mia Farrow, LA GUERRE DES ETOILES de George Lucas et LâEMPIRE CONTRE-ATTAQUE dâIrvin Kershner, ORLANDO de Sally Potter, avec Tilda Swinton dans le rĂŽle-titre et RICHARD III de Richard Loncraine, avec Ian McKellen. Sa longue et fructueuse collaboration avec Terry Gilliam a commencĂ© dĂšs le premier long mĂ©trage du rĂ©alisateur, JABBERWOCKY en 1977 et sâest poursuivie sur BRANDITS, BANDITS, BRAZIL, LES AVENTURES DU BARON DE MUNCHAUSEN, THE MAN WHO KILLED DON QUIXOTE, inachevĂ©, et LES FRERES GRIMM. 46 MAUREEN WEBB Casting Canada Maureen Webb vit Ă Vancouver. Elle a entamĂ© sa carriĂšre au théùtre, a Ă©tĂ© quelques annĂ©es agent artistique avant de devenir lâune des directrices de casting les plus rĂ©putĂ©es du Canada. Au cours de ces dix derniĂšres annĂ©es, elle a collaborĂ© avec certains des plus grands scĂ©naristes, rĂ©alisateurs et acteurs, dont Al Pacino, Kevin Spacey, Morgan Freeman, Jon Avnet, Neil LaBute, Rodrigo Garcia. Elle a travaillĂ© sur des films comme LA VOIX DES MORTS de Geoffrey Sax avec Michael Keaton, ROGUE LâULTIME AFFRONTEMENT de Philip G. Atwell, avec Jason Statham et Jet Li, 88 MINUTES de Jon Avnet, avec Al Pacino et derniĂšrement POSSESSION de Joel Bergvall et Simon Sandquist, avec Sarah Michelle Gellar, et LES PASSAGERS de Rodrigo Garcia avec Anne Hathaway. RICHARD BAIN Superviseur des effets visuels Richard Bain a un diplĂŽme de conception graphique de la Norwich School of Art obtenu en 1984. LâannĂ©e suivante, il a fait ses dĂ©buts dans les effets visuels chez Quantel, comme dĂ©monstrateur et conseiller sur Paintbox et Graphic Paintbox. AprĂšs avoir travaillĂ© chez The Moving Picture Company et The Printed Picture Company, il entre chez The Computer Film Company Ă Los Angeles, comme chargĂ© des images composites sur DOLORES CLAIBORNE de Taylor Hackford, FRENCH KISS de Lawrence Kasdan et WATERWORLD de Kevin Reynolds. Il revient ensuite Ă Londres pour rejoindre lâĂ©quipe de Digital Film, avec qui il travaille sur plusieurs films, puis passe chez Peerless Camera Company. Il contribue Ă la crĂ©ation de Double Negative et est nommĂ© responsable du dĂ©partement 2D. En 2002, il renonce Ă ce poste pour se concentrer sur la supervision numĂ©rique et se consacrer Ă ses domaines de prĂ©dilection, les images composites et la crĂ©ation dâimages de synthĂšse. Au cours de sa carriĂšre, Richard Bain a travaillĂ© sur des films comme les James Bond GOLDENEYE de Martin Campbell, MEURS UN AUTRE JOUR de Lee Tamahori et CASINO ROYALE de Martin Campbell, sur LE PATIENT ANGLAIS dâAnthony Minghella, LE MASQUE DE ZORRO et LA LEGENDE DE ZORRO de Martin Campbell, MISSION IMPOSSIBLE 2 de John Woo, LARA CROFT TOMB RAIDER LE BERCEAU DE LA VIE de Jan De Bont, KING KONG de Peter Jackson, et VOL 93 de Paul Greengrass. Il a travaillĂ© avec Terry Gilliam sur LâARMEE DES 12 SINGES, LES FRERES GRIMM et TIDELAND. 47 JOHN PAUL DOCHERTY Superviseur des effets visuels John Paul Docherty a travaillĂ© pour la BBC dans les annĂ©es 70 et au dĂ©but des annĂ©es 80, puis est devenu chef du dĂ©partement animation numĂ©rique chez Molinare. Il introduit alors lâanimation vidĂ©o en temps rĂ©el et le banc-titre vidĂ©o contrĂŽlĂ© par ordinateur sur le marchĂ© europĂ©en. En tant que fondateur et directeur gĂ©nĂ©ral dâElectric Image, il a dirigĂ© une Ă©quipe qui a contribuĂ© Ă dĂ©velopper le calcul de rendu et lâanimation 3D complexe pour les marchĂ©s du cinĂ©ma et de la tĂ©lĂ©vision. John Paul Docherty a Ă©tĂ© lâun des cofondateurs du studio dâeffets visuels The Frame Store, devenu depuis Frame Store CFC, et Ă ce titre, a jouĂ© un rĂŽle majeur dans lâintroduction des techniques dâimagerie numĂ©rique pour des films publicitaires de pointe. Il a aussi Ă©tĂ© lâun des directeurs fondateurs dâElectric Switch, le premier studio dâĂ©dition DVD du Royaume-Uni. Il est actuellement consultant en effets visuels et superviseur des effets numĂ©riques pour Peerless Camera Company Ă Londres. Il a travaillĂ© au cours de sa carriĂšre sur des films comme PERDUS DANS LâESPACE de Stephen Hopkins, LARA CROFT TOMB RAIDER de Simon West et LARA CROFT TOMB RAIDER LE BERCEAU DE LA VIE de Jan De Bont, CHEZ LES HEUREUX DU MONDE de Terene Davies, TITUS de Julie Taymor, PINOCCHIO de Roberto Benigni, LES RIVIERES POURPRES 2, LES ANGES DE LâAPOCALYPSE dâOlivier Dahan. Membre de lâĂ©quipe nommĂ©e Ă un BAFTA Award spĂ©cial pour les effets visuels de VERTICAL LIMIT de Martin Campbell, il a ensuite travaillĂ© sur ZIG-ZAG de Frederick Du Chau, LES FRERES GRIMM et TIDELAND de Terry Gilliam et LA LEGENDE DE ZORRO de Martin Campbell. Il a Ă©tĂ© nommĂ© au BAFTA Award des meilleurs effets visuels pour son travail sur CASINO ROYALE en 2006. Plus rĂ©cemment, il a travaillĂ© sur A LA CROISEE DES MONDES LA BOUSSOLE DâOR de Chris Weitz, FRERE NOEL de David Dobkin, CĆUR DâENCRE dâIain Softley, et LE SECRET DE MOONACRE de Gabor Csupo. 48 FICHE ARTISTIQUE Tony............................................................................................... HEATH LEDGER JOHNNY DEPP COLIN FARRELL JUDE LAW Docteur Parnassus.............................................................CHRISTOPHER PLUMMER Percy .............................................................................................. VERNE TROYER Anton .......................................................................................ANDREW GARFIELD Valentina ................................................................................................LILY COLE Mr. Nick .............................................................................................. TOM WAITS FICHE TECHNIQUE RĂ©alisateur......................................................................................TERRY GILLIAM ScĂ©naristes .....................................................................................TERRY GILLIAM CHARLES McKEOWN Producteurs ................................................................................... WILLIAM VINCE AMY GILLIAM SAMUEL HADIDA TERRY GILLIAM Producteurs exĂ©cutifs .......................................................................DAVE VALLEAU VICTOR HADIDA Directeur de la photographie........................................................NICOLA PECORINI Chef monteur...................................................................................MICK AUDSLEY Directeur artistique et dĂ©cors originaux..............................................DAVE WARREN TERRY GILLIAM Chef dĂ©coratrice ...................................................................... ANASTASIA MASARO Compositeurs ............................................................................... MYCHAEL DANNA JEFF DANA Chef costumiĂšre ................................................................. MONIQUE PRUDHOMME CrĂ©ation des maquillages et des coiffures ...................................... SARAH MONZANI Directeur de production Royaume-Uni ...................................................... ROB HOW Directrice de casting .............................................................................IRENE LAMB Produit avec la participation de ................................................... TELEFILM CANADA Textes Pascale & Gilles Legardinier 49
JĂ©rĂ©my(Syrus Shahidi) va tout faire pour la reconquĂ©rir, jusquâĂ former un faux gang de super-hĂ©ros et faire de faux kidnapping de stars. La rançon : Lola. La rançon : Lola. Il suffit de jeter un Ćil Ă la bande-annonce pour comprendre lâintention de la jeune rĂ©alisatrice July Hygreck, qui signe ici son premier film : faire une dĂ©claration d'amour au cinĂ©ma.
Voici les rĂ©sultats et synthĂšse du top 20 "Oscars des meilleurs films" .Il y a donc eu 17 votants, et aucun film n'a fait l'unanimitĂ© Ă 17 votes .1er - BEN-HUR, de William Wyler, Oscar Ă Ă Ă 216 points pour 14 victoire est un peu paradoxale . Lors du top pĂ©plums, "Gladiator" avait battu "Ben-Hur" pour la 1Ăšre place . La logique aurait donc voulu, mĂÂȘme avec des genres ici bien diffĂ©rents de par l'intitulĂ© du top, qu'il en soit de mĂÂȘme dans ce classement. Or, l'Ă©cart est assez net en faveur du film longtemps le plus oscarisĂ© de l'histoire 11 statuettes, mais rattrapĂ© depuis par deux autres films figurant d'ailleurs dans cette liste. La raison, j'imagine, doit en ĂÂȘtre que les votants sur cet exercice ne sont pas tous les mĂÂȘmes que lors du top pĂ© par sa mise en scĂšne, ce majestueux classique parmi les classiques est et restera une date majeure dans le PanthĂ©on cinĂ©matographique mondial. De plus, le fait d'ĂÂȘtre un pĂ©plum le rend quasiment indĂ©modable, contrairement Ă d'autres films qui, peut-ĂÂȘtre, risquent d'ĂÂȘtre marquĂ©s par leur Ă©poque de rĂ©alisation. En plus, contrairement Ă l'autre pĂ©plum de rĂ©putation Ă©quivalente, "Les dix commandements", celui-ci ne peut pas ĂÂȘtre qualifiĂ© du terme parfois dĂ©valorisant de "kitch" Ă Ă Ă . Le clou du spectacle, la course de chars, a nĂ©cessitĂ© plusieurs mois de prĂ©paration et 78 jours de tournage. Lors des plans les plus risquĂ©s, bien Ă©videmment c'est un cascadeur qui remplace Charlton Heston. Mais le moment oĂÂč Judah Ben-Hur est projetĂ© Ă l'avant du char en passant sur un obstacle n'Ă©tait pas prĂ©vu dans le script le cascadeur ayant rĂ©ussi Ă revenir sur le char et reprendre les rĂÂȘnes, il a Ă©tĂ© dĂ©cidĂ© de conserver la prise, beaucoup plus spectaculaire que ce qui avait Ă©tĂ© prĂ©cĂ©demment dĂ©cidĂ©. Avec le rĂÂŽle de MoĂÂŻse dans "Les dix commandements", ce film est l'autre sommet de la carriĂšre de Charlton Heston, qui vivait alors son ĂÂąge d'or 3H40 qu'on ne voit pas passer !DĂ©tail amusant, le rĂ©alisateur, William Wyler, avait Ă©tĂ© assistant sur la 1Ăšre version muette de Fred Niblo 1925, avec Ramon Novarro dans le rĂÂŽle titre. J'imagine qu'Ă l'Ă©poque, si on lui avait prĂ©dit que 35 ans plus tard, il en rĂ©aliserait le remake et l'un des plus grands films de toute l'histoire du cinĂ©ma, il aurait sans doute eu du mal Ă le croire Ă Ă !2Ăšme ex-aequo - LE SEIGNEUR DES ANNEAUX LE RETOUR DU ROI, de Peter Jackson, oscar points pour 14 a longtemps pensĂ© qu'adapter le chef d'oeuvre littĂ©raire de Tolkien Ă©tait une gageure. Mais Peter Jackson a relevĂ© le dĂ©fi ! Pendant le tournage, des comĂ©diens, sans faire de rĂ©vĂ©lations particuliĂšres contrat de confidentialitĂ© oblige, ont dit aux journalistes qu'ils Ă©taient en train de rĂ©-inventer le cinĂ©ma Ă Ă ! Propos certes exagĂ©rĂ©s, mais qui montraient bien ce que pouvaient ressentir les acteurs en tournant cette fresque magnifique. Comme "BEN-HUR", ce film a rĂ©coltĂ© Ă©galement 11 statuettes. Seuls trois des primĂ©s depuis l'origine des Oscars ont rĂ©ussi Ă atteindre un tel l'absolu, ce "Retour du Roi" est-il meilleur que "La communautĂ© de l'anneau" ou "Les deux tours" ? Les opinions divergent logiquement Ă ce propos ! Il y a dĂ©jĂ eu discussion sur ce forum Ă ce sujet, je ne sais plus quand ni sur quel topic, mais j'ai souvenir qu'effectivement ce 3Ăšme volet remportait plus de suffrages que les deux premiers .J'ai, personnellement, plutĂÂŽt le sentiment qu'il faut apprĂ©hender l'ensemble des 3 mĂ©trages comme un seul film de 10 heures, durĂ©e qu'il Ă©tait bien sĂ»r impossible de prĂ©senter en salle. Ce 3Ăšme opus Ă©tait par contre le seul Ă©ligible dans ce top puisque le seul aussi Ă avoir reçu l'oscar du meilleur film, mais Ă mon sens, il reprĂ©sente Ă©galement les deux premiers pour l'ensemble de l'histoire .C'est du trĂšs-trĂšs grand spectacle, magistralement interprĂ©tĂ© et rĂ©alisĂ©. Une fresque Ă rendre jaloux les acteurs qui n'auront pas eu la chance d'y participer ! La trilogie du "Hobbit", malgrĂ© ses grandes qualitĂ©s, n'a pas vraiment rĂ©ussi Ă se hisser rĂ©ellement au mĂÂȘme ex-aequo - LA LISTE DE SCHINDLER, de Steven SPIELBERG, oscar points pour 14 doute le film le plus poignant de Steven SPIELBERG, plus habituĂ© Ă nous donner des oeuvres ludiques Ă grand spectacle. Mais, de par sa judaĂÂŻcitĂ© et son immense talent de metteur en scĂšne, il Ă©tait sans aucun doute le plus lĂ©gitime pour rĂ©aliser ce film humaniste sur l'abomination qu'a Ă©tĂ© la Shoah, mĂÂȘme si Polanski et Scorsese ont Ă©tĂ© pressentis avant lui ils ont refusĂ© tous les deux Scorsese Ă©tait intĂ©ressĂ© par le projet, mais il pensait qu'un metteur en scĂšne juif serait plus pertinent pour bien apprĂ©hender l'histoire. Polanski, juif lui-mĂÂȘme, estimait que ce qu'il avait vĂ©cu dans le ghetto de Cracovie Ă©tait un souvenir trop brĂ»lant pour qu'il puisse aborder le sujet avec le recul nĂ©cessaire. Adaptation du roman Ă©ponyme de Thomas Keneally , Ă©crit en 1982, ce film est classĂ© 8Ăšme dans le top 100 de l'American Film Institute, et pour ceci conservĂ© Ă la BibliothĂšque du CongrĂšs pour son importance culturelle et historique. Il a reçu 7 oscars en 1994, dont Ă©galement celui du meilleur rĂ©alisateur pour Spielberg . C'est lui qui a voulu rĂ©aliser ce mĂ©trage en noir et blanc, trouvant cette approche plus adaptĂ©e au contexte d'un camp de concentration. Il a aussi refusĂ© tout salaire pour ce tournage et toute rĂ©munĂ©ration sur l'exploitation du film, considĂ©rant que ce serait - je cite - "l'argent du sang" !4Ăšme LE PARRAIN, de Francis Ford COPPOLA, oscar Ă Ă Ă Ă 195 points pour 14 conservĂ© Ă la BibliothĂšque du CongrĂšs, comme "La liste de Schindler", mais en 2Ăšme place le 1er Ă©tant "Citizen Kane" c'est dire l'importance que reprĂ©sente ce film au yeux des AmĂ©ricains . ConsidĂ©rĂ© Ă juste titre comme le film phare sur la Mafia factuellement parlant, on peut considĂ©rer que le "Il Ă©tait une fois en AmĂ©rique" de Sergio Leone est encore meilleur, mais il ne parle pas rĂ©ellement de la Mafia. Il cible un groupe de 4 malfrats juifs portĂ© au "sommet" de leur statut grĂÂące Ă la prohibition. D'ailleurs, Leone avait Ă©tĂ© contactĂ© pour rĂ©aliser "Le Parrain", mais il a refusĂ©, il a fallu que Coppola transige avec celle-ci pour pouvoir porter l'histoire Ă l'Ă©cran, afin de ne pas avoir de reprĂ©sailles oĂÂč de ........ "mauvaises surprises" Ă Ă sur le tournage. La production a dĂ» s'engager Ă ce que les termes "Mafia" et "Cosa Nostra" ne soient pas utilisĂ©s dans le film. Pourtant, Terence Young avait bien titrĂ© le sien "Cosa Nostra" avec C. Bronson et L. Ventura juste un an avant le tournage du Parrain. Avait-il demandĂ© "l'autorisation" Ă ? Ă Brando y est magistral on lui a dĂ©cernĂ© l'oscar du meilleur acteur pour cette interprĂ©tation, mais il l'a refusĂ© en faisant venir une jeune Indienne sur scĂšne, pour protester contre le traitement infligĂ© aux AmĂ©rindiens, encore dans ces annĂ©es 70 . Le film aura deux suites, Ă©galement rĂ©alisĂ©es par Coppola. Le Nð2 fait aussi partie de ce top ! C'est ce 1er volet qui a rĂ©ellement lancĂ© la carriĂšre d' Al Pacino, prĂ©alablement remarquĂ© dans "Panique Ă Needle-Park", de Jerry Schatzberg . La production, au dĂ©part, aurait plutĂÂŽt souhaitĂ© un Robert Redford ou un Ryan O'Neal, mais Coppola voulait absolument un acteur peu connu au physique d'Italo-AmĂ©ricain il l'a trouvĂ© en visionnant " ....Needle Park " ! De Niro, alors quasi dĂ©butant Ă quelques films au compteur, mais un seul rĂ©ellement marquant le "Mean Streets" de Scorsese, rĂ©alisĂ© un an avant, avait Ă©galement Ă©tĂ© contactĂ© il se rattrapera largement avec le second volet !5Ăšme DANSE AVEC LES LOUPS, de Kevin KOSTNER, oscar Ă Ă Ă Ă 172 points pour 14 humaniste par excellence il y en avait eu d'autres avant, tels "La flĂšche brisĂ©e" de Delmer Daves en 1954 ou "Les cheyennes" de John Ford en 1964 , ce film a surpris beaucoup de monde en 1990. D'aucuns, Ă Hollywood, ne croyaient pas trop au talent de metteur en scĂšne de Kevin Kostner, dont c'Ă©tait le 1er film. Pour un coup d'essai, ce fut un coup de maĂtre ! Un carton au box-office coĂ»t de 20 millions de $, pour des recettes Ă 425 millions Hollywood adore Ă . De vĂ©ritables Sioux pour jouer les rĂÂŽles d'Indiens qui ont dĂ» pour beaucoup rĂ©-apprendre la langue de leurs ancĂÂȘtres Ă Ă Ă , un comportement peu flatteur des soldats US d'habitude, le public amĂ©ricain n'aime pas qu'on stigmatise le passĂ© historique de son pays voir l'accueil catastrophique qu'il avait fait Ă "La Porte du paradis" de Cimino, lequel avait coulĂ© dĂ©finitivement la United Artists, et celui plus que rĂ©servĂ© au "Soldat bleu" de Ralph Nelson en 1971, une charge de bisons particuliĂšrement spectaculaire et un Kevin Kostner comĂ©dien au sommet de son art tout ceci a ravi public et critiques, avec 7 oscars Ă la clef dont celui du meilleur acteur pour Kostner, mais pas comme rĂ©alisateur rappelons qu'aux Etats-Unis, pour le meilleur film, ce n'est pas le metteur en scĂšne qui reçoit la rĂ©compense, mais le producteur !. Vu son dĂ©clin Ă l'aube du 21Ăšme siĂšcle, ce film restera certainement l'Himalaya de la carriĂšre de Kevin - LE SILENCE DES AGNEAUX, de Jonathan DEMME, oscar Ă Ă Ă Ă 157 points pour 15 citations c'est lui qui a obtenu le plus de citations dans ce top .Un choc pour tous les amateurs de thrillers ! Choc dĂ» autant Ă la force du scĂ©nario et la grande maĂtrise de la mise en scĂšne Ă©prouvante pour les nerfs qu'Ă la remarquable prestation de Jodie Foster ......... pourtant en retrait devant l'Ă©poustouflante crĂ©ation d'Anthony Hopkins dans le rĂÂŽle du plus grand psychopathe jamais portĂ© Ă l'Ă©cran et pourtant il y en eut des paquets, entre "M le maudit" Ă -Peter Lorre- Ă , "L'Ă©trangleur de Boston" Ă -Tony Curtis- Ă , le KaĂÂŻser Söze de "Usual Suspect" -no spoiler, au cas trĂšs improbable oĂÂč certains ne l'auraient pas vu- , ou le Cody Jarrett de "L'enfer est Ă lui" Ă -James Cagney- Ă , pour n'en citer que quelques-uns ! Un scĂ©nario machiavĂ©lique, une ambiance glauque Ă souhait, des "cliffhangers" de haute volĂ©e, autant d'atouts que possible pour porter ce mĂ©trage au pinacle du genre . Le personnage d' Hannibal Lekter, créé par le romancier Thomas Harris, a Ă©tĂ© d'abord proposĂ© Ă Robert Duvall par Gene Hackman, qui dĂ©tenait les droits et celui de Clarisse Starling Ă Michelle Pfeiffer, mais les deux, apeurĂ©s pour leur carriĂšre de se risquer dans une histoire aussi noire, ont refusĂ© les rĂÂŽles. Vu le carton international du film 275 millions de $ au BO , on peut imaginer qu'ils ont dĂ» regretter Ă Ă . Ce thriller a rĂ©coltĂ© les 5 oscars majeurs, chose trĂšs rare - 2 fois seulement - dans l'histoire des statuettes dorĂ©es !Je l'ai dĂ©jĂ vu 4 fois sans m'en lasser Ă Ă !7Ăšme - VOYAGE AU BOUT DE L'ENFER, de Michael CIMINO, oscar Ă Ă Ă Ă 156 points pour 10 qu'elle dĂ©chire la scĂšne finale, quand les protagonistes de cette communautĂ© d'origine Russe orthodoxe entonne "God bless America" malgrĂ© le calvaire vĂ©cu par leurs 3 jeunes "hĂ©ros" partis faire la guerre du Viet-NĂÂąm. Quand le film est sorti, je me souviens que le critique qui chroniquait la page d'accueil de "Pariscope" JosĂ©-Marie Bescos disait "Un tel choc cinĂ©matographique, on n'en compte pas forcĂ©ment un tous les dix ans" ! C'est le chef-d'oeuvre absolu de la courte carriĂšre de Michael Cimino, pour moi nettement devant les autres, malgrĂ© les grandes qualitĂ©s de "L'annĂ©e du dragon" et la pertinence historique de "La porte du paradis" que la version longue Ă©ditĂ©e en BR va ramener Ă sa juste valeur, malgrĂ© la bĂÂȘtise crasse du public US cf. ci-dessus dans le commentaire de "Danse avec les loups". Ă Le film comporte 3 parties bien distinctes le mariage, la captivitĂ© et cette roulette russe tant dĂ©criĂ©e qui, pour les historiens, n'a jamais existĂ© - mais soyons francs, on s'en fout ! - , puis les destins sĂ©parĂ©s des 3 hommes aprĂšs ce premiĂšre créé l'empathie pour les protagonistes Hitchcock lui-mĂÂȘme disait vous pouvez placer vos personnages dans les pires situations, si nous ne les avez pas prĂ©alablement fait aimer au public, ça ne marchera pas., la seconde nous rĂ©volte mĂÂȘme si le manichĂ©ĂÂŻsme anti-viet-cong a fait lui aussi polĂ©mique , la derniĂšre nous Ă©crase ! On n'oubliera jamais le regard de Nick - Cristopher Walken, qui n'aura plus jamais un rĂÂŽle aussi fort - juste avant la balle fatale .Chacun juge selon son ressenti, mais mĂÂȘme si "Apocalypse now" est pour beaucoup le film de guerre rĂ©fĂ©rence sur le Viet-NĂÂąm il y en aura un autre dans ce classement, le plus marquant restera pour moi "Voyage au bout de l'enfer" !8Ăšme GLADIATOR, de Ridley SCOTT, oscar Ă Ă Ă Ă 149 points pour 12 citations .La rĂ©surgence du pĂ©plum en 2000, aprĂšs une traversĂ©e du dĂ©sert de plus de 35 ans ! GrĂÂące aux possibilitĂ©s des effets spĂ©ciaux numĂ©riques, Ridley Scott a pu redonner ses lettres de noblesse Ă un genre qui n'Ă©tait plus rentable pour Hollywood depuis les annĂ©es 60 le pĂ©plum coĂ»tait trop cher par rapport aux recettes d'un genre qui commençait alors Ă pĂ©ricliter auprĂšs du public .SevrĂ©s depuis trop longtemps d'un type de films hautement spectaculaires, les amateurs sont revenus en masse pour ce retour du film "antique", au style bien plus violent que ce que les critĂšres aseptisĂ©s de la commission de censure des sixties permettaient Ă l'Ă©poque. Une brĂšche dans laquelle mĂÂȘme des sĂ©ries tĂ©lĂ© comme "Rome" et "Spartacus" se sont ensuite engouffrĂ©es, favorisĂ©e par l'Ă©mergence tĂ©lĂ©visuelle de chaĂnes dĂ©complexĂ©es comme HBO Ă .Carton au plus de 450 millions de $ et 5 oscars au compteur, dont celui de Russell Crowe pour le meilleur acteur Ridley Scott, lui, est reparti bredouille, battu par Steven Soderbergh pour "Traffic" ! Ă Mwouairf ... Ă Ă Ă , ce film a eu de plus le mĂ©rite de relancer le genre pour les studios "Troie", "La passion du Christ", "300" et sa suite "Naissance d'un empire", "PompeĂÂŻ", "Exodus" - hĂ©las loupĂ© Ă Ă - , "NoĂ©", un mauvais remake de "Ben-Hur" , Ă et mĂÂȘme en Espagne avec "Agora" depuis plus de 15 je l'ai dit plus haut, il avait battu "Ben-Hur" pour la 1Ăšre place dans le top pĂ©plums. MystĂšre des votes Ă Ă ! Quoi qu'il en soit, c'est un excellent Ridley Scott, avec une remarquable interprĂ©tation de Russel Crowe et Joaquin Phoenix, mais aussi du talentueux et regrettĂ© Richard Harris en Empereur Marc-AurĂšle pour l'avant-dernier grand rĂÂŽle de sa carriĂšre juste avant l'Albus Dumbledore des deux premiers Harry Potter et de la trĂšs belle Connie Nielsen !9Ăšme - LAWRENCE D'ARABIE, de David LEAN, oscar Ă Ă Ă Ă 142 points pour 12 citations .Rarement sans doute le qualificatif de "Lyrique", n'aura autant collĂ© Ă un film, avec des images sublimĂ©es par une partition mythique de Maurice Jarre le pĂšre de Jean-Michel. Curieux destin que celui du colonel Lawrence, officier Britannique entiĂšrement dĂ©vouĂ© Ă la cause Arabe, surtout dans sa lutte contre les Ottomans au dĂ©but du 20Ăšme siĂšcle. Personnage tourmentĂ©, oscillant entre le masochisme et une probable homosexualitĂ© historiquement contestĂ©e, il a connu un destin hors norme dont la biographie Ă©tait un appel quasiment inĂ©vitable Ă la transposition cinĂ©matographique . C'est David LEAN, un spĂ©cialiste des grandes fresques sur sa fin de carriĂšre "Le pont de la riviĂšre KwaĂÂŻ", "Docteur Jivago", "La fille de Ryan", "La route des Indes" qui s'en est chargĂ©. "Lawrence d'Arabie" est unanimement reconnu comme un chef-d'oeuvre du 7Ăšme art, multi-rĂ©compensĂ© dans le monde entier, dont 7 oscars en 1963 la statuette du meilleur acteur a Ă©chappĂ© Ă Peter O'Toole, mais l'oscar a Ă©tĂ© attribuĂ© Ă David Lean pour la mise en scĂšne et Ă Maurice Jarre pour la musique . Pendant 27 ans, seule une version "courte" a Ă©tĂ© proposĂ©e au public, jusqu'Ă ce qu'en 1989, plus de 20 minutes de scĂšnes manquantes aient Ă©tĂ© rajoutĂ©es au montage, en VOST car non doublĂ© pour les 50 ans du film, au festival de Cannes 2012, plusieurs scĂšnes en VO ont Ă©tĂ© post-synchronisĂ©es Ă©videmment avec des voix diffĂ©rentes Ă Ă et rĂ©-incorporĂ©es Ă la VF sur la réédition Blu-Ray. Il faut avoir une oreille bien exercĂ©e pour s'en rendre compte si on ne sait pas oĂÂč se trouvent les scĂšnes en question . Du beau boulot !C'est ce film qui a rĂ©vĂ©lĂ© Omar Sharif au grand public. Le reste du casting est remarquable Alec Guiness, Anthony Quinn, JosĂ© Ferrer, Claude Rains, Arthur Kennedy, Anthony Quayle ...... A remarquer pas de personnage fĂ©minin, mais ce n'est aucunement par machisme. Simplement, le scĂ©nario et le contexte du film ne s'y prĂÂȘtaient pas ! Comme "La liste de Schindler" et "Le Parrain", il est conservĂ© aux USA Ă l'American Film Institute de la BibliothĂšque du CongrĂšs, mieux classĂ© 7Ăšme au moment oĂÂč j'Ă©cris ces lignes que le - LE PARRAIN 2, de Francis Ford COPPOLA, oscar Ă Ă Ă Ă Ă 139 points pour 11 De Niro avait manquĂ© de peu le rĂÂŽle de Michael Corleone dans le 1er opus, attribuĂ© Ă Al Pacino. Mais Coppola s'est souvenu de lui pour lui attribuer le rĂÂŽle de Vito Corleone jeune Marlon Brando en Don Vito ĂÂągĂ© dans le 1er volet et de son ascension comme Parrain de la Mafia Sicilienne. Coppola a d'ailleurs eu les mains plus libres sur ce tournage que sur le 1er volet. En effet, la rĂ©alisation du Nð1 avait Ă©tĂ© limite un calvaire pour lui, la production surveillant tout au scalpel en raison des consignes - voire menaces Ă Ă - que la Mafia avait imposĂ©es. Coppola en Ă©tait sorti tellement "rincĂ©" qu'il voulait dĂ©clarer forfait pour tourner la suite, et qu'il avait conseillĂ© Ă la prod d'embaucher Scorsese Ă sa place. Mais la major tenait absolument Ă conserver son rĂ©alisateur d'origine, et pour çà lui a accordĂ© les pleins pouvoirs sur ce Nð2. Coppola a ainsi pu rĂ©aliser exactement ce qu'il avait en tĂÂȘte Ă bien ! Ă Vu le niveau dĂ©jĂ trĂšs haut du 1er opus, on ne peut que regretter ces contraintes et imaginer ce qu'aurait Ă©tĂ© l'original avec un tel metteur en scĂšne totalement libre de ses choix scĂ©naristiques Ă Ă Ă !!A l'arrivĂ©e, en plus du film, Coppola a obtenu l'oscar de la mise en scĂšne, et De Niro celui du meilleur second rĂÂŽle. Ă Avec le recul, les critiques ont globalement convenu que ce Nð2 Ă©tait encore meilleur que le Nð1 alors que le 3, rĂ©alisĂ© en 1990, tout estimable qu'il soit, est quand mĂÂȘme en retrait par rapport aux deux premiers. Mais le film crĂ©ateur d'une saga aura toujours pour lui cette antĂ©rioritĂ© qui lui confĂšre un avantage indĂ©niable face aux diffĂ©rents opus quand on tente d'Ă©tablir un classement de valeur entre ceux-ci mĂÂȘme s'il y a des exceptions "Le retour du Roi" par exemple Ă , "Terminator 2" , ou "Mad Max 2" , d'oĂÂč la prééminence du 1er volet Ă la BibliothĂšque du congrĂšs, et donc ici-mĂÂȘme. Pour ce qui est du ressenti critique, j'ai le sentiment que le principe des flash-backs pour conter l'Ă©volution des personnages, Ă l'instar de "Il Ă©tait une fois en AmĂ©rique" qui Ă©volue sur le mĂÂȘme canevas, auquel s'ajoute l'espĂšce de nostalgie qui se dĂ©gage de certains dĂ©cors anciens ici ceux de l'AmĂ©rique des annĂ©es 30-40, comme dans "L'arnaque" ou "Les incorruptibles" , apportent un "plus" indiscutable au magnĂ©tisme du film, que n'a pas forcĂ©ment le premier "Parrain".Pacino et De Niro, bien Ă©videmment, ne se rencontrent pas dans le film, mĂÂȘme si Vito porte dans ses bras le petit Michael qui vient de naĂtre. Il faudra attendre le "Heat" de Michael Mann en 1995 pour enfin voir une scĂšne et une seule Ă Ă mettant face Ă face les deux monstres sacrĂ©s ! A signaler que Brando, contrairement Ă James Caan, avait refusĂ© d'apparaĂtre sur le flash-back qui montre la famille rĂ©unie Ă la fin du film en fait il demandait trop cher pour une seule scĂšne Ă Ă on n'entend donc que son pas dans l'escalier Ă Ă !11Ăšme - TITANIC, de James CAMERON, oscar Ă Ă Ă Ă Ă 108 points pour 9 film de tous les excĂšs plus de 200 millions de dollars pour la rĂ©alisation mĂÂȘme s'il a Ă©tĂ© depuis dĂ©passĂ© par "Avatar" , mais 1 milliard 800 millions de recettes Ă l'international Ă Ă Ă , Ă l'Ă©poque lĂ encore "Avatar", du mĂÂȘme J. Cameron, a fait mieux depuis le plus gros succĂšs cinĂ©matographique de tous les temps en donnĂ©es brutes - mais pas en donnĂ©es corrigĂ©es, j'y reviendrai - record des entrĂ©es en France, avec plus de 21 millions de spectateurs, toujours d'actualitĂ© au moment oĂÂč j'effectue cette synthĂšse, devant "Les chtis" et "Intouchables" autour de 20 millions, plus la construction d'une maquette Ă l'Ă©chelle du vrai Titanic Ă Ă ........ mais sur un seul cĂÂŽtĂ© Ă le cĂÂŽtĂ© tribord, parce que le plus esthĂ©tique pour cause de budget dĂ©jĂ pharaonique ! Sauf que quand le vrai paquebot avait Ă©tĂ© mis Ă quai, il Ă©tait cĂÂŽtĂ© babord pour l'accĂšs aux passagers. Du coup, pour respecter la vĂ©ritĂ© historique, Cameron a inversĂ© l'image Ă pour transformer le tribord en babord il a donc fallu Ă©crire les inscriptions sur la coque Ă l'envers pour qu'elles apparaissent Ă l'endroit sur l'Ă©cran Ă ! Plus Ă©tonnant peut-ĂÂȘtre, la production a achetĂ© des terrains en basse-Californie, puis les a dynamitĂ©s pour creuser des bassins afin d'y tourner les scĂšnes immergĂ©es. Les effets spĂ©ciaux de Digital Domain ont fait le reste. Il a fallu retarder la date de sortie prĂ©vue de 6 mois "ClĂ©opĂÂątre" avait fait pire plus d'un an de retard Ă , mais quand mĂÂȘme ! les producteurs s'arrachaient les cheveux plus moyen de revenir en arriĂšre Ă , mais quand ils ont vu les recettes astronomiques par la suite, Cameron est devenu un Dieu vivant !!!Les personnages de Jack Di Caprio et Rose K. Winslet sont fictifs, mais beaucoup d'autres protagonistes du film, tel celui incarnĂ© par Kathy Bates Margaret Brown, dite "Molly" Brown ....... comme le bateau Ă roue du Mississipi Ă , ont rĂ©ellement existĂ© .Du grand spectacle, relatant un Ă©vĂšnement historique mondialement connu, agrĂ©mentĂ© d'une romance -mĂÂȘme fictive- parmi les plus belles que le cinĂ©ma nous ait donnĂ©, et d'une chanson interprĂ©tĂ©e par la reine des variĂ©tĂ©s CĂ©line Dion "My Heart will go on" pour un carton discographique mondial, tous les ingrĂ©dients Ă©taient lĂ pour un immense succĂšs. De lĂ Ă imaginer une telle dĂ©flagration au box-office ...... !!Cameron, qui avait ensuite relancĂ© le relief avec son mĂ©ga-hit "Avatar" dont 4 suites sont dĂ©jĂ prĂ©vues Ă Ă sortir entre 2020 et 2025 , a transfĂ©rĂ© le film en 3D en 2012, pour le rĂ©-exploiter en salle Ă l'occasion du centenaire du naufrage, Ă©dition lancĂ©e bien sĂ»r en Blu-Ray les Ă©normes dĂ©passements de budget, il avait renoncĂ© Ă tout salaire pour pouvoir finir le film, se contentant d'une participation aux ........ "Ă©ventuels" bĂ©nĂ©fices Ă Ă ! Bien jouĂ© !!Inutile de raconter le pitch je pense Ă ? 12Ăšme - BRAVEHEART, de Mel GIBSON, oscar Ă Ă Ă Ă Ă 106 points pour 12 metteur en scĂšne, acteur, "Braveheart" est bien LE film de Mel Gibson, biopic Ă©minemment Ă spectaculaire sur la vie de William Wallace, hĂ©ros de l'indĂ©pendance Ecossaise contre le Roi Edouard 1er d'Angleterre, au 13Ăšme siĂšcle. Un gros succĂšs public Ă 210 millions de $ .Le film a fait polĂ©mique pour une "violence exacerbĂ©e" Ă l'Ă©cran, laquelle a Ă©tĂ© largement dĂ©passĂ©e depuis les annĂ©es 2000, tant au cinĂ©ma qu'Ă la tĂ©lĂ©. Gibson lui-mĂÂȘme n'a pas donnĂ© sa part aux chiens avec "La passion du Christ" 2004 et "Apocalypto" 2006.Au demeurant, "Braveheart" est un remarquable film d'aventures, dont les anachronismes dĂ©taillĂ©s par des historiens n'ont pas dĂ©rangĂ© grand monde donc, les Ecossais ne portaient pas de kilts Ă l'Ă©poque ? Et la grande bataille a eu lieu en rĂ©alitĂ© sur un pont ? Bof-Bof ! Alexandre Dumas lui-mĂÂȘme disait Ă "Ce n'est pas grave de violer l'Histoire si on lui fait un bel enfant" ! Que ce soit en littĂ©rature ou au cinĂ©ma, la maxime tient toujours, et "Braveheart" est vraiment un trĂšs bel "enfant".C'est un des tous premiers films avec "La prisonniĂšre du dĂ©sert" Ă avoir Ă©tĂ© remastĂ©risĂ© pour sortir en blu-ray visuellement, ce fut un choc ! J'ai personnellement eu l'impression de redĂ©couvrir le film, que j'avais vu en salle et en DVD, tellement le travail de restauration a Ă©tĂ© exceptionnel !Comme "Danse avec les loups" pour K. Kostner, "Braveheart" a toute les chances de rester l'Everest et le morceau de bravoure de la carriĂšre de Mel Gibson, Ă surtout maintenant qu'il s'est relativement dĂ©considĂ©rĂ© et dĂ©crĂ©dibilisĂ© aux yeux d'Hollywood par certaines dĂ©clarations et des comportements plus ou moins discutables Ă !13Ăšme - WEST-SIDE-STORY, de Robert WISE et JerĂÂŽme ROBBINS, oscar points pour 9 l'adaptation cinĂ©matographique d'un mĂ©ga-hit de Broadway, lancĂ© sur les planches en 1957. Le film, tournĂ© en 1961, est restĂ© en France pendant plus de 10 ans en exclusivitĂ© sur les Champs-ElysĂ©es. Il est mondialement considĂ©rĂ© comme la plus grande rĂ©ussite dans le genre comĂ©die musicale mĂÂȘme si ce serait plutĂÂŽt une tragĂ©die, mais la dĂ©nomination "tragĂ©die musicale" n'existe pas ! Ă Ă©galitĂ© avec le monument de Stanley Donen, "Chantons sous la pluie".L'histoire est bien Ă©videmment la transposition du "RomĂ©o et Juliette" de W. Shakespeare, dĂ©placĂ© au coeur des bas quartiers de New-York au milieu du 20Ăšme siĂšcle. Le film, niveau oscars, se situe juste en dessous du trio aux 11 statuettes, avec 10 rĂ©compenses, dont bien sĂ»r le film, la mise en scĂšne, mais aussi les seconds rĂÂŽles pour Georges Chakiris et Rita Moreno. Par contre, Natalie Wood on considĂšre pourtant qu'il s'agit de son plus grand rĂÂŽle au cinĂ©ma et Richard Beymer c'est moins Ă©tonnant seront oubliĂ©s ! Aujourd'hui, le film est devenu mythique, et la piĂšce continue d'ĂÂȘtre reprĂ©sentĂ©e sur scĂšne dans le monde entier elle est, au moment oĂÂč je rĂ©dige ces lignes, en France, Ă Paris. Comme plusieurs mĂ©trages de ce top, il figure dans les 100 meilleurs films US Ă l'American Film Institute, Ă un rang toutefois plus modeste 51Ăšme. Mais faire partie d'un classement d'Ă©lite regroupant seulement 100 mĂ©trages depuis l'origine du cinĂ©ma ce classement est rĂ©guliĂšrement rĂ©-actualisĂ©, est dĂ©jĂ en soi particuliĂšrement significatif ! Un succĂšs Ă ce jour encore indĂ©modable !14Ăšme - VOL AU DESSUS D'UN NID DE COUCOU, de Milos FORMAN, oscar points pour 10 aux autres films citĂ©s plus haut, celui-ci n'a eu "que" 5 oscars beaucoup s'en contenteraient Ă mais ............... les 5 oscars majeurs film, mise en scĂšne, actrice Louise Fletcher, acteur Jack Nicholson et scĂ©nario, excusez du peu ! Seul "Le silence des agneaux", chroniquĂ© plus haut, a rĂ©ussi la mĂÂȘme performance !A l'origine, Michael Douglas, producteur du film, devait interprĂ©ter le rĂÂŽle de Mc Murphy son pĂšre, l'illustre Kirk Douglas, avait tenu le rĂÂŽle au thĂ©ĂÂątre en 1963, mais Milos Forman ne voulait QUE Nicholson, qui offre ici une des compositions les plus saisissantes qui soient !Le rĂÂŽle de Ratchett, la psychorigide infirmiĂšre, a d'abord Ă©tĂ© proposĂ©, entre autres, Ă des pointures comme Jane Fonda, Faye Dunaway, Anne Bancroft et mĂÂȘme ....... Jeanne Moreau Ă !Mais, au final, c'est une quasi inconnue, Louise Fletcher, qui, au casting, a gagnĂ© la donne au dernier moment elle y a aussi remportĂ© un oscar, qu'elle n'a pas eu franchement la possibilitĂ© de confirmer par la suite malgrĂ© plus de 60 films au compteur, mais quasiment tous trĂšs peu connus, Ă part peut-ĂÂȘtre le "Brainstorm" de Douglas Trumbull avec Christopher Walken, et une pige Ă peine remarquĂ©e dans "Il Ă©tait une fois en AmĂ©rique", alors que J. Nicholson a explosĂ© avec ce rĂÂŽle pour dĂ©rouler une carriĂšre exceptionnelle que tout le monde connaĂt. Pour comprendre le titre, il faut savoir qu'aux Etats-Unis, un "nid de coucou" est la mĂ©taphore d'un asile psychiatrique ! Lors du tournage, certains pensionnaires de l'asile Ă©taient de vrais patients hospitalisĂ©s. Mais parmi les vĂ©ritables seconds rĂÂŽles, c'est avec ce film que se sont fait connaĂtre Christopher Lloyd le Doc Emmett Brown des "Retour vers le futur", et Brad Dourif, que l'on retrouve dans ce top en "langue de serpent" dans "Le seigneur des anneaux".Le film, lui aussi, figure actuellement dans les 100 meilleurs mĂ©trages US Ă Ă l'American Film Institute, pour le moment en 33Ăšme position . 15Ăšme - PLATOON, d'Oliver STONE, oscar points pour 10 "Voyage au bout de l'enfer" et "Apocalypse Now" semblent bien ĂÂȘtre les porte-Ă©tendards des films sur la guerre du Viet-NĂÂąm, "Platoon" est un prĂ©tendant sĂ©rieux Ă la 3Ăšme place du podium, sans doute en rivalitĂ© avec le "Outrages" de Brian De Palma, sorti 3 ans plus tard .On peut remarquer que malgrĂ© la signature "Kubrick", le "Full Metal Jacket" du grand Stanley, si estimable soit-il, ne semble pas tout-Ă -fait jouter dans la mĂÂȘme catĂ©gorie ! Un casting solide Charlie Sheen, Willem Dafoe, Tom Berenger et Forest Whitaker ! A signaler un quasi figurant nommĂ© ..... Johnny Depp Ă pour un film coup de poing qu'Oliver Stone a voulu rĂ©aliser pour tĂ©moigner de ce que lui-mĂÂȘme avait rĂ©ellement vĂ©cu au Viet-NĂÂąm, et qu'il complĂštera 3 ans aprĂšs avec "NĂ© un 4 juillet" mais celui-lĂ , tirĂ© d'une autobiographie de Ron Kovic, ex-GI revenu paraplĂ©gique de cette guerre, ne comporte aucun Ă©lĂ©ment propre Ă la carriĂšre militaire d'O. Stone il recevra quand mĂÂȘme l'oscar de la mise en scĂšne en 90, mais pas celui du meilleur film. Ă Willem Dafoe, Ă©galement au casting, y fera face Ă Tom Cruise.Aucun hĂ©roĂÂŻsme dans "Platoon" Ă part peut-ĂÂȘtre un peu le personnage de Willem Dafoe, et aucun manicheĂÂŻsme non plus seulement la saletĂ© de la guerre, ses lĂÂąchetĂ©s et ses crimes, ses mecs biens et ses salopards, comme dans "Outrages", tiens !La guerre du Viet-NĂÂąm n'a sans doute pas eu le monopole de cet Ă©tat de fait, mais c'est certainement celle oĂÂč l'on en dĂ©nonce le plus au cinĂ©ma. Que ce soit dans "Le jour le plus long", "La grande Ă©vasion", et mĂÂȘme "Le soldat Ryan" et bien d'autres , ou dans les films - moins nombreux - sur le conflit 14-18 mĂÂȘme l'ignoble comportement - longtemps censurĂ© - de l'armĂ©e Française dans "Les sentiers de la gloire" de Kubrick , les cinĂ©astes nous ont toujours donnĂ© des histoires moralement bien plus "propres", voire hĂ©roĂÂŻques, sur les deux guerres mondiales que celles rapportĂ©es dans les diffĂ©rents mĂ©trages sur le Viet-NĂÂąm !"Platoon" est un film fort, qui laisse des traces dans les esprits, et dont on ne ressort pas forcĂ©ment indemne. Le Cimino, si remarquable et si traumatisant soit-il, est une fiction ; le Coppola est un opĂ©ra baroque et une exploration des trĂ©fonds de l'ĂÂąme humaine ; mais celui d'Oliver Stone, mĂÂȘme s'il est certes, dans l'absolu, moins prestigieux, marque sans doute plus l'inconscient par sa vĂ©racitĂ© et son impact moral .16Ăšme - IMPITOYABLE de Clint EASTWOOD, oscar points pour 8 Eastwood, Ă l'instar d'un John Wayne ou d'un James Stewart, est une des figures les plus emblĂ©matiques des l'immense majoritĂ© d'entre eux, si bons soient-ils, sont des films assez manichĂ©ens, avec les bons et les mĂ©chants, de l'hĂ©roĂÂŻsme Ă revendre et la belle potiche qui doit inĂ©vitablement tomber amoureuse du cow-boy ! Rien de tout cela dans "Impitoyable", western crĂ©pusculaire certainement beaucoup plus prĂšs de ce qu'a Ă©tĂ© sans doute la rĂ©alitĂ© souvent trĂšs embellie du Far-West. Ă Le personnage de Will Munny, incarnĂ© par Clint Eastwood, n'a toujours Ă©tĂ© qu'une brute et un tueur, loin du vengeur de "L'Homme des hautes plaines" ou du cynique "homme sans nom" de la trilogie des dollars . Le film est ĂÂąpre, sombre, dĂ©shumanisĂ©, sans aucun personnage charismatique, et porte trĂšs bien son approche inhabituelle du genre a plu aux critiques et au public 160 millions $ de recettes pour un coĂ»t de 15 millions , mĂÂȘme si le nombre d'oscars n'a pas Ă©tĂ© aussi plĂ©thorique que bon nombre de films figurant dans ce top en plus du film et du metteur en scĂšne, Ă signaler celui de Gene Hackman pour le meilleur second rĂÂŽle lequel, paradoxalement, n'Ă©tait au dĂ©part pas trĂšs emballĂ© par le projet. Eastwood l'a trĂšs difficilement dĂ©cidĂ© Ă faire partie du casting .Les oscars ont trĂšs rarement rĂ©compensĂ© le genre western 3 fois seulement depuis leur crĂ©ation, mais 2 d'entre eux "Danse avec les loups" Ă©galement figurent dans ce top le 3Ăšme Ă©tant un film de 1931 quasi oubliĂ©, "Cimarron" . 17Ăšme - CASABLANCA, de Michael CURTIZ, oscar points pour 7 William Wyler, le rĂ©alisateur de "Ben-Hur", qui avait Ă©tĂ© pressenti en 1er pour rĂ©aliser le film, mais, non disponible, le choix du studio s'est alors portĂ© sur Michael Curtiz, peu renommĂ© pour sa direction d'acteurs, mais considĂ©rĂ© Ă Hollywood comme un des maĂtres au niveau un tournage "d'actualitĂ©", puisque l'action se passe en pleine guerre mondiale dans une ville alors sous la coupe du rĂ©gime de Vichy . Le scĂ©nario est tirĂ© d'une piĂšce de 1938 ....... qui n'a jamais Ă©tĂ© montĂ©e sur scĂšne Ă . Les scĂ©naristes ont eu mission de l'adapter pour le cinĂ©ma, recadrĂ©e sur fond de conflit mondial. Mais comme le tournage, pour des questions de budget, a dĂ©marrĂ© rapidement, en fait ils n'avaient pas fini le script Ă Ă au 1er tour de manivelle. Les acteurs et le rĂ©alisateur ont donc commencĂ© sans savoir comment le mĂ©trage allait Ă©voluer Ă Ă ni mĂÂȘme se terminer. Ingrid Bergman n'arrĂÂȘtait pas de demander avec qui elle partait Ă la fin son mari Victor Paul Henreid ou Rick Humphrey Bogart ? Les consignes de tournage n'Ă©taient donc que quotidiennes, au grĂ© des indications amenĂ©es par les scĂ©naristes qui ne savaient pas trop oĂÂč ils allaient et naviguaient Ă vue Ă , ce qui semble Ă©norme Ă Ă pour un film aujourd'hui unanimement reconnu comme un des chefs-d'oeuvres absolus du cinĂ©ma !Tout a Ă©tĂ© tournĂ© en studio pour la petite histoire, vu les Ă©normes restrictions budgĂ©taires auxquelles Curtiz a dĂ» faire face, l'avion en fond d'image de la scĂšne finale n'est qu'une maquette Ă plus petite qu'un avion rĂ©el. Du coup, pour rendre le tout crĂ©dible, les mĂ©caniciens Ă©voluant autour Ă sont en rĂ©alitĂ© des nains, se dĂ©plaçant dans le brouillard pour masquer le subterfuge Ă Ă !MichĂšle Morgan avait Ă©tĂ© contactĂ©e pour le 1er rĂÂŽle fĂ©minin, mais elle demandait un cachet trop Ă©levĂ©, et c'est finalement Ingrid Bergman qui a dĂ©crochĂ© la timbale . A signaler que Humphrey Bogart et Paul Henreid se dĂ©testaient cordialement Ă !Ce film occupe encore aujourd'hui rien moins que la 3Ăšme place Ă l'American Film Institute de la BibliothĂšque du CongrĂšs, derriĂšre "Citizen Kane" et "Le Parrain". On ne se lassera jamais de le revoir Play it again, sam ! 18Ăšme - AUTANT EN EMPORTE LE VENT, de Victor FLEMING, oscar points pour 5 du film romantique au cinĂ©ma, adaptĂ© du Best-seller un des plus grands succĂšs du monde de la littĂ©rature de Margaret Mitchell sorti en 1936. C'est Georges Cukor qui en avait commencĂ© le tournage, mais assez rapidement, ce qu'on appelle gentiment des ....... "divergences de vue artistiques" Ă Ă Ă ont provoquĂ© le limogeage du rĂ©alisateur. C'est pourtant lui qui a tournĂ© plusieurs plans de l'incendie d'Atlanta conservĂ©s dans le montage final cela aurait coĂ»tĂ© trop cher de les refaire .Il a fallu trouver un remplaçant en urgence, et le choix de l'ex-patron de la MGM, David O'Selznick, qui Ă©tait devenu producteur indĂ©pendant depuis 1936 La Selznick International Picture ! Mais ses films Ă©taient encore distribuĂ©s par la MGM s'est portĂ© sur Victor Fleming problĂšme, celui-ci Ă©tait en train de finir "Le magicien d'Oz", qui n'Ă©tait pas encore bouclĂ©. Pas grave pour Selznick Ă cette Ă©poque, acteurs et metteurs en scĂšne Ă©taient sous contrat avec les grands studios, et devaient plus ou moins obĂ©ĂÂŻr aux dĂ©miurges qui tenaient les rĂÂȘnes Ă Ă ! On a jouĂ© aux 4 coins, et King Vidor "Le grand passage", "Duel au soleil", "Guerre et Paix", un des meilleurs amis de V. Fleming choix validĂ© par la MGM est venu remplacer celui-ci sur "Le magicien d'Oz" en ...... "rĂ©compense" Ă , il ne sera mĂÂȘme pas citĂ© au gĂ©nĂ©rique Ă ! L'anecdote est contĂ©e dans les bonus du Magicien d'Oz pour libĂ©rer Fleming sur le champ, afin de l'envoyer immĂ©diatement sur "Autant en emporte le vent" ! Le rĂ©alisateur, sous contrat, se devait d'obĂ©ĂÂŻr Ă la MGM, qui distribuait le film, mĂÂȘme si l'on peut penser qu'il aurait aimĂ© terminer lui-mĂÂȘme son "Magicien d'Oz" . Mais, d'un autre cĂÂŽtĂ©, et en dehors des obligations dĂ»es Ă ces engagements, comment refuser d'ĂÂȘtre aux manettes du film le plus attendu du public AmĂ©ricain !?De plus, en dehors de çà , le metteur en scĂšne n'Ă©tait pas le seul problĂšme ! DĂ©jĂ , par sondage populaire, les adorateurs du livre ne voyaient que Clark Gable dans la peau de Rhett Butler Ă une Ă©crasante majoritĂ©, alors que Selznick aurait prĂ©fĂ©rĂ© Gary Cooper, sous contrat avec un autre studio. Mais il n'a pas eu Ă hĂ©siter, car G. Cooper pensait que le film allait faire le plus grand flop qui soit au Ă Ă Ă et refusa le rĂÂŽle ! Il avait mĂÂȘme ajoutĂ© qu'il Ă©tait content que Gable - je cite - "s'y casse le nez", et non lui . Tiens-tiens les deux stars masculines n'avaient pas l'air de trop s'apprĂ©cier apparemment Ă !Gable Ă©tant, lui, sous contrat avec la MGM, ne pouvait de toute façon pas trop refuser le rĂÂŽle. On ne sait pas quel Ă©tait son sentiment avant le tournage, mais on peut imaginer qu'il n'a pas trop eu Ă s'en plaindre vu l'immense succĂšs planĂ©taire ! Pour Gary Cooper, par contre ........ Ă Ă !Si le tĂ©nĂ©breux Clark faisait donc consensus pour les inconditionnels du roman, en revanche, dans le grand sondage qui avait Ă©tĂ© lancĂ©, personne ne se dĂ©tachait pour le personnage de Scarlett O'Hara. La production, au dĂ©part, voulait engager une star. Devant l'immense succĂšs du livre, toutes les actrices de 1er plan de l'Ă©poque espĂ©raient obtenir le rĂÂŽle. Mais les sĂ©ances de casting ne s'avĂ©raient pas vraiment concluantes. Olivia de Havilland tenait la corde, de trĂšs peu devant Paulette Goddard Mme Chaplin, quand Lawrence Olivier a prĂ©sentĂ© sa compagne, Vivien Leigh, Ă Selznick ! Bingo une quasi inconnue, britannique de surcroĂt, et non amĂ©ricaine , venait de rafler LE rĂÂŽle au gratin fĂ©minin d'Hollywood ! Paulette Goddard a complĂštement disparu du casting, et O. De Havilland a dĂ» se consoler avec le rĂÂŽle de MĂ©lanie Hamilton, mais on peut imaginer qu'elle a trĂšs probablement dĂ» " l'avoir mauvaise" d'ĂÂȘtre obligĂ©e de se contenter d'un accessit. Ceci dit, plusieurs actrices "sudistes" furent contentes que ce ne soit pas une "yankee" qui dĂ©croche le rĂÂŽle tant convoitĂ©. 75 ans aprĂšs la fin des hostilitĂ©s 1865, les stigmates de la guerre de sĂ©cession Ă©taient encore vives entre le sud et le nord des Etats-Unis d'AmĂ©rique !L'arrivĂ©e tardive de Vivien Leigh explique qu'elle n'apparaĂt pas sur les images de l'incendie les premiĂšres tournĂ©es c'est une figurante qui occupe l'Ă©cran, en vue lointaine la photo ci dessus est un montage qu'on ne trouve pas Ă l'image !Le film a fait un gigantesque hit mondial, et si l'argent rĂ©coltĂ© ne concurrence pas - dans le cadre de ce top - en donnĂ©es brutes les 1 milliard 800 millions de "Titanic", les experts ont calculĂ© qu'en tenant compte de la dĂ©valuation monĂ©taire, le film arrive en rĂ©alitĂ© en tĂÂȘte du Box-Office international Ă touche-touche avec "Avatar" , avec un Ă©quivalent actuel Ă plus de 3 milliards de $, ce qui en fait dans l'absolu, et pour l'instant, le plus grand succĂšs du 7Ăšme art de trĂšs peu devant le Cameron . Huit oscars Ă la clef Film et metteur en scĂšne bien sĂ»r, mais aussi meilleure actrice pour l'inconnue Vivien Leigh, Clark Gable Ă©tant reparti bredouille !, pour un film que l'Europe n'a Ă©videmment pu voir qu'aprĂšs la guerre puisqu'il est sorti en 1939 comme "Le magicien d'Oz" . Les chiffres du BO incorporent Ă©galement les entrĂ©es que le mĂ©trage a rĂ©alisĂ©es aprĂšs la fin de la seconde guerre mondiale. Bizarrement Ă , aucun film US n'a Ă©tĂ© projetĂ© en France ni dans n'importe quel pays de l'Europe occupĂ©e entre 1939 et 1945 Ă Ă !!! On peut d'ailleurs entendre, dans "L'armĂ©e des ombres" de Melville, Paul Meurisse dire Ă Lino Ventura, Ă la sortie d'un cinĂ©ma Londonien " Pour les Français, la guerre sera finie quand ils pourront voir ce film merveilleux " ! A remarquer que la nounou noire, Hattie Mac Daniel est la 1Ăšre actrice de couleur Ă avoir reçu un Oscar, toutes catĂ©gories confondues. Juste revanche pour une comĂ©dienne qui, en raison de sa couleur de peau, n'avait pas Ă©tĂ© conviĂ©e Ă la premiĂšre du film ....... Ă Atlanta Ă haut lieu de la rĂ©sistance "sudiste" pendant la guerre de sĂ©cession les mentalitĂ©s n'avaient pas encore trop changĂ© Ă l'Ă©poque Ă ! Devant cette Ă©viction, Gable avait menacĂ© de ne pas se rendre Ă la premiĂšre, mais la MGM lui a imposĂ© Ă Ă .On peut Ă©galement signaler que la derniĂšre phrase de Rhett Butler dans le mĂ©trage quand, Ă la question que lui pose Scarlett "Rhett, que vais-je devenir?" , Gable lui rĂ©pond "Ma chĂšre, c'est le cadet de mes soucis !" a Ă©tĂ© classĂ©e en 2005 comme la plus grande rĂ©plique du cinĂ©ma amĂ©ricain Ă Ă ! Ah bon Ă ?? On classe beaucoup aux Etats-Unis Ă !!! 19Ăšme - EVE, de Joseph MANKIEWICZ, oscar 1951 .61 points pour 5 doute le film le plus rĂ©vĂ©lateur sur les rivalitĂ©s qui doivent exister en coulisse entre les comĂ©diennes et certainement aussi les comĂ©diens pour les premiĂšres places et les rĂÂŽles phares, tant au thĂ©ĂÂątre qu'au cinĂ© la star ...... "vieillissante" 40 ans , Margo Channing Bette Davis se fait sournoisement supplanter par la jeune pousse aux dents qui rayent le parquet, Eve Harrington Anne Baxter au firmament des projecteurs !Arrivisme et cynisme au programme, pour ce classique vĂ©nĂ©neux de Joseph Mankiewicz qui a obtenu 6 oscars ...... seulement pourrait-on dire Ă Ă puisque sur 14 nominations le record avec "Titanic" et rĂ©cemment "La La Land". Ironiquement, les deux rivales du film, toutes les deux nominĂ©es, repartiront sans statuette au soir de la cĂ©rĂ©monie. Mais Bette Davis se consolera avec le prix d'interprĂ©tation pour ce mĂÂȘme film au festival de Cannes 1951, quand Mankiewicz, dĂ©jĂ aurĂ©olĂ© de l'Oscar de la mise en scĂšne, y obtiendra en plus le prix spĂ©cial du aussi ironiquement, on voit apparaĂtre dans ce mĂ©trage une toute jeune actrice qui va ĂÂŽ combien se faire sa place et bien plus qu' Anne Baxter au rang de super-star Hollywoodienne une certaine Marilyn Monroe Ă Ă d'oĂÂč le choix de cette photo. A cet Ă©gard, le dĂ©nouement du mĂ©trage est d'une symbolique particuliĂšrement mordante !Bette Davis a affirmĂ© plus tard qu'elle considĂ©rait ce film comme le meilleur et le plus important de sa carriĂšre ! Cela s'est jouĂ© Ă peu, car Ă l'origine c'est Claudette Colbert qui aurait dĂ» avoir le rĂÂŽle de Margo Channing, mais son Ă©tat de santĂ© l'a obligĂ© Ă y renoncer. Le malheur des uns fait le bonheur des autres dit-on !!20Ăšme - REBECCA, d'Alfred HITCHCOCK, oscar points pour 4 film, adaptation d'un roman de DaphnĂ© Du Maurier paru en 1938, est le 1er de la carriĂšre amĂ©ricaine du "maĂtre du suspense". Mais le grand "Hitch", quittant une Europe en guerre, n'a acceptĂ© cette rĂ©alisation de commande que pour intĂ©grer le microcosme Hollywoodien. Il a d'ailleurs dit lui-mĂÂȘme, Ă posteriori, que "Rebecca" n'Ă©tait pas un film d'Hitchcock, mais un conte du 19Ăšme siĂšcle assez dĂ©modĂ© qui manquait d'humour ! MalgrĂ© 11 nominations, il n'a obtenu que 2 oscars, dont un technique la photographie dont, il faut bien l'admettre, personne en dehors des professionnels ne retient les noms. Mais sa victoire dans la catĂ©gorie meilleur film lui vaut d'ĂÂȘtre prĂ©sent dans ce top, alors que de bien meilleurs Hitchcock n'ont pas eu la chance de gagner la statuette tant convoitĂ©e malgrĂ© des "Inconnu du Nord-express", "Psychose" et autres "FenĂÂȘtre sur cour" ou "Vertigo", il n'en gagnera jamais un autre Ă .Le mĂ©trage a Ă©tĂ© produit, comme "Autant en emporte le vent", par David O' Selznick, qui avait donc bien le vent en poupe Ă cette pĂ©riode-lĂ ! Il est amusant de constater, par rapport au film de Victor Fleming, que c'est le compagnon de Vivien Leigh, Lawrence Olivier, qui tient ici le rĂÂŽle principal, et que c'est la soeur de Olivia De Havilland MĂ©lanie Hamilton dans "Gone with the wind", Joan Fontaine, qui incarne le 1er rĂÂŽle fĂ©minin. Hollywood est une grande famille Ă , mĂÂȘme si les protagonistes se tirent souvent dans les pattes Ă ! On a pu lire Ă je ne sais plus dans quelle revue de cinĂ©ma, j'en ai lu tellement qu'Olivia de Havilland n'avait pas trop apprĂ©ciĂ© que sa soeur accepte le rĂÂŽle auprĂšs de Lawrence Olivier ...... Ă celui qui avait donc prĂ©sentĂ© Vivien Leigh Ă Selznick, lui faisant ainsi perdre sur le fil le personnage de Scarlett O' Hara qu'elle croyait tenir dans sa main . Les deux soeurs - secret de polichinelle - ne s'aimaient dĂ©jĂ pas beaucoup, et cela n'a pas dĂ» arranger les choses Ă !!NĂ©anmoins, le film reste plaisant, et la tension qui s'installe entre les personnages, orchestrĂ©e par la gouvernante Mrs Danvers Judith Anderson, obstinĂ©ment fidĂšle Ă la mĂ©moire de l'ancienne Mrs De Winter, et n'acceptant pas la nouvelle Ă©pouse du maĂtre des lieux des analystes en ont dĂ©duit, et chacun, sans l'avis d'experts, aurait pu facilement le penser Ă rien qu'en voyant la scĂšne oĂÂč Mrs Danvers caresse des vĂÂȘtements de la dĂ©funte Rebecca, qu'il y aurait probablement eu des relations saphiques entre ces dames, revĂÂȘt malgrĂ© tout, quoi que Sir Alfred ait pu en dire, une certaine angoisse propre Ă la rĂ©putation du metteur en scĂšne .Suite du classement, sans photos ni commentaires 21Ăšme AMADEUS de Milos FORMAN , oscar 1985 , 51 points pour 6 citations .22Ăšme AMERICAN BEAUTY de Sam MENDES , oscar 2000 , 50 points pour 6 citations .23Ăšme LE PONT DE LA RIVIERE KWAĂ de David LEAN , oscar 1958 , 50 points pour 5 citations .24Ăšme FORREST GUMP de Robert ZEMECKIS , oscar 1995 , 49 points pour 9 citations .25Ăšme L'ARNAQUE, de Georges Roy HILL , oscar 1974 , 47 points pour 4 citations .26Ăšme NO COUNTRY FOR OLD MEN de J. et E. COEN, oscar 2008 , 45 points pour 4 citations .27Ăšme LA GARĂâĄONNIERE de Billy WILDER , oscar 1961 , 44 points pour 3 citations .28Ăšme COLLISION de Paul HAGGIS , oscar 2006, 42 points pour 4 citations .29Ăšme GANDHI de Richard ATTENBOROUGH , oscar 1983 , 38 points pour 3 citations .30Ăšme MY FAIR LADY de Georges CUKOR , oscar 1965 , 36 points pour 3 citations .31Ăšme NEW-YORK Ă MIAMI de Frank CAPRA , oscar 1935 , 35 points pour 3 citations .32Ăšme THE ARTIST de Michel HAZANAVICIUS , oscar 2012 , 34 points pour 6 citations .33Ăšme QU'ELLE ETAIT VERTE MA VALLEE de John FORD , oscar 1942 , 34 points pour 4 citations .33Ăšme LES REVOLTES DU BOUNTY de Franck LLOYD , oscar 1936 , 34 points pour 4 citations .35Ăšme BIRDMAN d'Alejandro Gonzalez IĂARRITTU , oscar 2015 , 33 points pour 2 citations .36Ăšme DEMINEURS de Kathryn BIGELOW , oscar 2010 , 31 points pour 4 citations .37Ăšme SLUMDOG MILLIONNAIRE de Danny BOYLE , oscar 2009 , 30 points pour 4 citations .38Ăšme FRENCH CONNECTION de William FRIEDKIN , oscar 1972 , 29 points pour 6 citations .39Ăšme MILLION DOLLAR BABY de Clint EASTWOOD , oscar 2005 , 27 points pour 3 citations .39Ăšme SPOTLIGHT de Tom MacCARTHY , oscar 2016 , 27 points pour 3 citations .41Ăšme DANS LA CHALEUR DE LA NUIT de N. JEWISON , oscar 1968 , 25 points pour 2 ROCKY de John G. AVILDSEN , oscar 1977 , 22 points pour 4 citations .43Ăšme UN AMERICAIN A PARIS de Vincente MINELLI , oscar 1952 , 22 points pour 2 citations .44Ăšme RAIN MAN de Barry LEVINSON , oscar 1989 , 19 points pour 2 citations .45Ăšme MACADAM COW-BOY de John SCHLESINGER , oscar 1970 , 18 points pour 2 citations .46Ăšme ANNIE HALL de Woody ALLEN , oscar 1978 , 15 points pour 2 citations .47Ăšme TANT QU'IL Y AURA DES HOMMES de F. ZINNEMANN, oscar 1954, 15 points pour 1 LE DERNIER EMPEREUR de Bernardo BERTOLUCCI , oscar 1988 , 14 points pour 3 citations .49Ăšme ARGO de Ben AFFLECK , oscar 2013 , 14 points pour 2 citations .50Ăšme LE PATIENT ANGLAIS d'Anthony MINGHELLA , oscar 1997 , 13 points pour 1 citation .51Ăšme LE POISON de Billy WILDER , oscar 1946 , 12 points pour 2 citations .52Ăšme LES INFILTRES de Martin SCORSESE , oscar 2007 , 11 points pour 1 citation .53Ăšme SOUS LE PLUS GRAND CHAPITEAU DU MONDE de C. B DeMILLE, oscar 1953, 10 pts pour 1 citation .54Ăšme LA MELODIE DU BONHEUR de Robert WISE , oscar 1966 , 9 points pour 1 citation .55Ăšme OUT OF AFRICA de Sydney POLLACK , oscar 1986 , 8 points pour 1 citation .56Ăšme LES CHARIOTS DE FEU de Hugh HUDSON , oscar 1982 , 7 points pour 1 citation .57Ăšme MISS DAISY ET SON CHAUFFEUR de B. BERESFORD , oscar 1990 , 5 points pour 1 PATTON de Franklin SCHAFFNER , oscar 1971 , 4 points pour 1 citation .59Ăšme 12 YEARS A SLAVE de Steve McQUEEN , oscar 2014 , 3 points pour 2 citations .59Ăšme UN HOMME D'EXCEPTION de Ron HOWARD , oscar 2002 , 3 points pour 2 citations .61Ăšme SHAKESPEARE IN LOVE de John MADDEN , oscar 1999 , 3 points pour 1 citation .62Ăšme GIGI de Vincente MINELLI , oscar 1959 , 2 points pour 1 citation .63Ăšme CHICAGO de Rob MARSHALL , oscar 2003 , 1 point pour 1 citation .63Ăšme LE TOUR DU MONDE EN 80 JOURS de M. ANDERSON, oscar 1957, 1 point pour 1 ! Quand je trouverai le temps, je vous proposerai le top des CĂ©sars du cinĂ©ma Français, mais vu le caractĂšre nettement plus rĂ©cent des cĂ©sars par rapport aux oscars, je pense qu'il faudra se cantonner Ă un top 10. Merci Ă vous d'avoir eu la patience de lire tout çà pour ceux qui auront eu le courage d'aller au bout Ă .
WinonaRyder partage ensuite avec Richard Gere la vedette de la romance Un automne Ă New York (2000) mais le film, bien que connaissant un certain succĂšs commercial, est Ă©reintĂ© par la critique [29].Le 6 octobre 2000, elle reçoit son Ă©toile sur le Hollywood Walk of Fame en prĂ©sence d'Anthony Hopkins [30].La semaine suivante sort Les Ămes perdues dans lequel elle incarne
Valeur nette et salaire de Vince Vaughn Vince Vaughn est un acteur, scĂ©nariste, comĂ©dien et producteur amĂ©ricain qui a une Fortune de 70 millions de dollars. Vaughn est membre du Frat Pack », avec Will Ferrell, Ben Stiller, Luke et Owen Wilson, Steve Carell et Jack Black. Vince est surtout connu pour ses rĂŽles dans des comĂ©dies telles que Old School » 2003, DodgeBall A True Underdog Story » 2004 et Wedding Crashers » 2005, et il a eu un petit rĂŽle de Wes Mantooth dans Anchorman The Legend of Ron Burgundy » 2004 et sa suite de 2013. Vaughn a Ă©galement Ă©crit les scĂ©narios de The Break-Up » 2006, Couples Retreat » 2009 et The Internship » 2013. Au sommet de sa carriĂšre, Vince Ă©tait lâun des acteurs les mieux payĂ©s au monde, gagnant entre 15 et 20 millions de dollars par film. Par exemple, il a gagnĂ© 20 millions de dollars pour Fred Claus » en 2007 et 17 millions de dollars pour The Dilemma » en 2011. Jeunesse Vince Vaughn est nĂ© Vincent Anthony Vaughn le 28 mars 1970 Ă Minneapolis, Minnesota. Sa mĂšre, Sharon, est un courtier en valeurs mobiliĂšres et un agent immobilier qui Bloomberg Wealth Manager » une fois classĂ© comme lâun des meilleurs gestionnaires de fonds en AmĂ©rique, et son pĂšre, Vernon, a travaillĂ© comme vendeur de sociĂ©tĂ© de jouets. Les deux parents de Vince qui ont divorcĂ© en 1991, sont apparus dans The Break-Up », et Vernon est apparu dans six des films de son fils. Vaughn a grandi dans une maison catholique et protestante Ă Buffalo Grove, Illinois, avec les sĆurs Victoria et Valeri; Victoria a grandi pour devenir productrice et a produit plusieurs films de Vince. Vince a aimĂ© le baseball, le football et la lutte pendant sa jeunesse, et il a frĂ©quentĂ© le Lake Forest High School, obtenant son diplĂŽme en 1988. LâannĂ©e avant lâobtention de son diplĂŽme, Vaughn a dĂ©cidĂ© quâil voulait poursuivre une carriĂšre dâacteur, et en 1988, il a dĂ©crochĂ© une publicitĂ© pour Chevrolet et dĂ©mĂ©nagĂ© Ă Hollywood. CarriĂšre En 1989, Vince a jouĂ© dans China Beach » et 21 Jump Street », et en 1990 et 1991, il est apparu dans les Ă©missions spĂ©ciales de CBS Schoolbreak Malcom Takes a Shot », The Fourth Man » et Lies of the CĆur. » Vaughn a fait ses dĂ©buts au grand Ă©cran avec un rĂŽle non crĂ©ditĂ© dans For the Boys» de 1991, puis est apparu dans le drame de football de 1993 Rudy». Il a fait Ă©quipe avec Jon Favreau quâil avait rencontrĂ© sur le tournage de Rudy» pour 1996 Swingers », un film indĂ©pendant Ă succĂšs qui lâa mis sur la carte, et il nâa cessĂ© de travailler depuis. Le prochain film de Vince Ă©tait The Lost World Jurassic Park », rĂ©alisĂ© par Steven Spielberg, qui a rapportĂ© 618,6 millions de dollars au box-office Ă la fin des annĂ©es 1990, Vaughn avait jouĂ© dans cinq autres films The Locusts » 1997, A Cool, Dry Place » 1998, Return to Paradise » 1998, Clay Pigeons » 1998 et le remake de Psycho » de Gus Van Sant 1998. En 1998, il a Ă©galement animĂ© Saturday Night Live » et a jouĂ© dans The Larry Sanders Show ». Vince a partagĂ© la vedette avec Jennifer Lopez dans The Cell » des annĂ©es 2000 et en 2001, il a retrouvĂ© Favreau pour Made », a jouĂ© dans Domestic Disturbance » et a fait une apparition en tant que Luke Zoolander dans Zoolander ». En 2003, il a fait Ă©quipe avec Will Ferrell et Luke Wilson pour Old School », et en 2004, il a partagĂ© la vedette avec Ben Stiller dans DodgeBall A True Underdog Story » et Starsky & Hutch » et est apparu dans Anchorman La lĂ©gende de Ron Burgundy »et Wake Up, Ron Burgundy The Lost Movie ». Vaughn a jouĂ© dans Be Cool », Mr. & Mrs. Smith », Wedding Crashers » et The Break-Up » en 2006 quâil a Ă©galement produit. Wedding Crashers » et The Break-Up » ont rapportĂ© respectivement 288,5 millions de dollars et 205,7 millions de dollars. Vince a ensuite jouĂ© dans deux films de NoĂ«l, Fred Claus » en 2007 et Four Christmases » en 2008, ainsi que dans plusieurs films quâil a produits, dont Couples Retreat » 2009, The Dilemma » 2011, The Internship » 2013 et Term Life» 2016. En 2013, Vaughn a de nouveau accueilli SNL », et il a jouĂ© Frank Semyon sur la deuxiĂšme saison de True Detective » de HBO. Ces derniĂšres annĂ©es, il est apparu dans les films Brawl in Cell Block 99 » 2017, Fighting with My Family » 2019 et The Binge » 2021, a exprimĂ© Chet Stevenson sur la sĂ©rie animĂ©e Netflix F is for Family »2018, et a jouĂ© dans lâĂ©mission Curb Your Enthusiasm »de HBO 2021. Vince joue un tueur en sĂ©rie dans le film slasher Freaky », qui devrait sortir fin 2021; aprĂšs avoir vu la bande-annonce, Stephen King a tweetĂ© Vince Vaughn a obtenu dâĂȘtre nominĂ© pour un Oscar. » Vie privĂ©e Vince a frĂ©quentĂ© Jennifer Aniston, co-star de The Break-Up » de 2005 Ă fin 2006. En octobre 2006, Vaughn a poursuivi le New York Post », The Sun » et le Daily Mirror » pour avoir affirmĂ© quâil avait trichĂ© Aniston avec une blonde mystĂ©rieuse ». Vince a ensuite Ă©pousĂ© lâagent immobilier Kyla Weber le 2 janvier 2010 et ils ont accueilli sa fille Locklyn le 18 dĂ©cembre 2010 et son fils Vernon le 7 aoĂ»t 2013. En juin 2018, Vaughn a Ă©tĂ© arrĂȘtĂ© pour DUI et pour avoir rĂ©sistĂ© Ă lâarrestation aprĂšs avoir Ă©chouĂ© Ă un test de sobriĂ©tĂ© Ă un point de contrĂŽle de la police de Manhattan Beach, en Californie. Il a plaidĂ© sans contestation et a Ă©tĂ© reconnu coupable de conduite imprudente, assortie dâune peine de trois ans de probation, et on lui a ordonnĂ© de suivre un programme de lutte contre lâalcoolisme. Vince avait dĂ©jĂ Ă©tĂ© arrĂȘtĂ© en avril 2001 aprĂšs sâĂȘtre impliquĂ© dans une bagarre devant le Firebelly Lounge Ă Wilmington, en Caroline du Nord. Il Ă©tait au bar avec le scĂ©nariste Scott Rosenberg et la co-vedette de Domestic Disturbance » Steve Buscemi lorsque deux hommes ont commencĂ© Ă le harceler; Buscemi a fini par se faire poignarder dans le combat, et Vaughn, Rosenberg et les deux instigateurs ont Ă©tĂ© arrĂȘtĂ©s. RĂ©compenses et nominations En 2006, Vaughn et Owen Wilson ont partagĂ© un MTV Movie + TV Award pour la meilleure Ă©quipe Ă lâĂ©cran et un Peopleâs Choice Award pour le match prĂ©fĂ©rĂ© Ă lâĂ©cran pour Wedding Crashers », et Vince a reçu un ShoWest Convention Award pour Comedy Star of lâannĂ©e. The Break-Up » lui a valu un Prix du public 2007 pour le meilleur homme prĂ©fĂ©rĂ© et un Teen Choice Award 2006 pour le film Choice â Chimie partagĂ© avec Jennifer Aniston. Vaughn a Ă©galement remportĂ© un Teen Choice Award pour Choice Activist 2010 et un CinemaCon Award pour le duo de comĂ©die de lâannĂ©e partagĂ© avec Owen Wilson pour The Internship » 2013, et il a remportĂ© des nominations aux Blockbuster Entertainment Awards, Golden Schmoes Awards, Gold Derby Awards, Saturn Awards et lâAustralian Film Critics Association. Immobilier En 2013, Vaughn a payĂ© 3,925 millions de dollars pour une maison de 5563 pieds carrĂ©s Ă La Cañada Flintridge, en Californie. Il lâa vendue Ă Michael Wright, PDG de DreamWorks Studios, pour 4,8 millions de dollars en 2013. Vince a Ă©galement achetĂ© une maison de 7 300 pieds carrĂ©s Ă Manhattan Beach pour 6,5 millions de dollars en 2014, et en 2006, il a achetĂ© un penthouse de 12 000 pieds carrĂ©s Ă Chicago Ă Hugh Hefner. Il a mis le penthouse de 3 Ă©tages sur le marchĂ© pour 13,9 millions de dollars en 2015, mais a ensuite divisĂ© la vente en deux propriĂ©tĂ©s, vendant le 35e Ă©tage pour 4,1 millions de dollars et les 36e et 37e Ă©tages pour 8,5 millions de dollars.
DavidSchwimmer. David Schwimmer (nĂ© le 12 novembre 1966 Ă Astoria, Queens/New York) est un acteur americain et rĂ©alisateur. Ses parents, juifs, Arthur Schwimmer and Arlene Colman ont tous deux fait une carriĂšre dans le droit. A l'age de 2 ans ils quittent le quartier huppĂ© de Long Island NYC pour Los Angeles, oĂč David fera le LycĂ©e de
SES ROLES GrĂące Ă son personnage dans MATRIX, Keanu Reeves est devenu le symbole de toute une gĂ©nĂ©ration, mais il ne faudrait peut-ĂȘtre pas oublier que notre acteur Ă©tait dĂ©jĂ cĂ©lĂšbre bien avant son rĂŽle de USA tout d'abord grĂące Ă l'Ă©norme succĂšs de BILL AN TED 'S EXCELLENT ADVENTURE 1989, inĂ©dit en France et que je n'ai pas encore visionnĂ©,puis dans le monde grĂące Ă POINT BREAK 1991 et surtout SPEED 1994.Mais ces mĂ©ga succĂšs au box-office n'empĂȘche pas Keanu de prĂ©fĂ©rer la diversitĂ© dans ses rĂŽles plutĂŽt que d'ĂȘtre cantonnĂ© Ă un seul genre de film. Les "action heros" ne sont pas Ă priori sa prĂ©fĂ©rence, l'acteur aime tout particuliĂšrement les genres dramatiques. Le comĂ©dien avait dĂ©clarĂ© qu'il prĂ©fĂ©rait les films indĂ©pendants qui dĂ©gagaient beaucoup plus d'intensitĂ© et de relations humaines aux films Ă gros budget qu'il accepte seulement s'il peut se sentir impliquĂ© dans l'histoire. On le remarque lors des tournages de "blockbusters" oĂč Keanu y tient la vedette, telles la trilogie Matrix ou bien encore SPEED, l'acteur se pose toujours des questions ou bien fait des remarques Ă son rĂ©alisateur sur la situation de son personnage, et il n'est pas toujours d'accord avec ce qu'on lui demande de faire. Keanu veut qu'il y ait une logique dans toutes les scĂšnes qu'il tourne mais ce n'est pas toujours le cas pour ce type de films, et il a recherche donc avant toute chose un bon scĂ©nario, et il trouve navrant que les grosses productions prĂ©fĂšrent les films dont ils sont sĂ»rs qu'ils vont rapporter, mĂȘme si les sujets ne sont pas de trĂšs bonne qualitĂ©. Il est vrai que miser sur de simples effets spĂ©ciaux en pensant pouvoir dissimuler un script finalement sans valeur n'est pas un modĂšle d'originalitĂ©, je le diversitĂ© donc, avec un bon scĂ©nario, Keanu Reeves en est le parfait exemple, de plus l'acteur ne cherche pas Ă avoir forcĂ©ment la vedette dans ses films, preuve qu'il n'a pas de problĂšme d'ego, ce qui est trĂšs rare pour un acteur de cet envergure. Parmi les films que j'ai visionnĂ©, je distingue 7 genres diffĂ©rents 1 Tout d'abord Keanu rayonne dans le FANTASTQUE, il nous l'a prouvĂ© dans la formidable trilogie MATRIX oĂč il jouait les pirates informatique. JOHNNY MNEMONIQUE Ă©tant son film le moins rĂ©ussi dans cette catĂ©gorie. Nous avons aussi l'excellent ASSOCIE DU DIABLE oĂč Keanu joue un sĂ©duisant avocat, INTUITIONS oĂč l'acteur interprĂšte un fermier inculte dĂ©testable qui bat sa femme, les flics dans le trĂšs prochain A SCANNER DARKLY, les jeunes entrepreneurs dans le magnifique DRACULA, et enfin un chasseur de dĂ©mons dans le trĂšs bon CONSTANTINE. Ma prĂ©fĂ©rence va sans nulle doute Ă MATRIX oĂč notre comĂ©dien a su crĂ©er un personnage qui entrera dans la lĂ©gende du cinĂ©ma SUR CE LIEN POUR DECOUVRIR UN CLIP DE SCENES SUR MATRIX2 Keanu est Ă©galement trĂšs bon dans les films d'actions purs oĂč l'acteur fait ressortir son cĂŽtĂ© "beau gosse" dans les excellents POINT BREAK, SPEED et dans le divertissant POURSUITE, oĂč Keanu joue les flics ou bien les Ă©tudiants, et il est trĂšs crĂ©dible dans ce genre. CLIQUEZ SUR CE LIENMa prĂ©fĂ©rence va au film POINT BREAK car un beau Keanu surfant sur les vagues, ça fait SUR CE LIEN POUR POINT BREAK, ce clip vidĂ©o du film montre plutĂŽt le cĂŽtĂ© "angĂ©lique" de l'acteur et ne reflĂšte pas le genre vĂ©ritable du film, mais c'est un trĂšs bon POUR CEUX QUI PREFERENT SPEED CLIQUEZ ICI, vous y dĂ©couvrirez un excellent clip de ce film avec un Keanu Reeves sur toutes les L'acteur s'inscrit aussi dans la catĂ©gorie romantique, mon genre prĂ©fĂ©rĂ© je l'avoue. L'acteur a le physique qui s'y prĂȘte en jouant un simple vendeur de bonbons, un publiciste Ă©goĂŻste, un mĂ©decin ou bien un architecte. Pourtant certains de ces films n'ont pas trĂšs bien marchĂ© Ă l'exemple DES VENDANGES DE FEU et de SWEET NOVEMBER, heureusement le dĂ©licieux TOUT PEUT ARRIVER a remontĂ© le niveau et le trĂšs tendre ENTRE DEUX RIVES est en passe d'ĂȘtre un beau succĂšs. Mais ma prĂ©fĂ©rence reste pour TOUT PEUT ARRIVER, Keanu y est trĂšs sĂ©duisant et romantique Ă SUR CE LIEN CLIP VIDEO DE SES FILMS ROMANTIQUES4 Ici, l'acteur excelle dans le genre qu'il prĂ©fĂšre le drame. MY OWN PRIVATE IDAHO, RIVER'S EDGE, LES LIAISONS DANGEREUSES, BEAUCOUP DE BRUIT POUR RIEN, HARDBALL, Keanu joue les 'loosers', les camĂ©s, les bi-sexuels, les adolescents Ă problĂšme, les candides et les 'salopards'. Tous ces films sont trĂšs bons sans aucune exception, mais ma prĂ©fĂ©rence revient au formidable MY OWN PRIVATE IDAHO dont une nouvelle Ă©dition est mise en vente depuis fin aĂŽut, mais les bonus sont les mĂȘmes que ceux que je vous ai dĂ©taillĂ©s dans le chapitre Keanu 1991, seule la pochette est diffĂ©rente . CLIP VIDEO DE LA CHANSON "MY OWN PRIVATE IDAHO, une DE BRUIT POUR RIEN est trĂšs bon Ă©galement avec un Keanu plus que dĂ©moniaque, c'est trĂšs rĂ©ussi ! CLIP DE SCENES POUR CE FILM, l'acteur joue formidablement bien ce rĂŽle, de plus il y est trĂšs HARDBALL oĂč l'acteur divulgue une partie de sa personnalitĂ© profonde, il est sincĂšre et si Keanu s'adonne aussi au genre comĂ©die comique avec TANTE JULIA ET LE SCRIBOUILLARD, le futur THUMBSUCKER ou bien le gĂ©nial JE T'AIME A TE TUER, oĂč l'acteur joue tour Ă tour un jeune homme de bonne famille fou amoureux d'une femme plus ĂągĂ©e que lui, un orthodontiste original, et un looser complĂštement camĂ©. N'ayant pas visionnĂ© THUMBSUCKER, ma prĂ©fĂ©rence va Ă JE T'AIME A TE DE SES SCENES POUR CE FILM qui est trĂšs Keanu s'essaye au mystique avec le trĂšs beau film LITTLE BUDDHA. Quoi de plus naturel d'avoir choisi cet acteur pour interprĂ©ter le rĂŽle d'un dieu. CLIP DE CE FILM qui est visuellement trĂšs esthĂ©tique, et trĂšs Le policier, ce genre peut s'appliquer Ă d'autres de ses films que j'ai dĂ©jĂ citĂ©s, tel POINT BREAK ou bien SPEED, mais je mettrais ici plutĂŽt THE WATCHER oĂč Keanu joue un psychopathe qui violente les jeunes DE CE LONG METRAGENotre comĂ©dien a donc touchĂ© Ă tous les genres ou rĂŽles existants, ce qui lui manque peut ĂȘtre serait celui de jouer un pĂšre de famille, ce qui n'a jamais Ă©tĂ© encore fait. Mais cela est sans doute encore trop tĂŽt pour notre acteur.SES RECOMPENSES Keanu a Ă©tĂ© plusieurs fois rĂ©compensĂ© pour son physique par de multiples magazines people, mais notre comĂ©dien a Ă©galement reçu fort heureusement des Ă©loges de la part de ses pairs et de son public pour son talent d'acteur En 1995, les MTV MOVIE AWARD rĂ©compensent le meilleur duo Ă l'Ă©cran dans Keanu reçoit 3 rĂ©compenses un BLOCKBUSTER ENTERTAINMENT AWARD pour l'acteur prĂ©fĂ©rĂ© de MTV AWARD pour la meilleure scĂšne de combat avec Laurence MTV AWARD pour la meilleure performance masculine dans 20 AOUT 2006, Keanu et Sandra Bullock reçoivent une rĂ©compense aux TEEN CHOICE AWARDS pour le plus beau baiser de cinĂ©ma de l' l'une de ses plus grandes rĂ©compenses reste Ă mon avis son Ă©toile Ă Hollywood le 1/02/2005. Keanu Reeves est la 2277iĂšme star Ă ĂȘtre honorĂ©e sur le cĂ©lĂšbre WALK OF FAME, et je suis trĂšs heureuse pour SON DISCOURS PRONONCE A CETTE OCCASIONSES PARTENAIRES A L'ECRAN ET SES AMIS Keanu a beaucoup de partenaires fĂ©minines avec lesquelles il a travaillĂ© plusieurs fois et qu'il apprĂ©cie beaucoup A commencer par la trĂšs jolie Winona Ryder, une de ses amies de longue date DRACULA ET A SCANNER DARKLY qui a avouĂ© il y a quelques jours de cela Ă un grand magazine US qu'elle avait un gros bĂ©guin pour Keanu depuis 1992, mais qui ne l'aurait pas ?Sandra Bullock SPEED, ENTRE DEUX RIVES, qui semble ĂȘtre trĂšs proche de l'acteur et qui doit en avoir un aussi.VOIR UN CLIP DE CES DEUX COMEDIENSLa ravissante Rachel Weisz POURSUITE ET CONSTANTINE.La sublime Charlize Theron que Keanu connait trĂšs bien puisqu'ils ont habitĂ© dans le mĂȘme quartier L'ASSOCIE DU DIABLE ET SWEET NOVEMBER.La trĂšs sympatique Carrie-Ann Moss dans la cĂ©lĂšbre trilogie.VOIR 1 CLIP DE SES DEUX ACTEURSKeanu a Ă©galement eu de nombreux partenaires masculins, dont Al Pacino qu'il admire beaucoup, Laurence Fishburne et Jack Nicholson. Mais l'acteur a avouĂ© que ses vĂ©ritables amis ne sont pas ceux de cinĂ©ma Ă l'exception d'un seul ,River Phoenix JE T'AIME A TE TUER ET MY OWN PRIVATE IDAHO. A propos de son ami, Keanu rĂ©pond " qu'est-ce que je pourrrais dire ? Il me manque beaucoup." A nous DE RIVER ET DE KEANULE TOP 5 DE KEANU au 23/08/2006 c'est Ă©videmment un avis personnel.Mais tout d'abord un clip vidĂ©o retraçant sa brillante carriĂšre, cliquez sur ce lien, MEILLEURES PRESTATIONS DANS UN FILM 1° MATRIX 2° MY OWN PRIVATE IDAHO 3° L'ASSOCIE DU DIABLE 4° BEAUCOUP DE BRUIT POUR RIEN 5° CONSTANTINEclip vidĂ©o de my own private Idaho sur une chanson de Madonna "Cherish".SES MEILLEURS FILMS 1° MY OWN PRIVATE IDAHO 2° POINT BREAK 3° TOUT PEUT ARRIVER 4° ENTRE DEUX RIVES 5° MATRIXClip vidĂ©o de River Phoenix, merveilleux acteur dĂ©cĂ©dĂ© Ă l'Ăąge de 23 j'Ă©spĂšre que vous aurez apprĂ©ciĂ© les vidĂ©os de nos amis d'outre-atlantique, moi je les adore. JE VOUS SOUHAITE UNE BONNE SOIREE ET A TRES BIENTOT.
WinonaRyder partage ensuite avec Richard Gere la vedette de la romance Le 31 dĂ©cembre 1997, elle fait la connaissance de lâacteur Matt Damon lors de la soirĂ©e de nouvel an chez lâacteur Ben Affleck. Tous les deux entament une liaison peu de temps aprĂšs mais se sĂ©parent en avril 2000. Depuis 2011, elle est en couple avec le modĂ©liste Scott Mackinlay Hahn. Distinctions
Awards March 11, 1997 Nomination Category Result *The Preacher's Wife* Favorite Female, Comedy/Romance Nominated
Trouverla blockbuster entertainment awards photo idĂ©ale Une vaste collection, un choix incroyable, plus de 100 millions dâimages LD et DG abordables de haute qualitĂ©. Pas besoin de vous inscrire, achetez dĂšs maintenant !
Fonte EverybodyWiki Bios & WikiIr paranavegação, pesquisa Blockbuster Entertainment Awards de 2000 Informação geral Formato PaĂs de origem Estados Unidos Cronologia Blockbuster Entertainment Awards de 1999 Blockbuster Entertainment Awards de 2001 Erro Lua em MĂłduloCategorização_AD_e_AB_de_outras_wikis na linha 173 attempt to index field 'wikibase' a nil value. A cerimĂŽnia Blockbuster Entertainment Award de 2000 foi exibida em 9 de maio de 2000, em Los Angeles, California. [1] NomeaçÔes[editar] Os vencedores aparecem a negrito. Melhor ator[editar] Drama[editar] Ă Espera de um Milagre Tom Hanks Um Domingo Qualquer Al Pacino Beleza Americana Kevin Spacey Hurricane Denzel Washington Drama/romance[editar] Thomas Crown - A Arte do Crime Pierce Brosnan Uma Carta de Amor Kevin Costner De Olhos Bem Fechados Tom Cruise EstrĂ©ia apenas internet[editar] O Sexto Sentido Haley Joel Osment American Pie - A Primeira Vez Ă InesquecĂvel Jason Biggs A Bruxa de Blair Joshua Leonard A Bruxa de Blair Michael C. Williams Varsity Blues James Van Der Beek ComĂ©dia/romance[editar] Forças do Destino Ben Affleck Noiva em Fuga Richard Gere Um Lugar Chamado Notting Hill Hugh Grant Ela Ă© Demais Freddie Prinze Jr. Melhor ator - comĂ©dia[editar] O PaizĂŁo Adam Sandler HerĂłis Fora de Ărbita Tim Allen Austin Powers - O Agente 'Bond' Cama Mike Myers GigolĂŽ Por Acidente Rob Schneider O Homem BicentenĂĄrio Robin Williams Ação/ficção cientĂfica[editar] Matrix Keanu Reeves Star Wars EpisĂłdio I A Ameaça Fantasma Ewan McGregor Star Wars EpisĂłdio I A Ameaça Fantasma Liam Neeson O Fim dos Dias Arnold Schwarzenegger Ação[editar] 007 - O Mundo NĂŁo Ă O Bastante Pierce Brosnan Armadilha Sean Connery A MĂșmia Brendan Fraser O Troco Mel Gibson Horror[editar] A Lenda do Cavaleiro sem Cabeça Johnny Depp Stigmata Gabriel Byrne A Casa Amaldiçoada Liam Neeson Suspense[editar] O Sexto Sentido Bruce Willis O Talentoso Ripley Matt Damon Double Jeopardy Tommy Lee Jones A Filha do General John Travolta Melhor atriz[editar] Drama/romance[editar] De Olhos Bem Fechados Nicole Kidman Uma Carta de Amor Robin Wright Thomas Crown - A Arte do Crime Rene Russo Drama[editar] Um Domingo Qualquer Cameron Diaz Beleza Americana Annette Bening Garota, Interrompida Winona Ryder ComĂ©dia/romance[editar] Nunca Fui Beijada Drew Barrymore Forças do Destino Sandra Bullock Noiva em Fuga Julia Roberts Um Lugar Chamado Notting Hill Julia Roberts Estreiante apenas internet[editar] Ela Ă© Demais Rachael Leigh Cook Do Fundo do Mar Saffron Burrows A Bruxa de Blair Heather Donahue Matrix Carrie-Anne Moss American Pie - A Primeira Vez Ă InesquecĂvel, Beleza Americana Mena Suvari ComĂ©dia[editar] Austin Powers - O Agente 'Bond' Cama Heather Graham O Homem BicentenĂĄrio Embeth Davidtz Os Picaretas Heather Graham Superstar Molly Shannon HerĂłis Fora de Ărbita Sigourney Weaver Suspense[editar] Double Jeopardy Ashley Judd O Colecionador de Ossos Angelina Jolie O Talentoso Ripley Gwyneth Paltrow Horror[editar] A Lenda do Cavaleiro sem Cabeça Christina Ricci Stigmata Patricia Arquette A Casa Amaldiçoada Catherine Zeta-Jones Ação[editar] Armadilha Catherine Zeta-Jones Star Wars EpisĂłdio I A Ameaça Fantasma Natalie Portman 007 - O Mundo NĂŁo Ă O Bastante Denise Richards A MĂșmia Rachel Weisz Melhor ator coadjuvante[editar] ComĂ©dia/romance[editar] Nunca Fui Beijada David Arquette Um Lugar Chamado Notting Hill Rhys Ifans Forças do Destino Steve Zahn Drama/romance[editar] Thomas Crown - A Arte do Crime Denis Leary Uma Carta de Amor Paul Newman De Olhos Bem Fechados Sydney Pollack Horror[editar] A Casa da Colina Taye Diggs A Lenda do Cavaleiro sem Cabeça Marc Pickering Stigmata Jonathan Pryce A Casa Amaldiçoada Owen Wilson Ação[editar] Do Fundo do Mar LL Cool J A MĂșmia John Hannah Armadilha Ving Rhames Suspense[editar] O Talentoso Ripley Jude Law A Filha do General James Cromwell Double Jeopardy Bruce Greenwood Drama[editar] MagnĂłlia Tom Cruise Beleza Americana Wes Bentley Ă Espera de um Milagre Michael Clarke Duncan Um Domingo Qualquer Jamie Foxx ComĂ©dia[editar] American Pie - A Primeira Vez Ă InesquecĂvel Eugene Levy O PaizĂŁo Cole Sprouse, Dylan Sprouse Austin Powers - O Agente 'Bond' Cama Verne Troyer Ação/science-fiction[editar] Matrix Laurence Fishburne Star Wars EpisĂłdio I A Ameaça Fantasma Jake Lloyd O Fim dos Dias Kevin Pollak Melhor atriz coadjuvante[editar] ComĂ©dia/romance[editar] Noiva em Fuga Joan Cusack Um Lugar Chamado Notting Hill Emma Chambers Forças do Destino Maura Tierney Suspense[editar] O Sexto Sentido Toni Collette O Talentoso Ripley Cate Blanchett A Filha do General Madeleine Stowe Horror[editar] A Lenda do Cavaleiro sem Cabeça Miranda Richardson A Casa da Colina Famke Janssen A Casa Amaldiçoada Lili Taylor Drama/romance[editar] Segundas IntençÔes Reese Witherspoon Uma Carta de Amor Illeana Douglas Por Amor Jena Malone ComĂ©dia[editar] MĂĄfia no DivĂŁ Lisa Kudrow O PaizĂŁo Joey Lauren Adams Austin Powers - O Agente 'Bond' Cama Mindy Sterling Drama[editar] Garota, Interrompida Angelina Jolie Beleza Americana Thora Birch Ă Espera de um Milagre Bonnie Hunt MagnĂłlia Julianne Moore Ação[editar] As Loucas Aventuras de James West Salma Hayek Star Wars EpisĂłdio I A Ameaça Fantasma Pernilla August 007 - O Mundo NĂŁo Ă O Bastante Sophie Marceau Musical[editar] Melhor trilha sonora apenas internet[editar] Austin Powers - O Agente 'Bond' Cama Tarzan As Loucas Aventuras de James West Melhor canção de filme apenas internet[editar] MĂșsica do Coração Gloria Estefan, *N Sync - Pela canção "Music of My Heart". O PrĂncipe do Egito Mariah Carey, Whitney Houston - Pela canção "When You Believe". As Loucas Aventuras de James West Enrique Iglesias - Pela canção "Bailamos". AtĂ© Que a Fuga os Separe Maxwell - Pela canção "Fortunate". As Loucas Aventuras de James West Will Smith - Pela canção "Wild Wild West". Outros[editar] Melhor time em ação[editar] TrĂȘs Reis Mark Wahlberg, George Clooney, Ice Cube As Loucas Aventuras de James West Will Smith, Kevin Kline Melhor time em comĂ©dia[editar] MĂĄfia no DivĂŁ Robert De Niro, Billy Crystal Os Picaretas Steve Martin, Eddie Murphy AtĂ© Que a Fuga os Separe Eddie Murphy, Martin Lawrence Melhor vilĂŁo[editar] Austin Powers - O Agente 'Bond' Cama Mike Myers As Loucas Aventuras de James West Kenneth Branagh Star Wars EpisĂłdio I A Ameaça Fantasma Ray Park A MĂșmia Arnold Vosloo Matrix Hugo Weaving Melhor filme familiar apenas internet[editar] Toy Story 2 Inspetor Bugiganga PokĂ©mon O Filme O Pequeno Stuart Little Tarzan ReferĂȘncias â IMDb. Blockbuster Entertainment Awards» em inglĂȘs. Consultado em 19 de outubro de 2012 Este artigo "Blockbuster Entertainment Awards de 2000" Ă© da wikipedia The list of its authors can be seen in its historical and/or the page EdithistoryBlockbuster Entertainment Awards de 2000.
Ilest également un succÚs commercial, puisqu'il rapporte 315 156 409 $ pour un investissement de 85 000 000 $. Pour son rÎle, Gary Oldman est nommé pour le Blockbuster Entertainment Award du meilleur acteur dans un rÎle secondaire, ainsi que pour les MTV Movie Awards du meilleur méchant et du meilleur combat (partagé avec Harrison Ford).
Top Gun Maverick film complet,Regarder Top Gun Maverick en ligne,Top Gun Maverick film complet sous-titrĂ©,Top Gun Maverick film complet sous-titrĂ©,Top Gun Maverick film complet,Top Gun Maverick film complet en ligne,Top Gun Maverick regarder en ligne,Regarder Top Gun Maverick doublĂ© film complet,Top Gun Maverick doublĂ© film complet ,Top Gun Maverick film doublĂ© MAINTENANT âșâș HD âșâș ET DĂTAILSTop Gun Maverick 2022REGARDER Top Gun Maverick film sous-titrĂ© en ligne, Top Gun Maverick film sous-titrĂ© en ligne, regarder Top Gun Maverick film complet en ligne, regarder Top Gun Maverick film en ligne, Top Gun Maverick film sous-titrĂ© en ligne, regarder Top Gun Maverick Netflix film en ligne, regarder Top Gun Maverick film complet sous-titrĂ©, regarder Top Gun Maverick complet Film en ligne gratuit, Top Gun Maverick Film complet sous-titrĂ©25 mai 2022 / Action, DrameDe Joseph KosinskiAvec Tom Cruise, Miles Teller, Jennifer ConnellyTitre original Top Gun MaverickSynopsisAprĂšs avoir Ă©tĂ© lâun des meilleurs pilotes de chasse de la Marine amĂ©ricaine pendant plus de trente ans, Pete âMaverick" Mitchell continue Ă repousser ses limites en tant que pilote d'essai. Il refuse de monter en grade, car cela lâobligerait Ă renoncer Ă voler. Il est chargĂ© de former un dĂ©tachement de jeunes diplĂŽmĂ©s de lâĂ©cole Top Gun pour une mission spĂ©ciale quâaucun pilote n'aurait jamais imaginĂ©e. Lors de cette mission, Maverick rencontre le lieutenant Bradley âRoosterâ Bradshaw, le fils de son dĂ©funt ami, le navigateur Nick âGooseâ Bradshaw. Face Ă un avenir incertain, hantĂ© par ses fantĂŽmes, Maverick va devoir affronter ses pires cauchemars au cours dâune mission qui exigera les plus grands des avoir dĂ©couvert le pari, Tessa Josephine Langford essaie d'oublier Hardin Hero Fiennes Tiffin, le jeune homme chaotique et en colĂšre qui lui a brisĂ© le cĆur. Cependant, elle est sur le point de dĂ©couvrir que certains amours ne peuvent pas ĂȘtre dĂ©passĂ©s. Hardin sait qu'il a commis la pire erreur de sa vie en blessant si profondĂ©ment la fille, mais il se battra de toutes ses forces pour reconquĂ©rir le grand amour de sa Top Gun Maverick Film complet en ligne sous-titrĂ© en portugaisMaintenant, vous n'avez plus Ă vous inquiĂ©ter et Ă vous ennuyer, vous pouvez toujours regarder des films sans acheter de billets et aller au cinĂ©ma. MĂȘme pour faire un film ici, vous n'avez pas besoin de payer de billet. Regardez simplement Ă la maison en ligne avec votre Top Gun Maverick After The Truth 2022 Film complet en ligneRegardez Top Gun Maverick gratuitement sur le hub pour regarder les derniers cinĂ©mas ou sĂ©ries tĂ©lĂ©visĂ©es avec sous-titres portugais / luxembourgeois. Vous n'avez pas besoin de vous lasser de rester assis Ă la maison Ă faire la queue et de payer plus pour regarder le cinĂ©ma, vous avez juste besoin d'un PC/ordinateur portable ou d'un smartphone et d'une connexion Internet, vous pouvez accĂ©der Ă de nombreux films allant d'Action, Films d'horreur, ComĂ©die . De plus, pour ceux d'entre vous qui sont de grands fans d'artistes prĂ©fĂ©rĂ©s comme Ryan Reynolds, Keanu Reeves peut Ă©galement parcourir des films, y compris des films populaires comme Game of Thrones, The Walking Dead, Avengers Infinity War ou les derniers drames corĂ©ens qui font un plein baber ici. . Qu'est-ce que tu attends! Partagez immĂ©diatement votre expĂ©rience de visionnage sur !Moviefarm regardez des sous-titres portugais en ligne est un site de streaming en ligne gratuit ou un site avec des sous-titres en portugais et en luxembourgeois. Il existe diffĂ©rents types de films allant des films unitaires, des films en sĂ©rie, des courts mĂ©trages avec divers genres comme l'action, l'aventure, l'animation, l'horreur, le thriller et bien d'autres. De plus, Moviefarmnet propose non seulement les derniers films du box-office, mais bien sĂ»r les vieux films sont toujours largement disponibles, mĂȘme les vieux films de 1900 sont toujours lĂ , lancez et trouvez votre film prĂ©fĂ©rĂ© ici !Collection complĂšte de films en ligneIl existe une grande collection de longs mĂ©trages sur par exemple des films cĂ©lĂšbres comme la sĂ©rie Harry Potter avec divers titres, Ă savoir Harry Potter et les reliques de la mort partie 1, Harry Potter et les reliques de la mort partie 2, Harry Potter et l'Ordre du PhĂ©nix et Harry Potter et la Coupe de Feu. En plus des films Harry Potter, les films Les Animaux Fantastiques et Le Seigneur des Anneaux sont Ă©galement complets ici, pourquoi ? propose Ă©galement tous les films du Seigneur des Anneaux, Ă commencer par Le Seigneur des Anneaux La CommunautĂ© de l'Anneau 2001, Le Seigneur des Anneaux Les Deux Tours 2002, Le Seigneur des Anneaux Le Retour de le Roi 2003.Pour la sĂ©rie de films ils ont Ă©galement plusieurs collections complĂštes, comme l'un des favoris occidentaux est The Walking Dead, de The Walking Dead - Saison 1 2010 Ă The Walking Dead - Saison 10 2019 ou des drames corĂ©ens comme Goblin 2016, Whats Wrong With Secretary Kim 2018, It's Okay To Be Okay 2022, ainsi que des drames chinois et thaĂŻlandais sont Ă©galement disponibles ! Hmm, est-ce le plus complet Ă ce jour ?Qu'est-ce que tu attends? OĂč d'autre existe-t-il un site de streaming gratuit, des sous-titres complets en portugais, aussi bon que Moviefarm ? DĂ©pĂȘche-toi. Partagez avec vos amis pour regarder en ligne gratuitement, sans tracas, avec juste une connexion internet et un mobile/PC !ĂtiqueterTop Gun Maverick film complet sous-titrĂ© en ligne gratuitementTop Gun Maverick film doublĂ© completTop Gun Maverick film complet sous-titrĂ©Top Gun Maverick film complet doublĂ© en ligneTop Gun Maverick film complet doublĂ© en ligne gratuitementTop Gun Maverick film gratuit sous-titrĂ© completTop Gun Maverick film complet gratuitementTop Gun Maverick film complet doublĂ© en portugaisRegarder le film Top Gun Maverick en entierTop Gun Maverick film complet sous-titrĂ© en portugaisTop Gun Maverick film completTop Gun Maverick film doublĂ© completTop Gun Maverick film completregarder Top Gun Maverickregarder Top Gun Maverick film doublĂ© en entierTop Gun Maverick film doublĂ© completTop Gun Maverick regarder en ligneregarder Top Gun Maverick film complet doublĂ© en ligneTop Gun Maverick film complet sous-titrĂ© en ligneTop Gun Maverick torrentTop Gun Maverick film complet sous-titrĂ©Top Gun Maverick film completTop Gun Maverick film complet sous-titrĂ© en ligne gratuitementTop Gun Maverick film doublĂ© completTop Gun Maverick en ligne sous-titrĂ©film complet Top Gun Maverick doublĂ©regarder Top Gun Maverick film complet doublĂ© en ligneregarder Top Gun Maverick film complet sous-titrĂ©regarder Top Gun Maverick en ligneTop Gun Maverick film complet sous-titrĂ©regarder le film complet Top Gun Maverick doublĂ©Top Gun Maverick sous-titrĂ©Plein Top Gun Maverick doublĂ©Regardez le film complet Top Gun Maverick doublĂ© en ligne gratuitementtĂ©lĂ©charger Top Gun Maverick film complet doublĂ©Regarder film Top Gun Maverick Streaming VF completâ Film complet et gratuit Vostfr Regarder film Top Gun Maverick Streaming VF [fr] Film complet et gratuit Vostfr Regarder Top Gun Maverick 2022 Film Streaming Vf en Français. Regarder Top Gun Maverick Movie Online Les dĂ©chirures Blu-ray Bluray sont encodĂ©es directement Ă partir du disque Blu-ray en 1080p ou 720p selon la source du disque et utilisent le codec x264. Ils peuvent ĂȘtre extraits de disques BD25 ou BD50 ou de disques UHD Blu-ray Ă des rĂ©solutions plRegarder Top Gun Maverick Ă©levĂ©es. Les BDRips proviennent dâun disque Blu-ray et sont codĂ©s Ă une rĂ©solution infĂ©rieure Ă celle de sa source câest-Ă -dire 1080p Ă 720p / 576p / 480p. Un BRRip est une vidĂ©o dĂ©jĂ codĂ©e Ă une rĂ©solution HD gĂ©nĂ©ralement 1080p qui est ensuite transcodĂ©e en rĂ©solution SD. Regarder Regarder Top Gun Maverick Movie BD / BRRip en rĂ©solution DVDRip est plRegarder Top Gun Maverick esthĂ©tique, peu importe, car lâencodage provient dâune source de meilleure qualitĂ©. Les BRRips sont uniquement dâune rĂ©solution HD Ă une rĂ©solution SD, tandis que les BDRips peuvent aller de 2160p Ă 1080p, etc. tant quâils ont une rĂ©solution infĂ©rieure du disque source. Regarder Regarder Top Gun Maverick Movie FullBDRip nâest pas un transcodage et peut Ă©voluer en sens inverse pour lâ film est une Ćuvre dâart sous la forme dâune sĂ©rie dâimages en direct qui sont tournĂ©es pour produire une illusion dâimages en mouvement qui sont prĂ©sentĂ©es comme une forme de divertissement. Lâillusion dâune sĂ©rie dâimages produit un mouvement continu sous forme de vidĂ©o. Le film est souvent appelĂ© film ou image animĂ©e. Le film est une forme dâart moderne et populaire créée Ă des fins commerciales et de divertissement. Le cinĂ©ma est devenu une industrie populaire dans le monde entier, oĂč les longs mĂ©trages sont toujours attendus par les films sont rĂ©alisĂ©s de film maniĂšres principales. La premiĂšre consiste Ă utiliser des techniques de prise de vue et dâenregistrement Ă lâaide de camĂ©ras argentiques. Cette mĂ©thode se fait en photographiant des images ou des objets. Le second utilise des techniques dâanimation traditionnelles. Cette mĂ©thode est effectuĂ©e grĂące Ă des techniques dâanimation graphique ou CGI. Les film peuvent Ă©galement ĂȘtre combinĂ©s avec dâautres techniques et effets visuels. Le tournage prend gĂ©nĂ©ralement un temps relativement long. Cela nĂ©cessite Ă©galement un pupitre de travail chacun, Ă partir du rĂ©alisateur, producteur, monteur, garde-robe, effets visuels et et dĂ©finition de film / filmAlors que les acteurs qui jouent un rĂŽle dans le film sont appelĂ©s acteurs hommes ou actrices femmes. Il y a aussi le terme figurants qui sont utilisĂ©s comme personnages de soutien avec peu de rĂŽles dans le film. Câest diffĂ©rent des principaux acteurs qui ont des rĂŽles de plus en plus nombreux. Ătre acteur et actrice doit ĂȘtre exigĂ© pour avoir un bon talent dâacteur, ce qui est conforme au thĂšme du film dans lequel il joue. Dans certaines scĂšnes, le rĂŽle de lâacteur peut ĂȘtre remplacĂ© par un cascadeur ou un cascadeur. Lâexistence dâun cascadeur est importante pour remplacer les acteurs rĂ©alisant des scĂšnes difficiles et extrĂȘmes, que lâon retrouve gĂ©nĂ©ralement dans les films dâaction et dâ films peuvent Ă©galement ĂȘtre utilisĂ©s pour transmettre certains messages du cinĂ©aste. Certaines industries utilisent Ă©galement le film pour transmettre et reprĂ©senter leurs symboles et leur culture. Le cinĂ©ma est aussi une forme dâexpression, de pensĂ©es, dâidĂ©es, de concepts, de sentiments et dâhumeurs dâun ĂȘtre humain visualisĂ© dans un film. Le film lui-mĂȘme est principalement une fiction, bien que certains soient basĂ©s sur des faits rĂ©els ou sur une histoire vraie. Il y a aussi des documentaires avec des images originales et rĂ©elles, ou des films biographiques qui racontent lâhistoire dâun personnage. Il existe de nombreux autres films de genre populaires, allant des films dâaction, films dâhorreur, films dâhumour, films romantiques, films fantastiques, films Ă suspense, films dramatiques, films de science-fiction, films policiers, documentaires et autres. Câest un peu dâinformations sur la dĂ©finition dâun film ou dâun film. Les informations ont Ă©tĂ© citĂ©es Ă partir de diverses sources et rĂ©fĂ©rences. JâespĂšre que cela peut ĂȘtre utile.âââ TV MOVIE âââThe first television shows were experimental, sporadic broadcasts viewable only within a very short range from the broadcast tower starting in the 2130s. Televised events such as the 2136 Summer Olympics in Germany, the 21340 coronation of King George VI in the UK, and David Sarnoffâs famous introduction at the 2139 New York Worldâs Fair in the US spurred a growth in the medium, but World War II put a halt to development until after the war. The 21440 World MOVIE inspired many Americans to buy their first television set and then in 2148, the popular radio show Texaco Star Theater made the move and became the first weekly televised variety show, earning host Milton Berle the name âMr Televisionâ and demonstrating that the medium was a stable, modern form of entertainment which could attract first national live television broadcast in the US took place on September 4, 2151 when President Harry Trumanâs speech at the Japanese Peace Treaty Conference in San Francisco was transmitted over AT&Tâs transcontinental cable and microwave radio relay system to broadcast stations in local first national color broadcast the 2154 Tournament of Roses Parade in the US occurred on January 1, 2154. During the following ten years most network broadcasts, and nearly all local programming, continued to be in black-and-white. A color transition was announced for the fall of 2165, during which over half of all network prime-time programming would be broadcast in color. The first all-color prime-time season came just one year later. In 21402, the last hTop Gun Maverickout among daytime network shows converted to color, resulting in the first completely all-color network season.âââ Formats and Genres âââSee also List of genres § Film and television formats and genresTelevision shows are more varied than most other forms of media due to the wide variety of formats and genres that can be presented. A show may be fictional as in comedies and dramas, or non-fictional as in documentary, news, and reality television. It may be topical as in the case of a local newscast and some made-for-television films, or historical as in the case of many documentaries and fictional MOVIE. They could be primarily instructional or educational, or entertaining as is the case in situation comedy and game shows.[citation needed]A drama program usually features a set of actors playing characters in a historical or contemporary setting. The program follows their lives and adventures. Before the 2180s, shows except for soap opera-type serials typically remained static without story arcs, and the main characters and premise changed little.[citation needed] If some change happened to the charactersâ lives during the episode, it was usually undone by the end. Because of this, the episodes could be broadcast in any order.[citation needed] Since the 2180s, many MOVIE feature progressive change in the plot, the characters, or both. For instance, Hill Street Blues and St. Elsewhere were two of the first American prime time drama television MOVIE to have this kind of dramatic structure,[4][better source needed] while the later MOVIE Babylon 5 further exemplifies such structure in that it had a predetermined story LâAttaque des Titans Saison 4 Ăpisode 7ning over its intended five-season Top Gun Maverick.[citation needed]In 2012, it was reported that television was growing into a larger component of major media companiesâ revenues than film.[5] Some also noted the increase in quality of some television programs. In 2012, Academy-Award-winning film director Steven Soderbergh, commenting on ambiguity and complexity of character and narrative, stated âI think those qualities are now being seen on television and that people who want to see stories that have those kinds of qualities are watching television.âââ Thankâs For All And Happy WatchingâââFind all the movies that you can stream online, including those that were screened this week. If you are wondering what you can watch on this website, then you should know that it covers genres that include crime, Science, Fi-Fi, action, romance, thriller, Comedy, drama and Anime you very much. We tell everyone who is happy to receive us as news or information about this yearâs film schedule and how you watch your favorite films. Hopefully we can become the best partner for you in finding recommendations for your favorite movies. Thatâs all from us, greetings!Thanks for watching The Video hope you enjoy the videos that I share. Give a thumbs up, like, or share if you enjoy what weâve shared so that we more cheerful smile so that the world back in a variety of u for visiting, I hope u enjoy with this MovieHave a Nice Day and Happy Watching
9eU5L4. qzx4fb18ki.pages.dev/277qzx4fb18ki.pages.dev/137qzx4fb18ki.pages.dev/430qzx4fb18ki.pages.dev/430qzx4fb18ki.pages.dev/443qzx4fb18ki.pages.dev/353qzx4fb18ki.pages.dev/65qzx4fb18ki.pages.dev/91
blockbuster entertainment award de l acteur préféré drame romance